今年是陳逸飛去世的第十個年頭,。陳逸飛的名字,，上世紀(jì)80年代我就知道,。當(dāng)時我是學(xué)畫的學(xué)生,，從報刊雜志上了解到其畫風(fēng)、畫價與畫畫之外的留洋故事,。這以后,，在我成長的過程中，始終關(guān)注并逐漸敬仰這位緊扣時代發(fā)展脈絡(luò)的傳奇式人物,。直到1998年,，他向我伸出友誼之手，使我有機會與他交往,，一直到2005年他遽然離去。

陳逸飛

1998年9月4日,，陳逸飛在杭州大廈為他的服裝品牌做宣傳,，他得知我是陶藝家后說：“通過火燒煉出的藝術(shù)品，表現(xiàn)力很豐富,，我以后想花些精力在陶瓷創(chuàng)作上”,， 還稱贊我的作品構(gòu)成方式很好。我感覺到他談吐入理,，待人謙和,，是一位很有眼光的世界級藝術(shù)家。

1999年10月4日，我第一次去上海拜訪陳先生,。在虹橋工作室里,，他身穿花短褲，正在趕畫去美國展出的油畫,，顯現(xiàn)出一種藝術(shù)家進入工作狀態(tài)的沖動,，與做服裝品牌宣傳時判若兩人。

畫室里放著十幾張油畫,，其中一幅畫上的淑女把身子斜躺在桌上,，與陳先生以前的畫大不一樣。他邊畫邊問我哪幅好,，我告訴他：“這幅畫老上海夜生活的,，暖色調(diào)濃艷熱烈，靜中有動,，讓我感受到優(yōu)雅和舒暢”,，他開心笑道：“真愛”。一個月后,，他送給我的畫冊上此幅作品名字為《真愛》,。

陳先生邊畫邊談畢加索、米羅等西方藝術(shù)大師的陶藝生涯,，他說：“器皿的體積感不同于平面材料,，空間的延伸可以使視覺藝術(shù)的視點和視野發(fā)生改變，畢加索的陶藝可以給藝術(shù)創(chuàng)作者很多啟示,?！?/p>

1999年12月23日下午，陳逸飛在工作室從事彩繪瓷創(chuàng)作,。我把幾只坯補好水（補水是彩繪瓷制作的一道工序）,，告訴他瓷坯是有吸水性的，和在紙張上作畫不一樣,，還告訴他每種色料燒造后的發(fā)色效果,，并作了示范。

陳逸飛的悟性的確是超人,，他很快就把握了材料的性能,，只見泥坯在轆轤盤上慢慢轉(zhuǎn)動，他手持毛筆蘸水畫了幾筆草稿,，然后蘸色料涂繪起來,，下筆準(zhǔn)、快,，僅約30分鐘就繪制完成,，作品上的女人身體顫動著,，充滿詩意。他站起身來,，謙虛地說：“練練筆,，看燒出來后的效果”，還說：“以后,，我自己做坯,，自己設(shè)計造型來畫?！?/p>

為了讓陳逸飛安靜地進入工作狀態(tài),，我去隔壁指導(dǎo)工人制作茶碗。吃晚飯的時間,，陳先生走來叫我去看他的成果,，一共四件，奇妙的想象力轉(zhuǎn)換成寓意深長的人物形象,，作品中的人物充滿著戲劇化的醉意,，使我感到他最為直接的性情。

第二天,，陳逸飛籌辦上海文化界人士圣誕派對,。中午，他安排人準(zhǔn)備好坯與色料,，跟我說：“晚上,，上海文化界的朋友們來做客，他們肯定對陶瓷會與我一樣喜愛,?！惫怀鲫愊壬希砩显S多畫家都在瓷坯上激情作畫,，工作室里的陶瓷坯很快就用完了,。如今上海有好多畫家熱衷畫瓷，他們第一次的試驗應(yīng)該是從陳逸飛工作室開始,。

2000年1月8日,，我去泰康路陳逸飛工作室陪他做陶。工作室里增加了我與朋友林明杰一起陪陳先生買來的舊家具,，中西合璧的風(fēng)格,，讓我一下子感覺回到了老上海，回到了陳逸飛的畫中,。

那天，陳先生脫了大衣,，第一次坐在拉坯機旁感受拉坯成型的泥性滋味,。由于泥料不易被控制而常飛甩出去,，為了安慰他，我就講畢加索也不會拉坯,，是找經(jīng)驗老到的助手配合,，他的回答卻是“我一定要學(xué)會”，全身是泥的他還幽默地說“做藝術(shù)家真苦,?！?/p>

2000年1月29日，我去泰康路陳逸飛工作室玩,。這些天,，陳先生正在做將赴法國展出的雕塑，他早已畫好設(shè)計稿,，是一手提著鳥籠,，一手拿著扇子的“行動女子”。他模仿著行走女子的動態(tài),，一絲不茍,，甚至細(xì)心到模擬女子手指的動勢。他問我平面與立體之間的虛擬空間關(guān)系問題,，我估計這是他第一次涉足雕塑作品,。“平面與立體的形態(tài)差異太大了”,，這句話他說了許多遍,。

2001年22日、23日,，應(yīng)陳先生邀請又去上海,，他帶我去工作室看陶瓷作品，然后參觀新天地里正在裝修的“逸飛之家”,，還送給我他的新成果——《青年視覺》雜志創(chuàng)刊號,。

陶瓷工作室里，他招收了幾位技法熟練的工人,，做了一屋子的圍繞日常生活設(shè)計的陶瓷坯,。他對工人們說：“你們要在保留手感的同時，要么做得很厚很厚,，有質(zhì)地感和厚重感,；要么薄而透，工整至極,?！?/p>

我被他的陶藝作品吸引住了。幾件瓷板和器皿上的彩繪作品,，線條的韻律和色塊組合,，呈現(xiàn)出流暢的運動感,，流露出創(chuàng)作時的情感韻致，這使我聯(lián)想到陳先生的抒情畫風(fēng)特色,。從這些作品可以看出,，他對陶瓷工藝技術(shù)已經(jīng)掌握并能熟練運用。他說自己最近在看宋元時期的文人畫冊,，故拿起毛筆彩繪時就有傳統(tǒng)筆墨特點,，還說準(zhǔn)備畫中國畫。后來又談到了宋代瓷器中“造型簡約的斗笠碗是實用和審美的高度統(tǒng)一”,，最后的結(jié)論是要“吸納傳統(tǒng)物質(zhì)文化精粹為現(xiàn)代生活服務(wù)”,，還一再稱贊我“儂的陶藝與畫相得益彰，我才喜歡呢,，儂好好努力,。”

陳逸飛一生才藝蓬勃,，引領(lǐng)時代潮流,，開辟了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新天地，對當(dāng)代中國文化轉(zhuǎn)型期的探索功不可沒,。從英雄主義,、西藏人物，到江南水鄉(xiāng)系列,、海上故夢系列等,，他在繪畫領(lǐng)域取得了非凡成就；他的藝術(shù)觀念與主張,，還在時裝,、陶藝、影視,、出版等領(lǐng)域大放光彩,。他是不世出的精英，是謙謙君子和儒雅紳士,，是年輕人的精神偶像,，是我尊敬的老師和永遠的朋友。

（作者 著名陶藝家,、浙江大學(xué)人文學(xué)院教授）