日前,，第九屆茅盾文學(xué)獎獲獎名單的公布引起巨大關(guān)注,。評委之一,、北京大學(xué)中文系教授陳曉明在接受本報記者采訪時,，對評獎情況以及獲獎作品,、長篇小說發(fā)展進行了闡釋和評價,。

　　談評獎：越往后越困難

　　今年5月,，第九屆茅盾文學(xué)獎252部參評作品名單公布后,，評委們開始了作品閱讀工作,。從7月29日到8月16日，評委們集中起來進行投票,，依次從252部中選出80部,，再從80部到40部，接著40進30,，30進20,，20進10，最終在8月16日進行第六輪投票后,，產(chǎn)生了5部獲獎作品,。對于這樣的流程，陳曉明認為是非常嚴謹?shù)摹?ldquo;評委都是文學(xué)領(lǐng)域的專家,，長期關(guān)注長篇小說發(fā)展,，所以4年來很多作品都看過,，有些甚至是重新閱讀。對于過去沒有看過的作品,，現(xiàn)在要補看,，有些不錯的會仔細閱讀，而有些作品的確離茅獎標準有很大差距,，則主要是瀏覽了,。”陳曉明認為，評委熟悉這個領(lǐng)域,，對作品有自己的基本判斷,，因此并不存在評委短時間內(nèi)閱讀200多部作品只能囫圇吞棗這樣的問題，而多輪評選也能在很大程度上保證評選的嚴格公平,。

　　那么茅盾文學(xué)獎評委對作品的閱讀有什么特殊之處,？作為文學(xué)評論家，在本屆的參評作品中,，有二三十部是陳曉明寫過文學(xué)評論的,，對這些作品非常熟悉。對此,，陳曉明指出,，從寫評論的角度來看，主要是分析作品,、闡釋特點,，而作為評委閱讀這些作品，則必須從評選標準來考究,，要達到藝術(shù)性與思想性高度的統(tǒng)一,。比如王蒙先生的《這邊風景》，要強調(diào)它的意義,，它對上世紀六七十年代的生活做了最為真實詳盡的描寫，并且對多民族生活的表現(xiàn)是獨一無二的,。我國是多民族國家,，很少有作品能寫出這么多少數(shù)民族一起生活的場景，寫出了真切的風土人情,、生活方式,，可以看出他確實熱愛那片土地。

　　除5部獲獎作品外,，本屆茅盾文學(xué)獎參評作品的一個鮮明特點是有一大批名家名作,，如賈平凹的《古爐》、《老生》,，王安憶的《天香》,，嚴歌苓的《陸犯焉識》,、《媽閣是座城》等等。“一批作家作品旗鼓相當,、各有千秋,，給本屆茅獎評選帶來很大困難，也使評委壓力倍增,。”陳曉明坦言,，有很多沒有獲獎的作品確實也非常好，尤其是進入前30,、前20,、前10的作品，而茅盾文學(xué)獎4年評選一次,，資源緊缺,，在這種情況下，要想做出取舍,，需要深入細致的比較,、考量、評品,、斟酌,，最后才能做出困難的選擇和決斷。而在評選過程中,，越往后越困難,。

　　此屆茅盾文學(xué)獎仍然采用實名制方式，最后一輪評委投票結(jié)果用表格方式清晰呈現(xiàn)出來,，可以看出,，5部獲獎作品得票相對集中，優(yōu)勢明顯,。如《江南三部曲》,、《這邊風景》、《生命冊》,、《繁花》4部作品得票量在50以上,，《黃雀記》獲得40票，而落選作品基本在10票上下,。針對這種情況,，陳曉明告訴記者，進入淘汰階段后,，每一次投票前都會分組討論,，每個評委可就自己所關(guān)注欣賞的作品談看法，并可就作品展開討論,，這種方式比較有效率,、有建設(shè)性,。通常來說，優(yōu)秀作品的得票會越來越集中,，每一個評委個體興趣不同,，通過對話討論，可以保證優(yōu)秀作品不被遺漏,。經(jīng)過多輪討論評選后,，大家的共識也會逐步增強。

　　談長篇小說：把故事講得有聲有色

　　作為四年一次的文學(xué)盛會,，茅盾文學(xué)獎是對中國當代長篇小說的全面檢閱,，評獎結(jié)果也代表了這一階段長篇小說創(chuàng)作的最高成就。在陳曉明看來,，長篇小說創(chuàng)作題材豐富多樣,，但可以看到作家對生活表現(xiàn)的個性化意識越來越鮮明。“過去我們的長篇小說習(xí)慣于歷史敘事,，在普遍歷史的規(guī)約下來寫作,；而現(xiàn)在，小說意識得到不斷強化,，通過文本的變化表現(xiàn)主題,，長篇小說的敘述藝術(shù)、藝術(shù)性有相當?shù)奶嵘?rdquo;他進一步解釋,，“提升”指的是找到獨特的個人敘述方式：比如,，《繁花》復(fù)活了古舊上海的文脈，在傳統(tǒng)文體,、方言等之中來表現(xiàn)生活,；《陸犯焉識》也是結(jié)構(gòu)非常緊湊的作品，整體感很強,，小說內(nèi)在邏輯有張力,；林白的《北去來辭》把個人私生活寫成了歷史，在海紅的家長里短中,，勾連出革命的記憶,，這種筆法很厲害；而蘇童則有著很好的小說意識,，他把藝術(shù)形式與小說的寓言哲理建立起一種投射關(guān)系?！饵S雀記》中的繩子,，捆綁了祖父，也捆綁了仙女,，還有很多人,，從中可以看到人與人的關(guān)系,，愛與恨都是用捆綁的方式。這根繩索一直起作用,，連接著邏輯關(guān)系,。蘇童注意結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)和對稱，這種小說藝術(shù)形式很漂亮,。

　　藝術(shù)性對長篇小說創(chuàng)作有什么意義,？陳曉明強調(diào)，長期以來,，中國長篇小說在敘述結(jié)構(gòu)上偏于薄弱,，很多作品習(xí)慣于平鋪直敘，以時間線性展開,，沒有隱喻,，沒有呼應(yīng)關(guān)聯(lián)，缺乏暗含的沖突張力,。結(jié)構(gòu)問題是小說藝術(shù)的基本要求,，即使是兩三個人物，在緊湊的結(jié)構(gòu)下,，也能把故事講得有聲有色,。總體來說,，中國小說對藝術(shù)形式的追求還是不夠強烈,，小說藝術(shù)趨于簡單。在小說藝術(shù)上,，如何汲取世界文學(xué)最優(yōu)秀的經(jīng)驗,，與漢語文學(xué)的千年傳統(tǒng)、百年傳承有力而有效地融合在一起,，創(chuàng)建中國文學(xué)新的高度,，這依然是一個急待探索的文學(xué)課題。