《阿城風景》以寫實主義手法描繪東北林間靜謐的山林和溪水，《烏蘇里江的朝陽》中漁人搖槳出沒在晨光熹微的江上,，印象派的味道撲面而來,，《拖拉機》一畫中,，無人駕駛的拖拉機,、廢棄的輪胎和油桶,，傳遞出作者濃濃的鄉(xiāng)愁……1月6日,，由中國藝術(shù)報社主辦,，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會協(xié)辦的“天地?無垠”王還霆油畫作品展開幕式在中國人民革命軍事博物館隆重舉辦,，共展出著名油畫家王還霆創(chuàng)作的故鄉(xiāng)主題風景,、人物油畫作品和歷史題材作品共計130余幅，作品集中展現(xiàn)出天地無垠之大美和歷史深沉的滄桑之感,。展覽將展至1月10日,。

中國藝術(shù)報社社長、中國文藝評論家協(xié)會副主席向云駒,，中國美協(xié)理論委員會副主任,、《美術(shù)》雜志主編尚輝,，中國美協(xié)理論委員會副主任兼秘書長、《美術(shù)觀察》雜志主編李一,，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師,、《中華書畫家》雜志總編輯王鏞，王還霆的恩師,、著名畫家李秀實,，中國藝術(shù)報社副總編輯康偉、余寧,，著名畫家何大橋,、亞太旅游聯(lián)合會副會長霍克、《藝樹》雜志出品人劉霞等嘉賓出席展覽開幕式,。

自然與美：可觀可游可居的“還鄉(xiāng)”

從2007年至今,，王還霆共畫了500多幅油畫作品，創(chuàng)作了5件大型木雕作品,，這其中很多是以故鄉(xiāng)和東北自然風景為主題的作品,。這樣的創(chuàng)作頻率和不斷以展覽在美術(shù)界亮相，被著名畫家何大橋目之為“美術(shù)界的拼命三郎”,。

王還霆這位成長于白山黑水的畫家,，內(nèi)心充滿對家鄉(xiāng)山山水水的偏愛。他偏愛冰雪和冰雪覆蓋之下的道路,、草木,、房屋，偏愛土地和土地之上的森林,、曠野,、河流，偏愛生存于這片土地的生命,。所以,，他的畫，是將這些“偏愛”自然和諧地相處在一起,，將東北深處的生命色彩不斷調(diào)和,，再從畫面上“生長”出來。冰雪的白不是一種,，樹木的綠各有層次,，土地房屋的各種深黃淺白，河水流淌的碎金掩翠,，都極富飽和度和豐富性,，一切的生動又在這色彩的調(diào)和里。

“我畫下‘故鄉(xiāng)’的一草一木,，讓‘回家’成為我油畫風景作品的主題,。普魯斯特曾說：‘真正的天堂正是人們已經(jīng)失去的天堂’,；荷爾德林也說：‘詩人的天職是還鄉(xiāng)’，我的藝術(shù)方向也是‘往回走’,，回到我們曾經(jīng)棄之如敝履的故鄉(xiāng),，回到完美如初的大自然，回到人性的源頭——回到追求真實和自由,、澄明,、純凈的境界?！蓖踹€霆表示,。

廣袤無垠的土地，賦予了王還霆作品壯闊的氣質(zhì),；他對歐洲古典油畫和日本繪畫的學(xué)習(xí)研究,，又讓細膩雅致的趣味深入骨髓。評論家李犁認為,，王還霆的油畫作品中有一種況味,，這況味有曠與遠、靜與涼之意,，具體說來就是蘊含在王還霆斑斕色彩中的寂寥把我們的情感帶向遠方,，讓我們從繁雜的事物中抽出心來，光顧一下心靈,，回望一下被白雪和遺忘覆蓋的故鄉(xiāng),，這時會有一種蒼涼又溫暖，千言萬語又欲說無言的感覺,。同時,，他不改變原始的風景，也不用花里胡哨的技術(shù)創(chuàng)所謂的新,。

中國藝術(shù)報社社長,、中國文藝評論家協(xié)會副主席向云駒認為，王還霆的油畫在充分繼承,、發(fā)揮油畫藝術(shù)寫實傳統(tǒng)的時候,，在畫面中深深地注入了主觀性、裝飾性,、意向性、藝術(shù)性,。他在表現(xiàn)東北風情時,，濃墨重彩地渲染和再現(xiàn)了東北的原野、風雪,、民俗,、村落,、人物，具有鮮明的寫實風格,，但是他的所有作品中都彰顯著畫家自己的感覺,。著名畫家何大橋認為，王還霆畢業(yè)后東渡日本研習(xí)日本繪畫,、漆畫,、雕刻、巖繪,、沉金,、散金技術(shù)，并且融入中國畫傳統(tǒng)技法,，創(chuàng)作出了一批屬于畫家自己的表現(xiàn)風格,，畫風淳樸自然，色彩厚重,，在他的作品中既有法國印象派的斑斕色彩,，又有中國畫、日本畫的傳神技法,，每一幅作品都散發(fā)著作者對世界文化的兼容并蓄,，對大自然的熱愛和對故鄉(xiāng)的深深眷戀，對人性真,、善,、美的執(zhí)著追求。

