為什么中國(guó)和瓷器都譯為CHlNA？從全球各大博物館,、收藏機(jī)構(gòu),、著名藏家、古玩經(jīng)紀(jì)人等等無(wú)不將中國(guó)古陶瓷作為收藏的首選中,，得到了 最好的回答,。也由此使得中國(guó)古陶瓷近年來在各大拍賣行屢創(chuàng)新高：1.5億港元的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖小碗；2.2億元的元青花鬼谷下山圖大罐,；過2億的宋 汝窯洗,；1.5億的明成青花黃蜀葵碗；2.8億的明成化斗彩雞缸杯,；過5億的乾隆琺瑯彩轉(zhuǎn)心瓶等等,。自七十年代蘇富比、佳士德開始拍賣中國(guó)歷代官窯以來,，它的價(jià)格一直以強(qiáng)勁的勢(shì)頭往上飆升,，其增長(zhǎng)的速度每年以幾十倍甚至上百倍的價(jià)格扶搖直上。

歷代官窯佳器漲勢(shì)的主要原因在哪里,？

那么,，決定歷代官窯佳器漲勢(shì)的主要原因在哪里？我認(rèn)為在以下幾個(gè)方面：

1,。其工藝創(chuàng)作的難度

《天工開物》中講到,，創(chuàng)瓷“共計(jì)一坯之力，過手七十二,，方可成器,， 其中微細(xì)節(jié)目，尚不能盡也”,。說明制成一件瓷器需經(jīng)過七十二道工序,，其工藝之復(fù)雜還不包含微細(xì)之處。作為專供皇家享用的官窯佳器,，對(duì)每一道工藝的要求則更 為嚴(yán)格,，不得有絲毫差錯(cuò)?；始矣么墒乔筚|(zhì)不求量的,，每一道工序都是集當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)頂級(jí)高手為之。創(chuàng)作過程中若有一道工序出了差錯(cuò)，都將造成該器物的前功盡棄,。 即使七十二道工序全部按規(guī)定創(chuàng)作完成,，最后選進(jìn)窯爐內(nèi)尚有不定因素：窯溫的高低，窯內(nèi)煙塵的飄忽,，都會(huì)造成大量不符合規(guī)定的次品,。歷來有“一窯千件，成者 一二”之說,。那含著各類金屬成分的胎釉在高溫下出現(xiàn)千變?nèi)f化的結(jié)果常常不以督窯官的意志為轉(zhuǎn)移的,。所以“一件官窯，千人精力”之說毫不為過,。足見成品之 難,。

2。代表那個(gè)時(shí)代頂峰的藝術(shù)結(jié)晶

凡官窯器,，除了征集當(dāng)時(shí)頂級(jí)的制瓷工藝師外,，其器物上的紋飾，特別是到了清康雍乾三代,，都是宮廷一流畫師繪制,。清宮檔案記載中就不下二三十人，如：戴臨,、戴正,、唐岱、賀金昆,、鄒文玉,、冷枚、郎世寧,、焦秉貞等 等,，這些畫家即使留在紙上或絹本上的畫現(xiàn)在都是價(jià)值連城，何況留在難以把持而又不易變質(zhì)的瓷胎上,。作為中國(guó)書畫載體的絹和紙都不易保存,，受氣候和收藏條件 的影響，即便精心保存,，過了千年,，絹面或紙面免不了發(fā)脆、發(fā)黑,，影響了整個(gè)畫面的欣賞效果。唯有留在瓷面上的畫,，只要不去人為地擦抹,，釉面包漿會(huì)日益滋潤(rùn) 肥厚，色彩尤為鮮艷。加之,，瓷器不怕冷,，不怕熱，不怕潮,，不會(huì)霉,，只要不加碰撞，將隨著歲月的流逝,，顯得越發(fā)光澤誘人,。故有“舊器如新才是寶”之說。我將 官窯佳器比喻成“立體的畫,，無(wú)聲的詩(shī)”也是鑒于這一點(diǎn),。將它擺在任何地方，都是一副立體的畫,，加之釉面上的精彩之作,，又成了畫中之畫。如果多份雅興,，還能 在瓶,、觚、尊等陳設(shè)器上插束時(shí)令花卉,，更會(huì)相得益彰,，頗與文人雅趣相諧。真正的大藏家都是內(nèi)涵很深的文人雅士,，他們能從歷代官窯中找到一份可寄托的情懷,，珍愛之情自然而生，在拍賣場(chǎng)上見到難得一見的孤品,，競(jìng)相爭(zhēng)奪也在情理中了,。

