齊白石

“評(píng)畫以禽鳥(niǎo)為下,，而蜂蝶蟬蟲(chóng)又次之”,，自唐代以來(lái)，工筆寫生昆蟲(chóng)的畫者一直不乏其人,，但很遺憾的是,，草蟲(chóng)一直不是文人畫的主題,。直至齊白石的出現(xiàn)，才又一次顛覆了繪畫史中工筆草蟲(chóng)的地位,。

齊白石畫的草蟲(chóng)有聲,、有色、有質(zhì)感,、有感情,。草蟲(chóng)的翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作,，飛者振羽如臨風(fēng)聲,，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視起狀,。他可以用細(xì)密有致的線條,，表現(xiàn)透明微薄的蜻蜓、蟬的翅膀,，可以用一根線條,，畫出蟋蟀乍直的觸角，幾筆皴擦涂抹出飛蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松絨毛,。

近日,，《葉隱聞聲———齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)》確定亮相保利秋拍。尤為值得關(guān)注的是,，此工筆草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè),，共計(jì)十八開(kāi)，目前級(jí)別和開(kāi)數(shù)均堪稱第一,，是秘藏多年后的首次公開(kāi)亮相,。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之一

少小學(xué)畫草蟲(chóng)

白石老人生性“我自作我家畫”，在一段時(shí)日內(nèi)戲捉活蟲(chóng)寫照,，“夜謐更闌，燃燈工寫”,，兀自一片草莽,。對(duì)于草蟲(chóng),，齊白石曾形容曰：“清平時(shí)日,，草蟲(chóng)都是神仙”，又說(shuō)“老夫也在皮毛類”,。

“莫道野蟲(chóng)皆俗陋，蟲(chóng)入藤溪是雅君,?！?909年,，齊白石在工筆草蟲(chóng)題記中如此說(shuō)：“煮畫多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內(nèi)得置薄田微業(yè),。三湘四水古邑潭州飽名師指點(diǎn),，詩(shī)書畫印自感益進(jìn),。昔覺(jué)寫真古畫頗多失實(shí),。山野草蟲(chóng)余每每熟視細(xì)觀之,，深不以古人之輕描淡寫為然。”因此,，從數(shù)量而言，《葉隱聞聲》冊(cè)中,，白石老人以寫意筆觸描繪了花卉,、水稻,、草葉、蓮蓬,、葫蘆,、燈盞,、器物等，又以工細(xì)的筆法刻畫了蝴蝶,、蜜蜂,、蜻蜓、蟬,、飛蛾,、螞蚱、河蝦等,。粗中有細(xì),，栩栩如生，生動(dòng)有趣,，在似與不似之間游刃有余,。

由于費(fèi)時(shí)費(fèi)眼，白石老人一生所繪花卉工蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)的數(shù)量極其有限,，因此,，只有針對(duì)極其重要之人，他才有可能耗多時(shí)之力繪齊一冊(cè),。僅就題材而言,，據(jù)原北京榮寶齋副總米景揚(yáng)先生回憶，齊白石的《葉隱聞聲》冊(cè)自上世紀(jì)50年代起,，即以一條三開(kāi),，共六條，分別裝裱于鏡框中,，懸掛在北京榮寶齋貴賓室中,。

另?yè)?jù)了解，早在1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的《畫家齊白石》紀(jì)錄片中,，齊白石的《葉隱聞聲》冊(cè)就已入鏡,。而后，又分別著錄于1959年胡佩衡編著的《齊白石畫法與欣賞》,、1986年何恭上編著的《齊白石彩色精選》,、榮寶齋出版的《齊白石工筆草蟲(chóng)》、2001年霍宗杰編著的《中國(guó)當(dāng)代六大名家書畫集Ⅱ》等,，可謂傳承有緒,。

而1994年，榮寶齋拓展香港業(yè)務(wù),，該巨冊(cè)由著名實(shí)業(yè)家,、收藏家霍宗杰購(gòu)藏其中八開(kāi)。次年,，他又購(gòu)藏了其余等,，并一直完整保留至今,。有評(píng)價(jià)認(rèn)為，這套冊(cè)頁(yè)是繼2009年《可惜無(wú)聲——齊白石工蟲(chóng)花卉冊(cè)頁(yè)》后面世的又一件齊白石繪畫生涯中極為精彩,，也數(shù)量最多的一件頂級(jí)冊(cè)頁(yè),。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之二

莫道野蟲(chóng)皆俗陋

作為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的重要題材，草蟲(chóng)因其吉祥的含義一直為歷代畫家所關(guān)注,。而白石老人筆下的草蟲(chóng)無(wú)疑超越了經(jīng)典,。他的工筆草蟲(chóng)和他的蝦、蟹一樣令人印象深刻,，尤其是他創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言：“工蟲(chóng)花卉”,，使那些過(guò)去作為花卉畫點(diǎn)綴的草蟲(chóng),，成為作品真正的主角和中心,，飽含著畫家對(duì)這些小生靈真摯的情感。

胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲(chóng)曰：“纖毫畢現(xiàn)”,、“細(xì)里有寫”,、“有筋有骨、有皮有肉”,、“非有數(shù)十年粗細(xì)寫生功夫是畫不到的”,。而另?yè)?jù)著名史論家郎紹君先生統(tǒng)計(jì)，齊白石畫過(guò)的草蟲(chóng)有31種之多,。

