20世紀(jì)90年代中期：老牌藝術(shù)雜志開始轉(zhuǎn)型

　　進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期,，藝術(shù)媒體進(jìn)入了一個相對于80年代中后期來說，比較自由的生長環(huán)境。上海老牌藝術(shù)雜志《藝術(shù)世界》開始了轉(zhuǎn)型之路，并逐漸發(fā)展成中國綜合類藝術(shù)媒體中的“龍頭老大”。在學(xué)術(shù)定位上,，注重多種藝術(shù)類型的綜合報道，并逐漸增加先鋒實驗藝術(shù)的比重，同時,，在市場營銷與發(fā)行量上，也取得了巨大的成功,，并將這一優(yōu)勢一直延續(xù)到今天,。

《藝術(shù)世界》雜志創(chuàng)刊于1979年

　　在現(xiàn)在來看，《藝術(shù)世界》 是綜合性藝術(shù)媒體里,，為數(shù)不多的敢于不斷自我突破,，并取得成功的例子。從1979年創(chuàng)刊發(fā)展到今天,，30年的時間里,，始終不失上海人特有的精明，穩(wěn)中求變,，在與形勢緊密相連的同時,，又注重對于先鋒性，潮流性的預(yù)見與引導(dǎo),。

　　相對于《藝術(shù)世界》溫和中庸的發(fā)展路線,，《畫廊》與《江蘇畫刊》則采取了鮮明的學(xué)術(shù)立場與批判精神與之對應(yīng)。嶺南美術(shù)出版社出版的《畫廊》雜志,，延續(xù)了早期《美術(shù)思潮》的學(xué)術(shù)方針,，堅持不移地將介紹與推廣先鋒性,、試驗性的藝術(shù)理論與藝術(shù)作品，作為自己的學(xué)術(shù)定位,，而且其學(xué)術(shù)視野不僅僅局限于中國境內(nèi),，其是開闊性的，將視野環(huán)顧歐美,、亞太等區(qū)域的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展,。如果說《畫廊》的成功在于其廣闊的學(xué)術(shù)視野，那《江蘇畫刊》的成功則在于其尖銳的批評立場,。

《畫廊》雜志封面,，創(chuàng)刊于1981年

　　《江蘇畫刊》發(fā)表了當(dāng)時還是南京藝術(shù)學(xué)院國畫研究生，著名藝術(shù)批評家李小山的《中國畫之我見》一文,，引發(fā)了關(guān)于“中國畫是否到了窮途末路”的大討論,。當(dāng)時涉及人物之多，涉及程度之深,，波及范圍之廣,，成為中國當(dāng)代美術(shù)進(jìn)程中，關(guān)于藝術(shù)批評方面標(biāo)志性的事件,。

　　對當(dāng)代藝術(shù)批評的建設(shè),，是《江蘇畫刊》所注重的學(xué)術(shù)定位，中國當(dāng)代藝術(shù)許多重要的批評家如栗憲庭,、高名潞,、皮道堅 、彭德,、李小山,、王林、魯虹等等,，都在《江蘇畫刊》上發(fā)表過許多重要的藝術(shù)批評文章,，《江蘇畫刊》也成為中國當(dāng)代藝術(shù)批評對外發(fā)聲的重要窗口。

《江蘇畫刊》1995年第1期雜志封面,，創(chuàng)刊于1974年

　　《江蘇畫刊》與《畫廊》在中國90年代中期,，其作為藝術(shù)媒體的學(xué)術(shù)地位不容置疑，但隨著時間的推移,，這兩本雜志漸漸褪去了其先鋒性的特質(zhì),，最終走向了平庸?！督K畫刊》后改名為《畫刊》,，但也僅僅是雜志的名字改變而已，在雜志的內(nèi)容上,，已經(jīng)完全失去了當(dāng)年的尖銳性與批評性,，徹底淪為一本毫無特色的雜志,。而《畫廊》在沉寂了多年以后，在 2008 年開始痛定思痛,，徹底重新改版,，求新求變的勇氣可嘉，而且在選題上也頗下了一番功夫,，但能否真正做到咸魚翻身，否極泰來,，恐怕還要時間來證明,。

