1998 年,，新加坡一位資深文化記者寫了一篇文章,，他預(yù)測中國大陸歷史上第四次收藏高潮即將到來,。前三次分別是：北宋末年,、康乾盛世，清末民初,。1997年東南亞 金融危機(jī)后港臺南洋地區(qū)藝術(shù)品市場出現(xiàn)蕭條,，而此前整個大陸地區(qū)的藝術(shù)品都銷售在這一區(qū)域,，名曰出口創(chuàng)匯,。不得不佩服這位記者的預(yù)言,，因為此時大陸藝術(shù)品 市場剛現(xiàn)端倪，到2001年下半年至2005年,，我們果真看到了一流藝術(shù)品價格飛漲的過程,，幅度在10倍以上至20倍。收藏高潮的標(biāo)志是：一流藝術(shù)品價格 暴漲,，假畫泛濫,，我認(rèn)為還有第三個標(biāo)志：即當(dāng)代藝術(shù)品被熱捧。

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　　1998-2005年這一輪藝術(shù)品價格暴漲基本屬于價值回歸,，在經(jīng)濟(jì)水平 比較落后的情況下,，人類的需求停留在溫飽階段，藝術(shù)品和一切奢侈品因為不是生活必需,，價值往往被低估。隨著社會財富的增加,，富裕人群中,，有收藏、欣賞藝術(shù) 品需要的人數(shù)增加,，使得供求關(guān)系改變,，藝術(shù)品開始漲價。但在如此短的時間內(nèi)漲價幅度之大,，離不開拍賣會這種交易形式的推波助瀾,。拍賣會交易的公開競價，借 助人性的爭強(qiáng)好勝，推動了價格的攀升,，并且形成新聞傳播效應(yīng),。2005年，有一個香港畫廊老板說,，他1978年后從大陸一線名家手上拿到的作品,，到 1998年20年間大約漲了10倍，現(xiàn)在將之搬回大陸,，在10倍的基礎(chǔ)上又漲了10倍,。2004年底曾有記者要我預(yù)測未來書畫市場的走勢，我說：2004 年的價格就是未來市場新的基準(zhǔn),，縱有上下波動,，也不會回到2001年的價格。

　　為什么在一些時間節(jié)點上有人要預(yù)測未來行情,？因為2004 年的價格已經(jīng)高得讓人有些不相信,。但2005年繼續(xù)上漲，也許是漲勢形成的慣性,，當(dāng)然也少不了現(xiàn)代商業(yè)手段的貓膩和推手的貪婪,。結(jié)果是2005年的秋季拍 賣會越拍得遲的業(yè)績越差，市場回落趨勢形成,。但是10倍100倍的財富效應(yīng)讓猶如嗜血者的資本大鱷看到了巨大的博弈空間,，2008年，書畫市場開始新一輪 資本推動型的價格上漲,，雖然有更多波瀾壯闊的財富故事,，然而與傳統(tǒng)的收藏已漸行漸遠(yuǎn)。

　　中國書畫最早的私人收藏,，始于魏晉時期,，先是書法 作品。書法從篆,、隸,、章草至魏晉蛻變出真、行,、今草諸書體,，被后代稱為書圣的王羲之出現(xiàn)，標(biāo)志著中國書法形成與成熟的一個頂點,。有記載,，南朝君臣之間、士 大夫之間,，吊唁,、問病,、婚壽相慶，時有書信往還,，臧否書法,，成為雅俗之分野。收藏書法,，一是相當(dāng)于現(xiàn)在我們收集名人墨跡,，二是收求好的法帖作為臨習(xí)的標(biāo) 本。繪畫的功能此時還停留在墓室,、寺廟,、宮廷等重要地點的裝飾，以壁畫為主,。到了唐代開始將畫繪在大幅絹帛上,，作為移動壁畫或屏風(fēng)。史籍記載,，諸侯設(shè)畫 工,，漢代有宮廷畫師，五代朝廷有畫苑,，繪畫作為朝廷的奢侈品,，隨著朝代更迭，在宮廷與民間聚散流傳,。與此同時,，通過皇帝的賞賜和向民間收求，自唐代開始書 畫收藏之風(fēng)開始在皇室和士大夫階層中盛行,。繪畫的使用功能亦向民間擴(kuò)散,，杜甫有詩句：“憶昔咸陽都市會，山水之圖張賣時,。”這些張賣的山水之圖,，一定不是 傳世的名畫，而是像后來普及的各種門神,、年畫之類的裝飾品,。

　　書畫作品最早在皇室和士大夫階層流傳，最重要的是其稀缺性,。到了北宋由于前代的積累使資源增加,，收藏擴(kuò)展到達(dá)官貴人，明清時更多富裕階層加入,，清末民初惠及文人雅士，這一次是前所未有的全民參與,。藝術(shù)品的屬性決定了它不是大宗商品,，以復(fù)制財富奇跡為目的不是收藏。

　　孔祥東（南京） 作家、收藏家,。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長,，江蘇省文藝評論家協(xié)會理事。