3?；蕶?quán)的傾力支持

作為封建最高統(tǒng)治者的皇帝,，平時(shí)在物質(zhì)享受上可以隨心所欲，傾全國(guó)之最供其享用,。但精神生活還是貧乏的,，當(dāng)時(shí)沒有電影、電視等類似當(dāng)下的科技成果的 享用,，于是把審美的興趣專注在御窯的燒制上,，特別傾情之舉表現(xiàn)在清三代（康、雍,、乾）的身上,。他們除了征集全國(guó)頂級(jí)制瓷工匠為御窯廠供職外,，還讓宮廷御用 畫師繪創(chuàng)瓷上的花卉和紋飾，并派督窯官嚴(yán)格監(jiān)督管理,。每一件官窯瓷器,，從紋飾到器形，在最初的樣稿階段,，皇帝都親自參與設(shè)計(jì)和審定,。康雍乾三位皇帝從小就 由頂級(jí)名師教學(xué)開悟,，都有較高的文化修養(yǎng)和審美眼力,，加上又是全國(guó)頂級(jí)藝術(shù)家的合力打造，使得官窯佳器成為當(dāng)時(shí)最高藝術(shù)含量的結(jié)晶,，成了皇帝的癡迷物,，皇 帝平時(shí)把玩欣賞的“玩具”。畫只能欣賞,，只有官窯器既能欣賞又能把玩,，由此受到皇權(quán)的鼎力支持：傾全國(guó)之力、之財(cái),、之智慧打造而成,。

中國(guó)瓷器是中國(guó)對(duì)外的名片

所以，每一件稱得上正官窯的佳器,，都是找不出半點(diǎn)瑕疵的,。無(wú)論是從型到紋飾，從胎到釉,，從底足到落款,，全是那么的完美無(wú)缺。有藏家說過“真正的官窯 器即使外行也看得懂,，至少覺得它特別優(yōu)美”這話不無(wú)道理,。在懂行的人眼里，它更是有生命的,，欣賞中仿佛聽到制瓷藝人發(fā)自肺腑的沉吟,；宮廷畫師靈感的呼喊； 督窯官戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的傾訴……彼此進(jìn)行了心靈深處的交流,。

由此可見,，作為中國(guó)古陶瓷的頂峰之作——?dú)v代官窯佳器，受到世界各國(guó)藏家,、投資人,、博物館以及大財(cái)集團(tuán)等的攫取對(duì)象，是自然而然的事情,，在蘇,、佳等 國(guó)際大拍中屢創(chuàng)新高也顯得不足為奇了,。這是它特具的藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值,、歷史價(jià)值綜合的正常結(jié)果。隨著人們生活水平的提高,，欣賞眼力的上升,，它將越來越受 到追捧。

從投資角度而言,，縱觀四十年來蘇,、佳拍賣的記錄分析，其升值率,，還沒有一樣其他的藝術(shù)品能與中國(guó)古陶瓷相匹敵的,。當(dāng)然，更不排除國(guó)際財(cái)團(tuán)或知名的財(cái) 富擁有者從規(guī)避遺產(chǎn)稅的角度爭(zhēng)相擁有中國(guó)歷代官窯器的因素,。但是,，最主要的原因，還應(yīng)該是中國(guó)古陶瓷自身特具的藝術(shù)魅力起的決定作用,。

最后,，我用一句話來概括它的特殊誘惑力：中國(guó)瓷器是中國(guó)對(duì)外的名片。它的誕生發(fā)展史就包含了中國(guó)五千年的文明史,，代表了中國(guó)人文,、藝術(shù)、哲學(xué)以及東方文明和傳統(tǒng)精神的最高形式,，凝聚了中華民族的最高智慧,，讀懂了古陶瓷也讀懂了中國(guó)。

有史以來CHINA備受世人瞻仰,！