《現(xiàn)代藝術(shù)》2000年第6期雜志封面，創(chuàng)刊于1999年

　　1999至2004年：“?？础睘槿蘸蟮难该桶l(fā)展奠定基礎(chǔ)

　　1999年與2004年四年之內(nèi),，兩本重要的同時也是非常“短命”的藝術(shù)媒體創(chuàng)刊,。1999年5月,，四川文聯(lián)與美協(xié)聯(lián)辦，重要的雙月刊藝術(shù)媒體《現(xiàn)代藝術(shù)》創(chuàng)刊,?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》與 1997 年創(chuàng)刊的設(shè)計類重要藝術(shù)媒體《藝術(shù)與設(shè)計》淵源很深。其內(nèi)文設(shè)計非常注重設(shè)計感,，與之前的藝術(shù)媒體有很大區(qū)別,，特點明顯，定位明確,，在內(nèi)容上除了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,，還兼顧當(dāng)代設(shè)計領(lǐng)域、建筑,、電影與藝術(shù)市場等方面,。《現(xiàn)代藝術(shù)》的出現(xiàn),，不僅是在裝禎設(shè)計上,，在學(xué)術(shù)定位上，還是在市場運作上,，都為日后中國的同類別藝術(shù)媒體建立了一個行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),。

　　《現(xiàn)代藝術(shù)》作為藝術(shù)媒體在出版正常的雙月刊外，還單獨出版了《新藝術(shù)哲學(xué)》,、概念藝術(shù)》,、《行為與表演藝術(shù)》、《影響世界畫壇的十五個流派》,、《美國當(dāng)代藝術(shù)40 年特輯》,、《日本當(dāng)代超平面宣言》等藝術(shù)增刊,，這些藝術(shù)文獻(xiàn)資料時至今日，都顯得極為珍貴,。2004年,，《現(xiàn)代藝術(shù)》停刊,。

　　《新潮》雜志,，同樣是來自于四川的重要藝術(shù)媒體，由四川畫報社和成都貝森集團(tuán)主辦,，2001年創(chuàng)刊,，2002年6月停刊,?！缎鲁薄返亩ㄎ环浅Ｃ鞔_，內(nèi)容囊括當(dāng)代藝術(shù)范疇之內(nèi)的幾乎所有的藝術(shù)形式,，除了當(dāng)代藝術(shù)的重要展覽與批評理論之外,，還涉獵其他藝術(shù)雜志較少報道的試驗電影、先鋒戲劇,、舞蹈與行為表演,、以及聲音藝術(shù)、試驗寫作等諸多方面,。據(jù)說,，為了慶祝《新潮》創(chuàng)刊,，當(dāng)時在北京最為重要的新媒體藝術(shù)空間——藏酷,，舉辦了一場眾多當(dāng)代藝術(shù)家參與的無厘頭藝術(shù)表演《新潮新聞》，并成為當(dāng)年重要的藝術(shù)事件之一,。

《藝術(shù)與設(shè)計》雜志封面,，創(chuàng)刊于1997年

　　作為月刊的《新潮》，在 2001年,，整個中國當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境還遠(yuǎn)不如今天寬松的情況下,，由企業(yè)投資，在沒有充分的市場調(diào)查與明確的市場定位下,，僅僅憑著對藝術(shù)的執(zhí)著和對理想的堅持,，慘淡經(jīng)營了一年半，最終?？?。

