在瓷器以及工藝品部分,，香港蘇富比將舉行“敬天勤民——康熙御制珍寶”專拍，呈獻(xiàn)康熙帝御寶‘敬天勤民’檀香木異獸鈕方璽,，這是康熙皇帝最大型,、最重要的印璽。專拍還包括一方壽山石雕制的康熙“淵鑒齋”印,，以及僅兩部傳世的“康熙寶藪”印譜之一,。這是乾隆皇帝將其祖父康熙之御璽收集鈐蓋，裝訂成冊,，以作后世流傳,。

蘇富比亞洲區(qū)副主席、中國藝術(shù)品部國際主管及主席仇國仕表示：“這是今春拍賣中國御制珍寶中的重要拍品,?？滴醯邸刺烨诿瘛,！瘜毉t正代表了貫穿中國歷史的君權(quán)天授哲學(xué)思想,，以及天子作為天命所歸的統(tǒng)治者之正統(tǒng)性?！?/p>

而張大千晚年巨作《桃源圖》也將在香港蘇富比4月5日的春拍中國書畫日場亮相,，估價(jià)為5000萬至6500萬港元，是蘇富比中國書畫部歷年來估價(jià)最高拍品,。據(jù)了解,，《桃源圖》并非首次現(xiàn)身拍場，該畫于1987年在香港蘇富比以逾187萬港元拍出,，刷新了當(dāng)時(shí)中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄,。此后，《桃源圖》曾借展于美國多個(gè)重要大型展覽,。

蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康認(rèn)為：“市場沒有問題,，我們賣的東西級別和數(shù)量，以及總的估價(jià),，跟上一年春秋拍都一樣,。如果說預(yù)估，我覺得今年春拍雖不會比去年同比更好，但也不會比上年差,?！?/p>

與程壽康有同樣想法的還有北京保利的掌門人趙旭，今日其宣布傅抱石最為重要的人物畫創(chuàng)作《云中君和大司命》,，與吳冠中美術(shù)館級別最大尺幅的油畫《周莊》共同展出,，并將于一年內(nèi)進(jìn)行亞洲范圍內(nèi)的多地巡展。其中《周莊》將于4月4日在香港保利拍賣,，估價(jià)為1.8億港元,；而《云中君和大司命》將在北京保利春拍中亮相，估價(jià)為1.8億元人民幣,。

相比之前市場熱衷于“生貨”,，今年各大拍賣行開始主推“硬貨”，其中的主要原因還是要讓藏家“放心”,，特別是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人能夠讓藏家更好地進(jìn)行推薦,。

相比前兩年藏家更多的關(guān)注藝術(shù)品本身，當(dāng)下藏家更加關(guān)注的是資產(chǎn)配置,。在這種情況下,，“硬貨”就比“生貨”將更具有“投資”價(jià)值。

據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的最新數(shù)據(jù),，2015年市場規(guī)模比2014年仍然繼續(xù)下滑,，總成交量下降13.40%、成交額下降15.38%,。對于整個(gè)市場來說,，真正要刺激藏家能夠進(jìn)入市場，需要能夠通過對于同類拍品的對比,，來顯示出藝術(shù)品的潛在投資價(jià)值,。

在西方成熟的市場中，藝術(shù)品收藏一般要經(jīng)過二三十年才能獲利,，且利潤一般在20%-30%之間,。而在我國，書畫市場在短短十年內(nèi)利潤卻是成倍甚至數(shù)十倍增長,，不少藏家甚至希望春拍中購買的藏品在秋拍中就能獲利。這種情況在前兩年的市場上非常普遍,，不少藏家在歐美拍賣行中以低價(jià)購買藝術(shù)品,，繼而短期內(nèi)就將其在香港以及內(nèi)地的拍賣市場上拍出，并獲得不菲收益,。

經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的“硬通貨”并不難理解,，需要具備幾個(gè)條件，例如幣值在中短期內(nèi)基本保持穩(wěn)定、流通性強(qiáng),，其價(jià)值得到廣泛的接受和認(rèn)可等,。由于這些特性，“硬通貨”就可以作為可靠而且穩(wěn)定的投資手段,。

藝術(shù)品市場上也有性質(zhì)上與之相近的藝術(shù)品,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，名家作品,、稀缺作品,、具有特殊藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值的作品等,，都可以被納入“硬通貨”的范疇,。而那些過去已經(jīng)在拍賣市場被藏家認(rèn)可的“硬貨”，由于其本身的市場價(jià)值已經(jīng)被市場所認(rèn)可,，因而更容易使得藏家接受,。

對于當(dāng)前的藝術(shù)品市場來說，最缺乏的是藝術(shù)品價(jià)值衡量和評估體系,。3月11日發(fā)布的《TEFAF2016全球藝術(shù)品市場報(bào)告》顯示,，2015年全球藝術(shù)品市場銷售總體下滑7%，其中,，中國藝術(shù)品市場銷售額則銳減23%至118億美元,。但有趣的是，占據(jù)市場份額最大的單一板塊——“超高端價(jià)格區(qū)間（藝術(shù)品價(jià)格在1000萬美元以上）”,，盡管相比2014年略微下跌了0.1%,，但依然占據(jù)了銷售總額的28%。超過100萬美元成交的作品,，雖然只占整體交易量的1%,，卻占據(jù)了總銷售額的57%。近十年,，在此價(jià)位水平成交的作品的銷售額的增長幅度是中低價(jià)位作品的四倍,。

這些數(shù)據(jù)似乎可以解釋為何拍行熱衷于“硬貨”。但這種舉措能否刺激藏家在今年春拍中的購買欲,，還是未知數(shù),。尤其是在整個(gè)資本市場依然沒有走出低谷，一線房地產(chǎn)市場出現(xiàn)大幅反彈的當(dāng)下,，大藏家們的資金是否會流入藝術(shù)品市場,，尚未可知。