上世紀80年代初，我在北大哲學(xué)系美學(xué)教研室進修美學(xué),，節(jié)假日常到大姑父茅以升家里去,。原先我只知道他是一位著名的科學(xué)家,、橋梁專家,，接觸多了，才知道他還是一位紅學(xué)家,。他當(dāng)時已經(jīng)80多歲,，床頭上放著的《紅樓夢》，書已經(jīng)翻得很舊了,，他說：這是每晚必讀的書,，百讀不厭。他是江蘇鎮(zhèn)江人,，但對浙江越劇也很喜歡,。“文革”結(jié)束,，中央電視臺和北京電視臺播放的越劇電影《紅樓夢》,，他特別愛看，尤其對王文娟的演唱贊不絕口,，問我：“你在上海戲劇學(xué)院工作,，認識王文娟嗎,？她幾歲啦？演的蘇州姑娘林黛玉實在太美了,，美到骨子里,。”如今,，茅老去世已20多年,，他大概沒有料到，“林妹妹”在90歲高齡時,，依舊能登上越劇舞臺,，帶領(lǐng)她的弟子們?yōu)闊釔鬯挠^眾獻上一曲，讓戲迷們有機會一睹歷久彌新的王派藝術(shù)的舞臺風(fēng)采,。

演出現(xiàn)場。前排右一為王文娟,。

王文娟

今年初春,，由上海音像出版社有限公司策劃主辦了一場“千里共嬋娟”全明星版王（文娟）派越劇專場演出，這是一個很有識見的創(chuàng)意,。這次演出是越劇史上一件大事,，也是中國戲曲史上的一個奇跡。因為它不是一般意義上的王派名家名段的演唱會,，而是由上世紀50年代演過的幾部具有影響力的作品,、各地的王派明星，綜合成一臺別出心裁的晚會,。其中好幾折戲現(xiàn)已鮮見公演,，有些唱段幾成絕響。好在王文娟還能把這些唱段和文字完整地整理出來,。這種挖掘,、傳承、再現(xiàn),，帶有搶救意義,，有助于我們進一步理清王派藝術(shù)的來龍去脈,，可以完整地顯示王派藝術(shù)的精髓,。這次專場演出，既是對王文娟藝術(shù)生涯的梳理回顧,，最大程度還原這些劇目當(dāng)年演出時的韻味,，又能讓觀眾觀賞到極少上演的越劇經(jīng)典劇目,，以及滬浙閩三地越劇明星的精湛表演。王文娟說：“專場不僅是我的個人藝術(shù)總結(jié),，也是越劇傳統(tǒng)節(jié)目整理,，希望借此挖掘失傳多年的劇目，豐富越劇舞臺,?！笨戳诉@場精美高雅的演出，我認為這個目的是達到了,?！扒Ю锕矉染辍比餍前嫱酰ㄎ木辏┡稍絼鲅莩觯谏虾Ｑ莩?場外,，5月,，還將到王文娟的故鄉(xiāng)紹興演出，亮相于江浙滬經(jīng)典越劇大展演,。少小離家九旬回,，老枝鮮花故土開，意義也是非同尋常的,。

王文娟不愧為永遠的“林妹妹”,。她九十高齡登臺，繼續(xù)在舞臺上綻放光彩,，開創(chuàng)了戲曲史上的一個新紀錄,。這位高齡的藝術(shù)家，至今在戲里戲外都閃耀著智慧和才情,，站在舞臺上說話和演唱,，風(fēng)采依然動人。王文娟開場首唱的《千里共嬋娟》,，給現(xiàn)場觀眾一個意外的驚喜,，創(chuàng)造了王派唱腔耳目一新的視聽體驗?！扒Ю锕矉染辍背鲎员彼卧娙颂K東坡的《水調(diào)歌頭》,，用以表達對遠方親友的思念之情及美好祝愿。為了這次演出的主題曲,，王文娟精心雕琢,、反復(fù)推敲，對這首千古流傳的詞牌進行藝術(shù)再創(chuàng)作,，用越劇傳統(tǒng)戲曲的唱法,，演繹出一個越劇表演藝術(shù)家對這首溫婉宋詞的理解，傾吐了自己的一個美好心愿：“但愿人長久,，千里共嬋娟,?！?/p>