　　兩個重要的藝術(shù)媒體，最終同被?？拿\,，在今天看來還不夠悲慘,，對于喜愛藝術(shù)媒體的讀者來說，最悲慘的是《現(xiàn)代藝術(shù)》和《新潮》的刊號還在被使用,，只不過《現(xiàn)代藝術(shù)》變成了一本八卦娛樂周刊,，而《新潮》變成了 一本大學(xué)生綜合類雜志，都與藝術(shù)再沒有一絲一毫的關(guān)系,。

　　除了上述兩本刊物,，還有一些慘遭停刊的藝術(shù)媒體,，比如1999年10月由湖南美術(shù)出版社創(chuàng)辦的《視覺21》,，開創(chuàng)了時尚視覺類雜志的先河。以大量視覺圖片為主,，輔以文字介紹，將藝術(shù),、文學(xué),、攝影、電影等方面用視覺進(jìn)行聯(lián)系,，其創(chuàng)刊號分A,、B兩刊試發(fā)，版式設(shè)計與內(nèi)文選題各不相同,，后續(xù)的正式出版刊物,，綜合了之前兩版本之優(yōu)勢。

　　嚴(yán)格的說《視覺 21》不能夠算是一本純粹的藝術(shù)媒體 ,，而應(yīng)該定位于時尚類視覺休閑讀物,，其引領(lǐng)潮流的風(fēng)格也影響了后來國內(nèi)許多的視覺類雜志 ，2002年底,，雜志?？?，后 改為叢刊性質(zhì)出版,，徹底變成“視覺閱讀”類休閑讀物,。

《藝術(shù)當(dāng)代》雜志封面，創(chuàng)刊于2001年 

　　從1999年到2004年之間,，幾本重要的可謂開創(chuàng)先河的藝術(shù)媒體,，相繼經(jīng)歷停刊之痛,，對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說代價慘重,。而對于藝術(shù)媒體的發(fā)展來說，也是一個機(jī)會,，這些開創(chuàng)先河的重量級刊物的倒下,，為日后迅猛發(fā)展的藝術(shù)媒體奠定了足夠深厚的基礎(chǔ),，交納了足夠昂貴的“學(xué)費”。?？粗?，是創(chuàng)業(yè)。

　　在2001年11月,，由上海書畫出版社主辦,、關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)學(xué)術(shù)媒體——《藝術(shù)當(dāng)代》，在上海創(chuàng)刊,。在《現(xiàn)代藝術(shù)》,、《新潮》等藝術(shù)媒體當(dāng)紅的時候，《藝術(shù)當(dāng)代》相對低調(diào),，如同這本雜志當(dāng)時的單色封面設(shè)計一樣 ,。而誰也不會想到，正是這本《藝術(shù)當(dāng)代》,，創(chuàng)刊于藝術(shù)媒體的“非常時期”,，并一直成功運作到今天，見證了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的每一個歷史時刻,。

　2000年后：網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體異軍突起

“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”于2000年10月成立,，為目前全球最大最重要的中國藝術(shù)品門戶網(wǎng)站

　　2000年左右，當(dāng)時中國最為著名的專業(yè)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體——“美術(shù)同盟”建立,?！懊佬g(shù)同盟”依托于大型門戶網(wǎng)站“TOM”網(wǎng)，成為“TOM”網(wǎng)所屬各節(jié)目板塊中的一個,。其后主編吳鴻離開“美術(shù)同盟”,，加盟“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”?！把挪囆g(shù)網(wǎng)”是中國印刷業(yè)龍頭企業(yè)——深圳雅昌印刷集團(tuán)所創(chuàng)辦的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體,，因為雅昌囊括了中國藝術(shù)印刷行業(yè)的絕大部分訂單，包括幾乎所有拍賣行的拍賣圖錄,，國內(nèi)重要展覽的配套畫冊,，以及重量級畫家的個人畫冊等，從而可以比較完整地獲得大量作品圖像與文字資料,，并在此基礎(chǔ)上建立了國內(nèi)最大的行業(yè)數(shù)據(jù)庫,。至今日，“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”已成功由單一的藝術(shù)拍賣類信息數(shù)據(jù)庫轉(zhuǎn)變成大型的綜合類藝術(shù)媒體,。

