澎湃新聞：述說創(chuàng)作往事時,，你反復(fù)提到導(dǎo)演楊潔,，她在你眼中是個怎樣的人？

許鏡清：她給我的第一感覺是做事非常果斷,，說一不二,。她在劇組里具有絕對的權(quán)威，所有人都怕她，不管你是“孫悟空”還是“豬八戒”,，她說什么演員都得乖乖聽。整個劇按照她的創(chuàng)作意圖走了下來,，不聽話或搗亂,，立馬給你開走。她的魄力,、智慧,、能力成就了她這個導(dǎo)演，才能一路把《西游記》拍下來,。

就像音樂,，按道理導(dǎo)演得聽臺領(lǐng)導(dǎo)的意見，她敢跟領(lǐng)導(dǎo)頂,，在電視臺也是不多見的,。她就覺得《西游記》的音樂應(yīng)該像許鏡清寫的,，領(lǐng)導(dǎo)從大局考慮也沒錯，四大名著要有中國風(fēng)格,，要用琵琶,、古箏、二胡,、三弦,，可這些樂器在楊潔眼里不足以盡述《西游記》的神話性，沒那種韻味,。我寫的那種中西合璧,，電聲和弦樂結(jié)合才可以。

最喜歡《女兒情》

澎湃新聞：給《西游記》寫了15首插曲,，你自己最喜歡哪一首,？

許鏡清：《女兒情》是我比較喜歡的。這是劇里唯一表達男女愛情的,，那么美的一個女兒國國王愛上了英俊的唐僧,，她柔情似水，她的美可以傾國傾城,，她來傾訴一段愛,，要用最美最好聽的音樂來描述。所以我拿了最美最好最溫柔的旋律來寫她,，旋律本身就有一種問答的感覺,，悄悄問圣僧女兒美不美，實際是女兒在那問我美不美,，很俏麗的感覺,。好像真有一個美人，在做一個俏麗的動作,。

這歌的傳唱很有意思,。開始，大家只傳《敢問路在何方》,，《女兒情》是過了七八年甚至十來年后,，才漸漸被人覺得好聽。但曲子紅了,，唱歌的人沒紅,，好多人都不知道是誰唱的。

當(dāng)時《天竺少女》更受歡迎,。李玲玉在唱這歌之前就很紅了,，怪的是，她不太唱,，不知道為什么,。誰唱比較多呢,？祖海。我在2000年重新做了一版,，她唱了特別喜歡,，還拍了MTV。李玲玉是通俗唱法,，祖海是民歌的唱法,，也特好聽，每次演唱會都在她必唱的歌單里,。后來全國都唱了,，李玲玉才想起來這是她原唱，也開始在大小節(jié)目里唱起來,。

澎湃新聞：民謠歌手萬曉利也唱過《女兒情》,，還被韓寒用在《后會無期》里。

許鏡清：這是一首女人的歌,，女歌男唱,，肯定有一種新意。萬曉利這版在電影里播完后,，也影響了一大批人,，很多人都覺得美，聽起來舒服,，女性有時候也愿意聽男人唱女人的歌,。萬曉利也火了一把。

澎湃新聞：1983年春到1987年底,，你用了整整四年寫《西游記》,，怎么會寫這么久？

許鏡清：那是因為電視劇拍得久呀,，我得出一集寫一集,，所以這些音樂從頭到尾基本沒重復(fù),。每一集故事都不同,，不同的妖魔鬼怪，不同的打斗,，音樂也會不一樣,。我們那時候都是掐著秒表一秒一秒地算，比如一分二十秒時,，唐僧有個動作,，音樂就要配合動作，要有動作的感覺和表現(xiàn)力?，F(xiàn)在的人寫電視劇,，一兩天就能寫完,，有的電視劇是主題歌一人寫，配樂又是另一個人,，拿MIDI掃一遍曲子就完成了,。我那四年基本沒做其他事，偶爾寫過幾部短電視劇,，都是兩三集的,。

澎湃新聞：劇中插曲大都由你和詞作家閻肅聯(lián)袂完成，當(dāng)時是怎樣一個合作法,？

許鏡清：我倆那時是全方位的合作,，他的詞寫得非常到位。里面有三首不是他寫的,，《女兒情》他本來寫了,，我根據(jù)他的詞配的曲，后來楊潔把詞改了,。我倆寫完《西游記》還合作了十多部電視劇,，都兩三集的那種。他寫主題歌,，我來寫整個音樂,，關(guān)系一直不錯，基本創(chuàng)作上沒有分歧,。他的詞基本都是一稿到位,，學(xué)問很深，他抓藝術(shù)上的感覺,，非常準(zhǔn)確,，一般人很難達到他這個地步。

澎湃新聞：是不是《西游記》播完音樂就紅了,？

許鏡清：沒有,，1986年試播時還有一片人表示反對，《北京日報》,、《工人日報》都有文章批判,。1980年代初還有“文革”的感覺在人們腦子里，你只要不符合他的感覺,，他就可以提出意見和批判,。他們那時說我的音樂特別庸俗，俗不可耐,，因為我用了不合時宜的電聲和架子鼓,，這些只有在資產(chǎn)階級的歌廳里才能聽到，上綱上線很厲害。我都傻眼了,，也給劇組帶來了壓力,。

1983年全國反精神污染，我把《敢問路在何方》寄給《天津歌聲》雜志也被退了回來,，回信說此歌有精神污染之嫌疑,，不宜刊登。音樂后來才漸漸紅起來,，一個藝術(shù)作品多年來反復(fù)播出,，才累積了這樣的知名度。所以我要感謝央視,，沒有電視臺年年播,，一代代人去看去聽，不會紅到這樣的地步,。

“別以為我老了,，我還能寫”