新華社北京／臺北１２月１８日電　記者１８日獲悉,，北京市高級人民法院對臺灣著名作家、編劇瓊瑤訴大陸導演,、編劇于正侵犯著作權(quán)一案已作出終審判決,，認定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權(quán)和攝制權(quán),，判令被告方停止侵權(quán),，于正向瓊瑤道歉,，被告方賠償原告５００萬元,。

其后,，新華社記者獨家專訪瓊瑤,。她在受訪中暢談維權(quán)心路歷程,，并對知識產(chǎn)權(quán)保護、編劇中心制發(fā)展等焦點問題,，提出了自己的看法,。

問：對法院的二審判決如何看待？

瓊瑤：等待的過程對我而言是漫長而煎熬的,，但我始終抱定一個堅定的信念,，就是相信法律能夠作出公平公正的判決。在獲知二審判決結(jié)果的那一刻,，我心情十分激動,。這不僅僅是對我個人權(quán)益的維護，也是對所有原創(chuàng)作者的尊重,。

問：在案件審理過程中,，有１３９名編劇對您進行了聲援，是嗎,？

瓊瑤：這場官司,，我本以為我會像堂吉訶德一樣傻氣而孤獨。沒想到,，這１３９位編劇居然“聯(lián)署”支持我,！那天，我太震撼太感動了,，知道我不再孤獨,，不由自主就濕了眼眶。我相信,，他們在更深層次是在支持一個干凈的,、沒有抄襲剽竊的編劇環(huán)境，用聲明中的原話是“在維護編劇職業(yè)尊嚴”,。

問：通過這次的維權(quán)，您有何感悟,？

瓊瑤：文藝作品本身是一種全新的創(chuàng)造,，是創(chuàng)新的體現(xiàn)。一部好作品凝聚的可能是一位編劇的青春,、經(jīng)歷,、激情、熱忱和才華,，背后是多少年的積累和不間斷的學習,。好的文藝作品一旦出現(xiàn)，可能會影響幾代人,，甚至改變許多人的命運,。因此，對于原創(chuàng)作者的辛勤勞動，應(yīng)當予以尊重,。

近些年來,，大陸越來越重視對于知識產(chǎn)權(quán)的保護，讓人欣喜,。但也要看到,，我們的維權(quán)之路仍然相對比較艱難。如果可以,，我希望今后能夠有更多的途徑去解決或幫助協(xié)調(diào)解決侵權(quán)事宜,，而不僅僅只靠編劇一人之力。

問：近年來,，大陸的影視劇事業(yè)發(fā)展迅速,，帶來哪些機遇和挑戰(zhàn)？

瓊瑤：近年來,，大陸影視發(fā)展迅速,，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品和文藝人才，這些都為編劇的成長和發(fā)展提供了良好的機遇,，但同時也帶來一些隱憂,。比如說編劇行業(yè)的兩極分化問題，年輕的編劇待遇和收入相對較低,，不利于吸引優(yōu)秀人才,；再比如就是原創(chuàng)的優(yōu)秀作品相對較少，一些商業(yè)機構(gòu)和個人過度追求經(jīng)濟利益而缺乏了對作品質(zhì)量的把關(guān),。這些問題都需要我們更多地反思,，唯有如此，我們才能取得更多的進步,。實際上大陸有很多優(yōu)秀編劇正在致力于改善這一局面,，我們也看到了他們的努力和堅持，相信未來會有更多的優(yōu)秀作品和人才涌現(xiàn),。

問：如今,，兩岸在影視劇制作上合作頻繁，您對兩岸合作及兩岸題材作品的合作有何建議,？

瓊瑤：我到大陸拍戲已有２６年時間,，對兩岸的影視合作有一些自己的看法。未來,，兩岸的藝術(shù)精英們可以在很多領(lǐng)域開展更為深入的合作和交流,，比如古裝戲。兩岸有共同的歷史文化淵源,，作品拍攝出來更容易產(chǎn)生共鳴,。

談到建議,，我想對于古裝劇的拍攝方面，可否減少一些嚴格的考據(jù),？比如外國的影視作品,，可以說“從前有一個國王……”，然后展開戲劇,，至于是什么國王,、哪一國的國王以及哪一個年代的國王，不會去深究,。我們現(xiàn)在寫古裝戲要考據(jù)朝代,、考據(jù)帝王，還要考據(jù)官位幣制,，最后卡在“篡改歷史”的顧慮下,，可能就被制作公司放棄了。最近,，終于看到一部“架空時代”的古裝戲《瑯琊榜》上了衛(wèi)視黃金檔,，這是一個很好的現(xiàn)象。

問：近年來,，大陸影視創(chuàng)作在探索“編劇中心制”,，您作為較早嘗試這一模式的編劇之一，怎樣看待這種模式,？

瓊瑤：我開始編劇比較早,，那時還沒有“編劇中心制”這種名詞，反正是編劇就要負責整個劇本的撰寫和完成,，我就這樣一路走來,。到了今天，我編寫的劇本依舊不喜歡被別人改動,。如果現(xiàn)場出了問題,，我會立刻改劇本來配合。因為劇本前后有承接,、有呼應(yīng),，如果換作別人改，很可能改出不通的地方來,。

我認為最好的編劇是導演和編劇合二為一。這樣寫劇本時,，畫面已經(jīng)在導演腦子里,，這部戲要達到理想就會容易很多。當然,，這樣編導合一的人才實在不多,。那么,，編劇最理想的模式，就是導演和編劇密切合作,，寫一集就討論一下,，戲劇是集體藝術(shù)，每一個環(huán)節(jié)都至關(guān)重要,。

雖然我是編劇中心制的創(chuàng)作模式,，但我并不“專制”。每集劇本寫完,，都會給很多人過目,，我接受意見的能力也很強，只要修改意見能夠說服我,，讓我覺得比自己的東西好,，我會欣然接受，立即改寫,。不過,，這種編劇方式很緩慢，我的每部戲劇,，從編劇到拍攝完成上映,，大約要兩年時間。以現(xiàn)在快餐經(jīng)濟效益論,，可能并不合算,。但從創(chuàng)作精品的角度而言，我認為這一切都很值得,。

問：對于此次侵權(quán)的賠償金,，您將如何處理？

瓊瑤：扣除訴訟成本之后,，這些侵權(quán)賠償金我將如數(shù)捐贈給大陸的慈善機構(gòu),。我知道大陸很多偏遠地區(qū)缺乏師資?！跋ＭW”已經(jīng)蓋了很多,，老師卻因為地處偏遠、薪資不夠而放棄,。我也希望能夠資助大學生原創(chuàng)劇本,，培養(yǎng)原創(chuàng)人才。所以我想如果我能獲得賠償,，我就用在教育上,，把這筆賠償用于推動教育的公益事業(yè)上，希望得到社會各界的支持和對教育的關(guān)注,。那么,，這筆賠償對我而言,，才有實質(zhì)的意義。（采寫：涂銘,、熊琳,、李寒芳、林苗苗）（完）