　　“亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫”是香港創(chuàng)辦的,，成立于2000年，專門向全世界介紹亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的純英文網(wǎng)站。自創(chuàng)辦以來,，一直堅持比較獨立的態(tài)度與立場,，通過遍布在世界各地的藝術(shù)研究員，對在世界范圍內(nèi)發(fā)生的亞洲藝術(shù)展覽,，或關(guān)于亞洲當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研討,，甚至是亞洲藝術(shù)家在世界各地所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作動態(tài)，都給與適度的關(guān)注,，并做出相應(yīng)專題的報道與評論,。

　　類似的綜合性網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體有許多，另外,，近年來,，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的升溫，一些國外重要的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體也紛紛推出中文版,，比如學(xué)術(shù)類藝術(shù)志“artforum”,，甚至著名的“薩奇在線”，也已經(jīng)推出了相應(yīng)的中文版,，并建立了藝術(shù)論壇,。

　　網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體的異軍突起，在于其紙介媒體所不能取代的即時性,，但在深度報道與專題類報道上,，與紙介媒體還有一定的差距,。而重要藝術(shù)期刊的“網(wǎng)絡(luò)版”,，恰恰可以彌補這種缺憾，增強網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體的深度,。

　　媒體手段的多樣化,，藝術(shù)正迎來它更即時與互動的傳播方式，如先后興起的網(wǎng)站及博客,、視頻,、論壇、電子周刊,、手機(jī)短信平臺,、網(wǎng)絡(luò)電臺以及《藝周刊》等?！耙粓笠痪W(wǎng)一刊”的立體整合傳播主流框架平臺正在形成,。

　　2012年以來：彈指間“自媒體”蓬勃發(fā)展

　　伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展和各種智能手機(jī)、平板電腦等移動終端的普及,，各方APP,、博客、微博,、微信,、官方貼吧,、論壇等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)已經(jīng)滲透到生活的方方面面。無論是各大拍賣公司,，還是眾多藝術(shù)電商,，抑或單純的藝術(shù)類新聞網(wǎng)站，都紛紛推出了自己的App,。它們有的可以了解到最新的國內(nèi)外藝術(shù)資訊,，有的能夠提供最新的線下拍賣、預(yù)展信息,，甚至有的還實現(xiàn)了24小時在線競拍,。“五花八門”的藝術(shù)類APP逐漸進(jìn)入人們的視野,。

藝術(shù)頭條APP截圖

　　藝術(shù)新聞類APP——藝術(shù)頭條

　　藝術(shù)頭條是一款藝術(shù)類資訊閱讀應(yīng)用,，聚合國內(nèi)外知名藝術(shù)媒體的新聞內(nèi)容，向用戶推送包括新聞,、圖片,、視頻等在內(nèi)的新鮮藝術(shù)資訊，以極具縱深力的藝術(shù)新聞發(fā)現(xiàn)思維,，解構(gòu)藝術(shù)事件,，讓用戶及時了解藝術(shù)動態(tài)。同時,，擁有語音播報,、視頻新聞等功能，實現(xiàn)精準(zhǔn)新聞推送,，帶給用戶個性化體驗,，是獲取藝術(shù)資訊不可或缺的掌上工具。

　　藝術(shù)展覽類APP—每日環(huán)球展覽

　　每日環(huán)球展覽是iDaily系列的第一個專注于全球藝術(shù)展覽,、博物館活動的生活方式APP,，可以讓讀者時刻了解身邊正在進(jìn)行的最佳展覽，該應(yīng)用收集了絕大部分城市(包括國外城市)的博物館展覽信息,，包括時間,、地址、票價以及參與人數(shù)等,。

