由于琺瑯彩的高昂價(jià)值,，在琺瑯彩研制成功之后，自清代至民國及至當(dāng)代的景德鎮(zhèn)有一個(gè)競相仿制的過程,。然而,，清琺瑯彩瓷到底是從何時(shí)仿制，又如何發(fā)展的,？筆者認(rèn)為在清康熙瓷胎畫琺瑯研制成功之后,，在景德鎮(zhèn)歷史上有三個(gè)仿制琺瑯彩瓷的過程及時(shí)期。

清雍正 琺瑯彩題詩梅花紋碗（一對(duì)）

清中期以后：高級(jí)技工的“私活”

琺瑯彩瓷在康熙晚年研制成功,，經(jīng)雍乾二世,，達(dá)到頂峰，乾隆二十年前后,，瓷胎琺瑯彩及瓷胎洋彩生產(chǎn)基本上以景德鎮(zhèn)為主,，這種工藝和藝術(shù)形式得以在景德鎮(zhèn)生根、開花、結(jié)果,。我們知道,，為清御窯廠生產(chǎn)的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人,，他們憑著出眾的技藝,，在盛世養(yǎng)家糊口是不成問題的，若技藝拔尖者,，多不愿隸屬御窯差役,，其原因在于御窯工價(jià)固定，不會(huì)隨市場價(jià)上升下?lián)P,，機(jī)制不靈活,，且收入并不比自己經(jīng)營獲利更多。

因此,，在清至民國間,，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役，更愿意自己經(jīng)營以求自由自在,，不愿過點(diǎn)卯上班的生活,。同時(shí)，他們?cè)谟G工作的一些畫本,、樣器,、技藝，既使不偷回家也爛熟于心,，經(jīng)他們手制的琺瑯彩及洋彩不計(jì)其數(shù),，尤其是在清雍正以后，琺瑯彩的制作在清宮琺瑯漸淪為客串,，而在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)成為主流,，到乾隆朝之后，琺瑯彩的制作基本上為景德鎮(zhèn)為主,，因此,，琺瑯彩的制作及技藝在景德鎮(zhèn)高級(jí)民窯中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法,，可以睜一只眼閉一只眼悄悄地把活干了,。

筆者認(rèn)為：琺瑯彩的技術(shù)在乾隆時(shí)就有可能以“古月軒瓷”為名作為民間琺瑯彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權(quán)貴階層對(duì)于琺瑯彩瓷的需求,。應(yīng)該說,，這個(gè)階層對(duì)高級(jí)彩瓷的需求極大,，其數(shù)量,、界面遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于皇帝的需求，而為他們生產(chǎn)的琺瑯彩瓷又不能與宮廷琺瑯完全一致，因此,，在這時(shí)出現(xiàn)一批類似民國施德之所藏的一批“古月軒”瓷,，其迎合的市場就是清代龐大的官僚、貴族權(quán)貴階層,，這批瓷器制作精美,、器型漸漸復(fù)雜精巧，有復(fù)雜的動(dòng)物雕塑造型,，也有鑲器造型,，因?yàn)槭呛蟠轮疲械募印扒∮啤?、“乾隆通寶”之款,，極盡撼動(dòng)之能事。其藝術(shù)風(fēng)格繁縟精巧,，穿金戴銀,，多用描金工藝，后期體型漸趨碩大,、厚重,，儼然大清帝國正典風(fēng)尚。此類東西宮廷少有,，多貴族豪富,，特別是大商人喜歡訂制。景德鎮(zhèn)陶瓷專家羅學(xué)正先生把此類器稱之為“重工粉彩”,，筆者也在山西,、河南、北京一些收藏家手上看過此類東西,。

清末至民國：仿制的 “黃金時(shí)代”

