春晚本身具備這樣的功能,，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流,，也可以在宏大敘事下為語言增加更強(qiáng)的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感,，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語言的荒誕感,。

猴年春晚臨近，節(jié)目?jī)?nèi)容曝光,，據(jù)說語言類節(jié)目很調(diào)皮,，使用了一堆網(wǎng)絡(luò)流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質(zhì)”,，潘長(zhǎng)江說了“好的不要不要的”,，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質(zhì)”說事。

以前春晚也愛用網(wǎng)絡(luò)語言,，整體效果而言，觀眾或還會(huì)覺得有點(diǎn)新鮮,，但對(duì)于每天混跡網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)民來說,，能上春晚的網(wǎng)絡(luò)用語，有一些已成“過去時(shí)”,，畢竟網(wǎng)絡(luò)流行語更新太快了,。當(dāng)春晚把網(wǎng)絡(luò)詞語當(dāng)成“調(diào)料”放進(jìn)節(jié)目中,，網(wǎng)絡(luò)上,，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯。

春晚鼓勵(lì)節(jié)目使用網(wǎng)絡(luò)語言,，是一個(gè)好的傾向，起碼表明春晚“關(guān)注”網(wǎng)民,，尤其是年輕人,，想讓年輕觀眾產(chǎn)生些親近感,。

由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡(luò)流行語的含義,，編劇和表演者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)語言的二次創(chuàng)作，對(duì)呈現(xiàn)效果來說很重要,，只有掌握了這些網(wǎng)語的語境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語言呈現(xiàn)新的活力,。

過去我們經(jīng)常會(huì)看到這樣的情形：表演者在說到某個(gè)網(wǎng)絡(luò)詞語的時(shí)候,，瞪大了眼睛,，提起了精神，加大了聲音力度,，用意想中能博得叫好的腔調(diào),，把那個(gè)詞夸張地說了出來，結(jié)果呢,？現(xiàn)場(chǎng)的觀眾買不買賬不知道,，電視機(jī)前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的,，網(wǎng)語沒能起到預(yù)期作用,，這是件挺尷尬的事。

但春晚又不能不用網(wǎng)絡(luò)流行語，不用的話,，意味著與觀眾脫節(jié),，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，十有七八是網(wǎng)民,，一點(diǎn)兒網(wǎng)絡(luò)用語也不碰,，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個(gè)娛樂業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉(zhuǎn)移,，春晚用網(wǎng)絡(luò)流行語是大勢(shì)所趨，猴年的春晚,，應(yīng)該更大膽地使用,、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡(luò)語言，為網(wǎng)語賦予新的注釋,，讓觀眾為之眼前一亮,。

語言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡(luò)流行語方面還不夠大膽，太過于遵循流行語的具體意義,，沒有在現(xiàn)有的語義里生發(fā)出新的解讀,。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流,，也可以在宏大敘事下為語言增加更強(qiáng)的生命力,，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語言的荒誕感,。經(jīng)歷過春晚檢驗(yàn)的網(wǎng)絡(luò)語言,，很有可能在走進(jìn)《辭海》的同時(shí),，更深地走進(jìn)公眾生活,。

不僅語言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語，主持人的串詞,，音樂類節(jié)目以及其他相關(guān)內(nèi)容,，在需要語言表達(dá)的時(shí)候，也可以更多地適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)流行語來增加春晚內(nèi)容的豐富性,。語言代表一個(gè)人的思想,，春晚語言則意味著當(dāng)下的語言活力，觀眾看春晚,，除了會(huì)品評(píng)畫面精致度,、氣氛活躍度之外，更多地會(huì)去注意言辭,，那些言辭會(huì)構(gòu)成春晚的“氣質(zhì)”,，當(dāng)小品演員說出“主要看氣質(zhì)”的時(shí)候，觀眾會(huì)得到暗示，去體會(huì)春晚的氣質(zhì),。

有時(shí)候,，精彩節(jié)目的多少，不見得是評(píng)價(jià)春晚質(zhì)量高低的唯一標(biāo)準(zhǔn),，如果氣質(zhì)對(duì)了,，春晚一樣能贏得掌聲。

□韓浩月（專欄作家）