　　藝術(shù)創(chuàng)意類APP—藝術(shù)畫報

　　創(chuàng)意畫報是集全球最新創(chuàng)意,、設(shè)計、藝術(shù),、手工資訊速遞,，優(yōu)秀設(shè)計師訪談、新銳創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)品推薦的一款資訊類閱讀軟件。以創(chuàng)意圖片為主,，配合文字說明,，演繹平凡生活中的不平凡，跟蹤設(shè)計師的腳步,，近距離接觸創(chuàng)意天堂,。

　　藝術(shù)品拍賣類APP--藝術(shù)交易中心

　　藝術(shù)交易中心app是由翰墨千秋與香港高盛聯(lián)合投資的700萬美金共同打造的國內(nèi)首家藝術(shù)品移動電商。2014年10月15日藝術(shù)交易中心app正式推出“藝術(shù)品移動在線拍賣”業(yè)務(wù),，也標(biāo)志著國內(nèi)首個藝術(shù)品手機(jī)拍賣app的誕生,。

　　藝術(shù)藏品交易類APP—雅昌兜藏

　　雅昌兜藏是一個圍繞藏品交易提供服務(wù)的平臺，面向藝術(shù)收藏人群提供交易,、社交,、送拍、送鑒,、數(shù)據(jù)查詢,、藏品估價等專業(yè)化、綜合性的服務(wù),，所經(jīng)營的商品涵蓋了藝術(shù)收藏全品類,，包括藝術(shù)品、工藝品,、古董文玩,、藝術(shù)衍生品等等，力爭打造成國內(nèi)知名的藝術(shù)收藏交易服務(wù)平臺,。

　　除此,，還有眾多的APP，包括藝術(shù)新聞,、澎湃新聞,、藝術(shù)狗,、藝術(shù)云圖,、美術(shù)寶。如此等等,，應(yīng)有盡有,。

　　除了APP，還有各路官方微信,，各美術(shù)館,、畫廊、藝術(shù)類網(wǎng)站,、各藝術(shù)類學(xué)校等均已開通官方微博,，用戶對藝術(shù)體驗只在彈指間，方便且豐富。

　　值得一提的是,，近些年大眾傳媒對專業(yè)類藝術(shù)媒體傳播環(huán)境也起到了非常重要的刺激和提升,。隨著當(dāng)代藝術(shù)成為最受公眾關(guān)注的領(lǐng)域之一，諸如搜狐文化,、《新京報》,、《北京青年報》、《新周刊》,、《三聯(lián)生活周刊》,、《中國新聞周刊》、《青年視覺》,、《周末畫報》,、《中國證券報》、《上海證券報》,、《錢經(jīng)》等都日益加大對其的常規(guī)版報道,。此外，時尚集團(tuán)旗下的眾多刊物,，如《時尚芭莎》攜手藝術(shù)界力量成就“BAZAAR明星慈善夜”,、《羅博報告》與藝術(shù)家合作推出重磅創(chuàng)意封面等。

　　結(jié)語：隨著當(dāng)下傳播管道的不斷拓寬,，讀者越來越能夠看到關(guān)于藝術(shù)報道的多重視角與聲音,，而不單只停留在學(xué)術(shù)判斷的單一途徑上。在藝術(shù)媒體蓬勃發(fā)展的同時,，有學(xué)者指出稿件的學(xué)術(shù)質(zhì)量卻明顯下降,。這一方面是因為重量級批評家的數(shù)量在減少;另一方面，“草根性”的言論對藝術(shù)圈的影響越來越大,，甚至催生出大量“罵派”文章,，這樣的文章語言最為暴力，傳播也最為快捷,。

　　對于上述困境,，藝術(shù)媒體將何去何從?對于藝術(shù)媒體來說，讀者始終是第一位的,，如何在商業(yè)與學(xué)術(shù)間達(dá)到平衡,，并為讀者提供健康的藝術(shù)需求是每一個藝術(shù)媒體需要去考慮的。