據(jù)《景德鎮(zhèn)市志略》和《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記載,，光緒二十九年（1903年），江西巡撫柯逢時(shí)向清廷上奏開辦景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司,，建議“官方籌銀10萬兩,，余由該道自行集股”。光緒三十三年（1907年）,，兩江總督端方奏改商辦：“江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司,，原擬官商合辦，至今未有切實(shí)辦法,，該公司不如改歸商辦較有把握,。”宣統(tǒng)元年（1909年）,，江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司經(jīng)核準(zhǔn)立案,。宣統(tǒng)二年（1910年），江西瓷業(yè)公司在景德鎮(zhèn)正式成立，性質(zhì)依然定為官商合辦,。除張季直,、袁秋航、瑞華君等社會(huì)名流私人集資認(rèn)股外,，官方由河北,、湖北、江蘇,、安徽,、江西五省協(xié)籌，總投資20余萬元,，并把清御窯廠劃歸瓷業(yè)公司,，聘請(qǐng)祁門貢生康特璋主持公司業(yè)務(wù)。作為取代原御窯廠的新式窯業(yè),，江西瓷業(yè)公司在清末是陶瓷業(yè)先進(jìn)生產(chǎn)力的代表,，為古老的陶瓷界吹進(jìn)了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機(jī)和活力,，留下了許多可圈可點(diǎn)的創(chuàng)新之處,。比如在體制、制胎釉技術(shù),、藝術(shù)顏料,、款式、品種多有進(jìn)步,，是自清中期以后中國陶瓷藝術(shù)又一次稍有振興的時(shí)期,。

如果說在民國之前琺瑯彩瓷多以“古月軒瓷”之名托制,，民窯在許多方面無法完全仿制琺瑯彩瓷，一是因?yàn)槊窀G之體制不可完全模仿官窯,，否則有違制之嫌,，搞不好是要?dú)㈩^的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西,，除非此器完全來自皇帝賞賜,，或折價(jià)而來，要仿也只能偷偷摸摸,，暗中牟利,，從不敢公開模仿。而到清末以后,，尤其是民國以后,，政治改體,，在景德鎮(zhèn)的御窯已完全解散，其工匠技藝或并之瓷業(yè)公司,，或轉(zhuǎn)向民間，故琺瑯彩瓷的仿制已進(jìn)入了公開而全面的時(shí)代,。

一方面,，從宮內(nèi)流出的器皿日益增多，社會(huì)上舊王公貴族由于失勢求生也轉(zhuǎn)賣一些舊藏,，再加上1924年在故宮博物院開放之后,，真正的“瓷胎畫琺瑯”展覽，終于正式向社會(huì)露出其“廬山真面目”,。加上景德鎮(zhèn)還有大量的清代舊胎,，于是，琺瑯彩瓷仿制的真正“黃金時(shí)代”到來了,。此時(shí)出現(xiàn)了一批仿清宮“瓷胎畫琺瑯”的名手,。有的用康雍乾的舊胎質(zhì)加彩，有的系新胎加彩,。民國時(shí)期,，還仿制有琺瑯彩效果的乾隆“九江瓷”，有些作品頗能亂真,。民國時(shí),，善于在原坯上后加彩的有：江西的詹元廣、詹元彬兄弟,、吳仲英,、詹興祥；北京的劉春風(fēng),、洪泉華,、洪華陳、詹福利,、何莽子,、沈崇光、劉永清,、鄭乃恒,、岳虎臣等。而這批瓷器與清宮琺瑯彩相比,，頗能亂真,，在型制、胎釉,、畫工,、款式等方面都可追比前朝,，但由于大多數(shù)無法比對(duì)真品，仍有一些破綻可以考究,，比如款式和口沿,、底部一些細(xì)微特征，在畫工上仍有一些沿襲“古月軒瓷”的舊習(xí),，繼續(xù)有“郎世寧”款的錯(cuò)誤,，但總體上，真正的琺瑯彩仿制時(shí)代開始了,。這個(gè)時(shí)期的仿品主要一是迎合新興的王公權(quán)貴對(duì)于高級(jí)宮廷用瓷的享用需求,，二是滿足社會(huì)一般階層尤其是富有商人市民階層、收藏家階層對(duì)于琺瑯彩瓷的窺視心理和占有心理,，這還是很有市場的,。