據(jù)白石老人暮年回憶,，他早年隨外公上私塾時(shí)就非常喜歡畫畫，常在描紅紙上畫老漁翁,、花草蟲(chóng)魚(yú)和雞鴨牛羊,，這些都是與他自己童年生活息息相關(guān)的題材。1882年,，18歲的齊白石得到一部乾隆版彩印的《芥子園畫譜》,，第三集中的十幾種白描草蟲(chóng)無(wú)疑為他提供了最初的畫法范本。

后來(lái),，齊白石拜胡沁園為師,，正式告別了木匠職業(yè)，開(kāi)始“以畫養(yǎng)家”的民間畫師生涯,。參與“龍山詩(shī)社”,、“羅山詩(shī)社”，拜名士王湘綺為師,，又使齊白石漸漸融入到當(dāng)?shù)氐奈娜巳Α?902年到1909年間的“五出五歸”,，開(kāi)拓了眼界，結(jié)識(shí)了一批對(duì)他有重要影響的師友,。

此外,，齊白石的《庚申日記》還記載：庚申秋九月,，梅蘭芳倩家如山約余綴玉軒閑話。余知蘭芳近事于畫,。往焉,。笑求余畫草蟲(chóng)與觀。余諾,。蘭芳欣然磨墨理帋,。觀余畫畢。歌一曲報(bào)之,。余雖不知音律,。聞其聲悲壯凄清。樂(lè)極生感,。請(qǐng)止之,。即別去。明日贈(zèng)以此詩(shī),。

齊白石剛到京城之初,，因其學(xué)八大山人冷逸一路的花鳥(niǎo)畫不受歡迎而生計(jì)寥寥，但梅蘭芳對(duì)其草蟲(chóng)畫的欣賞,，說(shuō)明當(dāng)時(shí)他的草蟲(chóng)畫已有畫名,。后來(lái)，齊白石聽(tīng)從陳師曾的建議,，進(jìn)行衰年變法,，創(chuàng)立“紅花墨葉”大寫意花鳥(niǎo)畫的同時(shí)，也創(chuàng)立了工蟲(chóng)花卉的獨(dú)特形式,，最終在1924年達(dá)到成熟,。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之三

唧唧秋蟲(chóng)知多少

刻畫精細(xì)是草蟲(chóng)畫的一大特色，但卻容易死板而不靈活,，甚至細(xì)得如標(biāo)本而無(wú)生氣,。但齊白石所畫草蟲(chóng)，則于精細(xì)中求生意,，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化,。如畫蜻蜓翅膀中的網(wǎng)紋，一筆中有濃淡變化,，更增加了翅膀的動(dòng)感,。畫水中草蟲(chóng)的長(zhǎng)足，線條挺拔又能表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu),。這一切都是筆筆寫出,，積淀了他數(shù)十年的繪畫功夫和學(xué)養(yǎng)。

畫工蟲(chóng)需要有很好的眼力,，可是,，由于生理的原因,，受到視力的限制，老年人“目昏隔霧”已無(wú)力去畫工細(xì)的草蟲(chóng),?？墒牵邶R白石的存世作品中,，卻有明確紀(jì)年的70歲以后的工蟲(chóng)作品,，往往令人大惑不解。

對(duì)此,，北京畫院所藏的一批齊白石的未完成稿,，可以解開(kāi)這一疑團(tuán)。為了防止老年時(shí)不能作工細(xì)的草蟲(chóng),，齊白石在60歲之后陸續(xù)畫了一批工蟲(chóng)待以后補(bǔ)景,。這種點(diǎn)睛補(bǔ)龍的手法是齊白石的一大創(chuàng)造，也反映了這位高壽畫家的長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì),。

在這些形象生動(dòng),、刻畫完美的未完成的圖稿中,，那些還沒(méi)有添景的空白部分可以引發(fā)人們的多種想象,。基于傳統(tǒng)審美方式的作用,，可以想象,，這些草蟲(chóng)的周圍是一個(gè)豐富的世界。所以,，這些未完成稿所表現(xiàn)出來(lái)的意趣和審美的意義,，具有一定的獨(dú)立性，現(xiàn)在完全可以把它們作為一件完整的作品來(lái)對(duì)待,。實(shí)際上,，齊白石在畫這些草蟲(chóng)時(shí)已經(jīng)有了最初的構(gòu)想，從具體的位置到草蟲(chóng)的姿態(tài),，都凝聚了老人的匠心,。

其實(shí)，工筆草蟲(chóng)在畫中起到畫龍點(diǎn)睛的作用,，動(dòng)靜結(jié)合,，看似無(wú)聲，卻仿佛可聽(tīng)見(jiàn)蟲(chóng)鳴,。在這些微小平凡的草蟲(chóng)中飽含了老人深沉的同情與愛(ài)憐,，每每觀之，往往令人動(dòng)容,。齊白石的草蟲(chóng)畫既來(lái)自于兒時(shí)的記憶,，更來(lái)自于細(xì)致入微的觀察,，這是決定他的草蟲(chóng)畫與眾不同的內(nèi)在因素。因此,，細(xì)心的人就會(huì)發(fā)現(xiàn),，每次齊白石的草蟲(chóng)展覽，都會(huì)有放大鏡出現(xiàn),。在放大鏡下,，你可以發(fā)現(xiàn)，白石老人對(duì)工蟲(chóng)的表現(xiàn)不是概念化的,，他筆下的草蟲(chóng)不是僵死的標(biāo)本,，而是活生生的生命。