馬遠(yuǎn)(1140—約1225年后)南宋著名畫家,，字遙父,，號欽山，原籍河中(今山西永濟(jì)人),，寓居宋城(今杭州)。馬遠(yuǎn)繪畫家學(xué)淵厚,，一門五代于光宗,、寧宗兩朝皆供奉內(nèi)廷，深得朝廷器重,。精工山水,、人物,，能作花鳥。山水人物取法李唐,，筆墨高古不群,，勁暢簡略之妙然中，常透著股爽利靈動的筆力,。其所制山石皴法,，硬朗古勁，筆墨濃重的樹干,，常突兀出樹之夾葉,，多呈現(xiàn)疏影橫斜之悠然風(fēng)姿。界畫樓臺精工,，略加襯染,，平添精整完美之筆勢。對于繪畫,，馬遠(yuǎn)十分擅長章法之靈活經(jīng)營,，讓幽幽博大的山林之間，多了層清新浩渺的空靈氣象,。其平素山水多取邊角小景,，世稱“馬一角”。人物勾勒雅逸自然,，有李唐內(nèi)含筆墨之神韻,。花鳥輔以山水清潤為景,，意趣生動,，生機(jī)盎然。與李唐,、劉松年,、夏圭并稱“南宋四家”，又與夏圭齊名,，時尊“馬夏”,。

這幅馬遠(yuǎn)傳世精品《月下把杯圖》，雖只一開冊頁,，然畫面“小中見大”,，筆墨頗見生動精逸之境。此構(gòu)圖看似平夷,，實(shí)則“平中生險”,，盡顯山澗深峻幽險之氣。此圖所繪的是十五中秋美景之夜,，一輪圓月高掛空中,，照的天地是那么的明亮,。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下，恰逢遠(yuǎn)方多年不見的好友佳節(jié)來訪,，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中,，立即增添了極大的精神歡樂。有詩句曰：“得好友來如對月,，有奇書讀勝觀花”,，似乎正是這個意境。畫面上的主人,，體態(tài)輕盈,，舉止文雅，面如春風(fēng),，手中把杯迎友,，顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆,，一侍立待呼,，一侍果備用，另一侍酒小童,，正在回望另一侍琴上臺階的半隱文童,。整幅畫面雖只寫主仆六人，然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異,，頗具生動真趣,。月下空曠的山林是那么的幽雅靜謐，然而月色中,，依舊擋不住這歡愉間的良辰和美酒,。

在用筆上，畫家將山石擴(kuò)大了斧劈凌厲的皴法,，又以勾線之筆將山石潤染的色墨交融,，輕快直掃的用筆，以及棱角分明的點(diǎn)苔勾線,，讓人深感筆墨墨色淋漓般的暢快,。馬遠(yuǎn)獨(dú)具魅力的勾線畫風(fēng)，對南宋后期院畫的影響深遠(yuǎn),。馬遠(yuǎn)供奉內(nèi)廷,，其畫深得帝王貴胄們的親賞。在繪畫的章法上,，馬遠(yuǎn)應(yīng)該說是“前無古人,，后無來者”的一個重要突破。馬遠(yuǎn)構(gòu)圖輒以“以偏概全，小中見大,，只畫一角或作半邊景物，以凸顯山林廣大幽然之空間”,。此圖便是典型取半邊景物而創(chuàng)作的代表傳世精作,。在筆者看來，這幅畫除了人物外,，最出彩的地方便是兩竿靈動相交的清竹,，畫家為了打破畫面的平整無奇，意將竹篁婀娜多姿的線條寫得搖曳生動,，使畫面頓感鮮活,。這就較為符合畫家“寫竹筆勢多橫斜之態(tài)”之妙姿。畫上亦有較為重要的楷書詩句題跋“相逢幸遇佳節(jié)時,，月下花前且把杯”,，之所以說他重要，因此詩句是寧宗皇后楊氏(楊妹子)所親書,，故而就顯得十分珍貴了,。畫上鈐有印兩枚，一方漫漶不清,，古畫鑒定為“楊姓之章”,，另方為“坤卦小印”，應(yīng)都為內(nèi)府所藏之印,。

馬遠(yuǎn)的繪畫,，以簡為勝，這在古老保守的畫風(fēng)中是較為少見的,。宋代的繪畫,，在中國歷史繪畫長河中，應(yīng)該是人才輩出,，富有創(chuàng)造和開拓精神的繪畫年代,。它打破了機(jī)械頑固的匠人畫，凸顯出的是源于自然,、推陳出新的文人畫藝術(shù)風(fēng)貌,。世傳馬遠(yuǎn)傳世畫作較多;然余則斗膽認(rèn)為，能被真正定為馬遠(yuǎn)筆墨真跡的畫作,，可謂寥寥,。其傳世《踏歌圖》今藏北京故宮;《梅石溪鳧圖》藏北京故宮;《歡梅圖》藏上博;《西園雅集圖》卷，美國堪薩斯納爾遜博物館珍藏,。而這幅《月下把杯圖》傳世冊頁,，尺幅雖小，然其畫面所凸顯出的精逸和生動程度，絕對可喻之為馬遠(yuǎn)“小中見大”的扛鼎力作,。