“王派”是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派，是越劇最具影響力的流派之一,。她的唱腔最大的特色在于“以情運腔,，以腔傳情”。她的唱腔中低音區(qū)音色渾厚柔美,，在重點唱句中,，又能運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比,。這次演唱《千里共嬋娟》依然濃郁地呈現(xiàn)了王派唱腔的藝術(shù)特色,。她的演唱以真聲為主，近20句的唱詞一氣呵成,，在樸實中見華彩,，在高昂中顯真情，細致而有層次地表現(xiàn)了唱腔的變化,。

王文娟對于舞臺表演一絲不茍的態(tài)度,，讓觀眾和同臺演出的弟子們感動。無論是在策劃演出的會議室,、在上海越劇院的排練廳,，或在家中的排練、討論,，或是在舞臺上的一舉手,、一投足，無一不精心設(shè)計,，她力圖將自己一生對于越劇表演藝術(shù)的理解和感悟傾注到本次演出中,，力圖做到完美。這種專情,、執(zhí)著的精神值得所有戲劇界的同行學(xué)習(xí),。

全明星版王（文娟）派越劇專場演出還由王文娟親自點將，展示了滬浙閩三地越劇明星們精湛的表演藝術(shù),，淺吟低唱,、婉轉(zhuǎn)多情、哀怨動人,。她先請出大弟子孟莉英唱《紅娘叫門》,。孟莉英一上場，就讓觀眾忘記了她的年過八旬的高齡,，紅娘的唱和做,，依然那么俏皮活潑可愛，寶刀不老，可見王派藝術(shù)嫡傳的功力,。王文娟與陸錦花合作時期代表作《晴雯之死》是除林黛玉之外，王文娟最刻意創(chuàng)造的另一個悲劇女性的角色,，也是王派唱腔最初形成的代表作之一,。這次由宓永仙和黃慧共同演出。宓永仙來自海寧越劇團,，嗓音條件與王文娟相近,，晴雯的幾大段唱，哀怨低沉,、質(zhì)樸純正,。王文娟與徐玉蘭的經(jīng)典之作《梁祝·樓臺會》,，由李敏與錢惠麗擔(dān)綱演繹,。李敏嗓音華美，清亮動人,，傳承王派唱腔,，另有一功。王文娟1958年首演的《則天皇帝》曾受到郭沫若的高度贊揚,，被譽為“有力度,、有分量”，這次由王志萍,、吳群,、忻雅琴等同臺獻演第八場。王志萍的演唱再現(xiàn)了“這一個”則天皇帝的雄才大略和女政治家風(fēng)度,，表演剛?cè)峒鎮(zhèn)?、大氣高貴。王志萍師承王派,，正宗正規(guī),，根據(jù)自己的嗓音條件，更有獨特的發(fā)揮,。陳曉紅,、吳鳳花演《拜月記·踏傘》，俞建華唱《珍珠塔·哭塔》,，同樣是王派韻味濃郁,，潤腔小腔惟妙惟肖，給觀眾留下了難忘的印象,。這場演出的編排和藝術(shù)呈現(xiàn)美輪美奐,。

王派藝術(shù)歷久彌新的歷程說明：越劇全盛之日，既是傳習(xí)繼承完美之時，也是發(fā)展創(chuàng)新活躍之時,。越劇誕生110周年,，王文娟經(jīng)歷了80年。王文娟說：“我這輩子,，就做一件事,，夠了?！逼鋵?，一個人一輩子要做好一件事，又談何容易,？王文娟創(chuàng)立王派是如此,，其他戲劇名家的成就，莫不如此,。