九十年代末至今：傳統(tǒng)技藝失傳 高仿品難出

新中國成立以后，琺瑯彩的仿制基本停止,，中國的現(xiàn)代陶瓷工業(yè)基礎(chǔ)基本上是新中國成立之后建立的,，到改革開放之后，中國的陶瓷產(chǎn)業(yè)也逐步由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)為市場經(jīng)濟(jì),，對(duì)陶瓷市場的多種需求逐漸多了起來,。

在上個(gè)世紀(jì)九十年代中期，景德鎮(zhèn)開始出現(xiàn)一批仿明清御窯的作品,，工藝尤精到,，頗能亂真，這與中國的拍賣業(yè)逐漸起步,，國內(nèi)外收藏家對(duì)明清官窯精品的需求有關(guān),，但是，還缺少琺瑯彩高仿品,。一直到上個(gè)世紀(jì)末本世紀(jì)初,，景德鎮(zhèn)的高仿業(yè)逐漸成熟，同時(shí),，對(duì)于琺瑯彩與粉彩的區(qū)別在業(yè)界就語焉不詳,，仿古界也在摸索琺瑯彩的仿制之術(shù)，由于從民國四十年代后戰(zhàn)亂,，琺瑯彩的仿制基本上告停,，至二十一世紀(jì)初已近六十年，會(huì)此技術(shù)的人基本作古,，應(yīng)該說琺瑯彩的制作工藝基本失傳了,。

九十年代末，國內(nèi)外一些拍賣公司相繼出現(xiàn)琺瑯彩拍品,，高昂的價(jià)格逐漸引發(fā)了景德鎮(zhèn)高仿業(yè)對(duì)琺瑯彩的仿制熱情,。這時(shí)候,，出現(xiàn)了許多公開的研制者，如熊建軍,、江訓(xùn)清,、黃云鵬等，他們的作品可以公開定位為仿制品,，也產(chǎn)生相當(dāng)可觀的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益,。對(duì)于琺瑯彩的仿制，他們多用景德鎮(zhèn)的粉彩工藝為之,，對(duì)于清三代琺瑯彩的彩料、工藝,、胎釉無法原品測試,，故琺瑯彩的仿制多是近似而已。而在畫工水平,、書法水平及工藝認(rèn)真的水平上,，也難以與清三代琺瑯作的畫匠水平相抗衡，細(xì)細(xì)品味其精神氣韻,，難以達(dá)到當(dāng)時(shí)的高度,，雖然現(xiàn)代拷貝技術(shù)一流，但心力之專注無法在藝術(shù)的精微處達(dá)到致廣大的能力,，同對(duì),，在色料的配制上，尤其是在雍正七年之前的琺瑯彩進(jìn)口色料的配制,，無法追摹前朝,，故今日琺瑯彩之仿制多雍正七年之后的白地彩繪及乾隆的洋彩風(fēng)格，而少康熙,、雍正的色地風(fēng)格,。因其色地風(fēng)格，其色料難尋當(dāng)時(shí)的進(jìn)口色料,，而雍正七年以后的琺瑯彩色料多為本國土制,，均為日后構(gòu)成“粉彩”的色料，越到后來,，“粉彩”的特征越強(qiáng),，故今日雍正乾隆官窯粉彩仿制多用今日之粉彩顏料，琺瑯彩也是如此,。

而有些仿家在近年還專門到國外去尋所謂的當(dāng)時(shí)進(jìn)口琺瑯彩料,，但買到的也僅僅是今日國外的釉上彩料，非當(dāng)時(shí)的金屬畫琺瑯顏料,，因此,，燒出的效果與當(dāng)時(shí)的琺瑯彩相差甚遠(yuǎn),，難以追及。這種狀況延及至今,。目前,，也有仿家以金屬畫琺瑯顏料在瓷胎上試驗(yàn)，此法思路上對(duì)頭,，但在一些技術(shù)或藝術(shù)上仍有長路要走,，因此，琺瑯彩的研制今日雖比民國時(shí)期圖片資料更多,，但要求也高,，要真正高仿清三代琺瑯彩瓷，達(dá)到完美程度,，至今罕有,。

（周思中：清華大學(xué)藝術(shù)史博士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授,，中國陶瓷文化研究中心研究員）