紫砂罐工藝一：制作

所見紫砂罐皆為光素幾何形,，非方即圓。其中又以圓器居多,，有大口短頸,、小口長頸之別,，腹身有廣肚斂足、有鼓腹球形,、有折肩直腹,，亦有上侈下斂、器底外撇 者,。一般,，罐底平整者，年代較早﹔底部有圈足者,，一般皆作假圈足,，應(yīng)是入清以后，制器日趨講究之故,。方形器則有四方（正方,、長方）、六方,，未見八方以上,。 多作上寬下窄的下削形，顯得英氣勃勃,。方形罐偶有假圈足者,，但多半為釘足形式，有四釘,、六釘之別,。

　　紫砂罐

紫砂罐工藝二：造工

大抵采用拍身筒成型及泥片鑲接法，早期制器尚有木模,、泥模鑲接法,。小囗瓶于內(nèi)壁肩線處，常留有兩段泥片鑲接痕跡,。通常內(nèi)壁接縫處的脂泥并不刮修,，原始味較 濃。年代越早者,，造工越粗放,，反之,，越追求精工者，年代較近,，內(nèi)部造工也比較講究,。據(jù)史載，明弘治,、正德年問（1488—1521年）宜興湖□九里山金沙 寺僧,，常與缸甕匠戶往來，因而以制缸方法,，洗練澄泥,，燒造壺具?？梢娭聘捉硯煂崒ψ仙皦刂疄E觴饒有啟發(fā),，對制缸技藝進行研究，當(dāng)有助于紫砂茶壺的溯源,。

紫砂罐工藝三：裝飾

在泥料方面,，以紫泥為主，朱泥次之,，段泥及其它泥色最少,。早期為原土原礦并摻以粗砂，稍后則見摻砂,、鋪砂,、絞胎、貼泥,、開光,、印紋、點彩,、滿彩等,，各類裝 飾技法同見于紫砂壺。以裝飾手法觀之,，肩線的處理有的貼飾一圈同心泥片,，有的還刻出大小如意紋或柿蒂紋，手法是在貼上泥片后,，以半圓形工具將不要的泥片剔 除,，使其形成全以半圓弧，或凸或凹所構(gòu)成的如意狀紋飾,。

紫砂罐工藝四：款識

絕大多數(shù)的紫砂罐均不見落款,，當(dāng)然，有部份是鈐于蓋面上,，隨著罐蓋的佚失而失傳,。作為日用器皿的一種,，早期紫砂罐是毋需落款的，然而隨著作坊之間的競爭,，品牌意識覺醒,，漸漸可于罐身看到各式印記，此一時期應(yīng)在明末清初之際,。

推測,，早期款識應(yīng)是鈐于蓋面，一是鈐蓋方便,，二是陳列堆放時易于辨別，前述泰州市博物館所藏的幾件蓋罐,，俱是落款于蓋面的例子,。由于目前所見陶罐多已失 蓋，所以有款識者,，多見于罐底,，就現(xiàn)有記錄，款文有‘荊溪 徐飛龍’,、‘荊溪 徐連龍’,、‘干隆年制’、‘楊彭年制’,、‘清德堂’,、‘陳范虞’、‘王南林’,，以及常見于朱泥壺,、釉彩壺的山水肖形印。從上 述款文來看,，不乏名家字號,，雖未必均能證實出自名家之手，然依土胎,、做工,、燒成等外觀條件判斷，均為清代各期制器無誤,，亦即在時代特征方面,，紫砂罐與紫砂壺是兩相吻合的。