早年收藏付了不少“學費”

張蔥玉最初的藏品是祖父傳給他的一批字畫,。祖父去世后,，就全靠自己“掌眼”了。他開始買畫時常上人家當，付了不少“學費”。上海廣東路上的古董鬼子見他如 此年輕，手里又有的是錢，就拿贗品騙他。他明白真相后從不怨天尤人,，當然也從不認輸，所謂“輸了錢也不能輸人”,。于是發(fā)奮鉆研,，刻苦磨練，買進賣出,，廣交 朋友,，真貨假貨都拿來比較。全部的心思加上海量的鈔票,，終于練就了目光如炬的真功夫,。

1934年他剛20歲，弱冠之年就被故宮博物院聘為鑒定委員,，真是前無古人,，很可能也后無來者。1946年抗戰(zhàn)勝利后,，他再次被聘為故宮鑒定委員,。吳湖帆 對同時代的諸多鑒藏家頗有微詞，但對蔥玉青睞有加,。他曾在《丑簃日記》中寫道：“蔥玉年才廿六,，所藏法書為海內私家甲觀，而自書仿元人亦至佳,，洵少年中英 俊才也,。”

的確,，憑借過人天賦,、雄厚財力、精深造詣和豐富閱歷,，青春無敵的蔥玉少爺昂首跨入一流藏家之列,。1938年他24歲,，其時龐萊臣已74歲，吳湖帆44歲,， 張大千39歲,，王己千31歲。在海派五大收藏家中,，他實在太“嫩”,。但當時他在上海寓所的“韞輝齋”，和龐萊臣的“虛齋”,、吳湖帆的“梅景書屋”、張大千 的“大風堂”形成了海派收藏的“四大名齋”,。

在張蔥玉的日記中,，幾乎每天都有關于賭博的記錄。甚至愛妻顧湄住院剖腹產生孩子時,，他去醫(yī)院探望之后,，即去賭上一把，簡直是賭癮大過天,！

賭博先是讓他一個一個輸?shù)裘碌姆慨a,。房產賣完了，賭癮依然戒不掉,，這就要殃及他的字畫了,。他是一個“愛書畫入骨髓”的人，出售自己的珍藏,，他常會黯然神 傷：“雖云煙過眼,，殊不能自已。余每售一物,，或與親知相別輒然,，亦性之多感耳?！奔词惯@么難舍難分,，但他還是抵不過嗜賭心魔的勾引。

曾協(xié)助鄭振鐸搶救淪陷區(qū)古籍善本

這位“敗家子”如何成為我國一流文物專家,？他的轉變要多謝文化大家鄭振鐸,。

兩人相識于1938年。當時鄭振鐸是好幾所大學的教授,，有機會就向張蔥玉請教古書和字畫,。后來鄭振鐸搶救淪陷區(qū)的古籍善本，張蔥玉出錢出力還調動自己的人脈,，積極相助,。

到了解放初,，張蔥玉已經坐吃山空，瀕臨破產了,，而他一家六口人（他的母親,、夫婦二人、三個孩子）總要吃飯,。山窮水盡時,，幸好柳暗花明。鄭振鐸當時出任國家 文物局局長,，力薦張蔥玉到北京擔任文物處副處長,，兼文物出版社副總編。張蔥玉看到實現(xiàn)自身價值的曙光,，毅然脫離上海那幫酒肉朋友,，不顧北京胡同居住條件 差，欣然來京上任,。他真正的內在能量終于得以爆發(fā),，精神上格外充實。

他上任后的首要工作是恢復,、充實故宮繪畫館,，從民間征集、鑒定藏品,。張蔥玉干這個太得心應手了,，他一生都泡在字畫中，過眼的東西實在太多,，中國最重要的書 畫藏品,，很多他都親眼見過。1953年,，故宮繪畫館對外開放,，館內陳列著自隋展子虔到晚清吳昌碩的作品共五百余件。1962年國家文物局又專門成立了張蔥 玉,、謝稚柳,、劉九庵參加的“三人書畫鑒定小組”，張蔥玉擔任組長,，先后前往天津,、黑龍江、吉林,、遼寧四個省市鑒定書畫達10萬余件,。

張蔥玉還總結了書畫鑒定的六種輔助方法，它們的著眼點分別是印章、紙絹,、題跋,、收藏印、著錄,、裝潢,。應該說，這些鑒定的方法并非是張蔥玉的獨門絕技,，事實 上這些鑒定方法也是古玩商們所熟悉的,，只不過，張蔥玉能夠針對每一種方法進行深入的研究,，了如指掌,，而當他把這些林林總總的鑒定方法匯集于一身，這就形成 了一種強大的利器,。

謝稚柳,、啟功、徐邦達是當代書畫鑒定三大體系代表人物,，謝老以“望氣”為主，主要注重書畫的神韻,，筆墨水平,；啟功以“學術”鑒定著稱，遵循文獻理論及著 錄,；徐邦達以鑒定“技術”聞名,，強調書畫的材料、裝幀,、款識,、印章。蔥玉先生是集大成者,，所謂三大鑒定流派,，都是從他的鑒定思想分派而出的。

收藏家說

1 有不少人把鑒定書畫看得很神秘,、很玄妙,，認為是一門高不可攀的學問。其實不然,，我認為這是任何人都可以學會的,。舉日常生活中的例子來說吧：每個人說話的聲 音都有他的特點，如果我們是熟人,，一聽發(fā)音,，便知道他是誰；又如寫字,，每個人也有他的特點,，相處久了,，一看筆跡也自然知道是誰寫的。古人書畫,，我們也能識 別辨認,，就是這個道理。只要我們能熟悉一家的風格特點,，就能做好對這一家作品的鑒定工作,。所以說書畫鑒定是完全可以學會的，并無神秘玄妙之可言,。

2 現(xiàn)在的博物館只有真跡展覽,，無法使人看到反面的材料。我建議各博物館也應有意識地去搜集些偽作,，凡是能說明問題的就有它的參考價值,。今后還應舉辦偽作展覽，將不同性質,、路子的贗品擺出來供內部參考,。

——張蔥玉