一組充滿文人氣息的金箋扇面成為嘉德四季第45期拍賣會的一大亮點(diǎn),。明清眾多書畫家都是扇畫高手,，存世大量的金箋扇面足以證明扇畫在明中晚期進(jìn)入鼎盛時期的盛況。

董其昌 《夏山圖》 金箋扇面

此次嘉德“咫尺丹青———明清扇面集萃”專題展現(xiàn)的金箋扇畫和書法作品,，將給古代書畫收藏市場帶來些許新意。

據(jù)了解,，明代中葉,，蘇州地區(qū)“吳門畫派”影響深遠(yuǎn)，使得扇畫蔚然成風(fēng),。從沈周,、文徵明、唐寅到其后眾多弟子與再傳門人,，這些文人畫家熱衷于游歷山水,、品茗聽泉的閑適生活。而扇子可以懷袖于內(nèi),、一搖生香,，因此就成為他們雅興所至的施藝對象。

周臣 《秋江泛棹》 金箔扇面

與此同時,，得益于當(dāng)時工業(yè)的高度發(fā)展,，畫家們對扇面藝術(shù)的紙張?zhí)岢隽烁叩囊螅鸸{成為扇面材質(zhì)的時尚,。明代謝肇淛《五雜俎》中言：“吳中泥金最宜書畫,，不脛而走四方，差與蜀箑埒矣,。大內(nèi)歲時每發(fā)千余,，令中書官書詩以賜宮人者，皆吳扇也,?！逼溆终f：“吳扇初以重金妝飾其面為貴，近乃并其骨,，制之極精,。”

金箋扇面質(zhì)地堅(jiān)韌凝滑,，筆墨設(shè)色難于沉厚蒼勁,，易流滑板滯、墨走神失,，因此在金箋上作畫,，要求筆墨簡潔明快、靈活生動,，不可反復(fù)皴擦涂抹,；而善畫者則需利用泥金的光澤與設(shè)色水墨交相輝映。（唐納德）