王還霆表示,，單純的風景不是畫,，單純的人物、動物,、植物不是畫,；單純的畫布、顏料也不是畫——只有藝術(shù)家經(jīng)過挖掘,、綜合,，用智慧和技術(shù)，在心靈中經(jīng)過數(shù)次的蛻變,、羽化,、升華才能創(chuàng)造出具有生命力、持久性和感天動地的藝術(shù)作品,?！拔蚁Ｍ苡米约旱乃囆g(shù)語言，開辟屬于自己的藝術(shù)特色，并能用這些藝術(shù)手段創(chuàng)作更多與自己人生,、祖國山河,、民族命運、人類歷史緊密相聯(lián)的藝術(shù)作品,；并于創(chuàng)作中融入東方情懷,，再多一些詩性，再多一層境界,，再多一份沉潛,。”他說,。

歷史題材：描繪群像,，完成對歷史的把握

“王還霆熱愛生活、熱愛家鄉(xiāng)的黑土地,，在他的作品中有畫家本人的精氣神,。日本深造期間，他對日本的繪畫特別是油畫做了深入研究和探討,，并融入到自己的繪畫當中,，形成了新的繪畫語言，這使他的作品被賦予一種特殊的情調(diào),?！蓖踹€霆的恩師、著名畫家李秀實對弟子作出如此評價,。對此,，王還霆表示：“漫長的創(chuàng)作過程像馬拉松長跑一樣，堅持,、堅持,、再堅持——一件藝術(shù)品的創(chuàng)作過程也是畫家自我完善的過程?！?/p>

本次展覽策展人楊樹田表示,，自1984年《媽媽我來》、1985年《變遷》《仙女宮》《春天的鈴聲》等油畫在全國展覽中入展和獲獎以來,，王還霆多次參加全國性大展,，并在日本、俄羅斯等國多次舉辦個展,。他的油畫以故鄉(xiāng)風景題材為人所熟知,，而他近期創(chuàng)作的歷史題材作品更為人所稱道。

《戚繼光抗倭》（9.5mx3m）記錄了戚繼光抗倭東南大戰(zhàn)的歷史,，真實描寫了冷兵器時代的宏大戰(zhàn)爭場面,，人物眾多，主次分明,，海戰(zhàn)場面震撼人心,，海岸沙灘上廝殺壯烈，戚繼光的戰(zhàn)旗,、戰(zhàn)馬威震倭敵,。這幅作品恰似一組恢宏的雕塑群像，王還霆利用海岸的地形和巖石的矗立,，仿佛將雕塑群像置于雄偉的殿堂,。在畫面中，他一方面突出戚繼光這位知名英雄人物的統(tǒng)帥和引領(lǐng)性,，但又著墨更多的普通民眾,，共同組織到一個歷史空間——王還霆對歷史進程中的普通民眾，給予了同等的英雄身份,；鮮紅的旗幟,、藍色的海洋、暗色調(diào)的人物群體,，借助明暗對比,、色調(diào)沖突，構(gòu)成無限深遠而又可以感觸的時空映照,，描繪出歷史的縱深感,，渲染出超越時代的精神體驗。

另一幅歷史題材巨幅油畫《巧戰(zhàn)大冰砬》（4.5mx2m）則選取了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的英雄部隊在東北深山密林中同日本侵略者進行長達14年艱苦斗爭的歷史片段,。表現(xiàn)了“鐵馬戰(zhàn)橫道,，土炮打賓州；橫掃800里,，巧戰(zhàn)大冰砬”的東北抗日聯(lián)軍創(chuàng)建人和領(lǐng)導(dǎo)人之一趙尚志率領(lǐng)東北抗聯(lián)在湯原大青山地區(qū)大冰砬子與日寇巧戰(zhàn)3天,，使日軍陣亡203人的英雄事跡。在戰(zhàn)爭場景描繪中,，雪白血紅,，戰(zhàn)旗、戰(zhàn)火在白雪皚皚中閃亮奪目,，大雪蒼茫,，鐵騎奮勇，林海征戰(zhàn),，抗聯(lián)英雄人物的形象與山河同在,，與日月爭輝。雪域深山中的冰雪叢林,，是艱苦斗爭環(huán)境的真實寫照,，更是英雄部隊不畏強暴、英勇不屈的品格象征。

“兩幅作品都是抗日題材,，一古一今,，都是大幅巨制，場面壯闊,，人物眾多,，具有史詩性的追求?！毕蛟岂x認為,，選擇明朝抗倭和東北抗聯(lián)這兩個題材進行巨制創(chuàng)作，是王還霆藝術(shù)情結(jié)的一個表現(xiàn)：他出生在東北黑土地,，又長期旅日學(xué)習(xí),，這使他有可能深刻體察和思考中日歷史。一方面說明他是一個在骨髓里浸透著愛國主義精神的藝術(shù)家,，一方面說明他對中日歷史進行了自己獨特的觀察與研究,。