提起列支敦士登公國（Principality of Liechtenstein）,，人們自然而然就會聯(lián)想到她的郵票和國家滑雪隊,。精美的郵票和神速滑雪隊是這個只有3.6萬人的小國的驕傲。尤其是她的郵票，對世界集郵者來說并不陌生,。郵票也是她的重要經(jīng)濟來源之一，約占國民經(jīng)濟總收入的10%,。此外,，郵票還能是許許多多人對該國產(chǎn)生好感，認識她的歷史文化,、傳統(tǒng)習慣及社會體制等,，這些方寸郵票不僅是個神通廣大的“廣告商”，同時,，還是該國派往各國的“大使”,。

　　該國的郵票在國際郵壇中負有盛名，在國際郵展上,，列支敦士登郵票屢獲年度最美郵票,。例如：1981年奧地利維也納國際郵展上，該國的特種郵票“四季之林”的第3枚“秋林”,，被評為1980年度的“最美郵票”,。為什么有這么多人喜愛該國郵票呢？主要有以下四個原因：

　　一是郵票圖案清新,，色彩協(xié)調(diào),，印制精美。

　　二是印刷量少,，每圖基本上穩(wěn)定在100萬枚以內(nèi),，其中80%被收進集郵者的集郵冊里。其他國家的郵票印刷量,，每圖在2000-10000萬枚之間,，當然大部分系當郵資用的。

　　三是每年發(fā)行郵票套數(shù)很少,，僅出約12-25枚左右郵票,，每枚的印量都在50萬枚以上，其中只有20%用于寄信,，所以一般集郵愛好者都能買的著,、買得起,。

　　四是她是德語國家中唯一的君主國，現(xiàn)在某些人有懷古思想,，因而愛屋及烏,，也是喜歡她的郵票的原因。

　　列支敦士登的郵票圖案主要是該國特別的風情,、君主政體,、歷史、宗教,、藝術(shù),、自然風光及人民的生活。該國1945年以前的郵票圖案除了本國設計家設計外,，也請奧地利,、瑞士、德國,、意大利及前蘇聯(lián)等國藝術(shù)家進行設計,，1945年以后主要由本國美術(shù)家繪制，凡被采納的郵票圖稿,，每張都付給較高的稿酬,。郵票設計工作周期為2年，由該國郵票設計處與美術(shù)家一起討論郵票題材,，設計圖案和監(jiān)督印刷,，即在每套郵票發(fā)行前2年就做好了一切準備工作。但郵票的圖案在付印前必須經(jīng)過由政府首腦,、集郵家,、美術(shù)家、藝術(shù)史教授及郵票設計處主管等5人專家委員會審議通過,。此外,，每年還出版4期郵票雜志，用德,、法,、英三種文字向各國集郵者系統(tǒng)地介紹新出郵票的有關背景資料。該國的各種紀念戳或普通郵戳均是根據(jù)自己設計的圖案在德國定制的,。

　　該國的絕大部分郵票是由瑞士拉紹德封市的庫凡齊埃印刷廠和維也納的奧地利國家印刷廠印刷的,，前者擅長于多色的腐刻凹版印刷，后者則善于整套鋼版腐刻凹版印刷,。極少數(shù)郵票曾在倫敦,、柏林、赫爾辛基等城市印刷過,。該國首都杜瓦茲則無郵票印刷廠,，這不光是因為印制郵票要有很高的,、特殊的印刷設備，更重要的是一個郵票廠要承擔6-8個中小國家印刷郵票的任務,，如沒有足夠的印刷任務,，工廠是要倒閉的。

　　列支敦士登的郵票史與郵政史相比要短得多,，在1912年才第一次發(fā)行自己的郵票,。1826年已是米蘭私營郵政的后期，那是奧地利還兼管著該國的郵政業(yè),。1850年6月1日,，奧匈帝國的郵政管理局發(fā)行了第一套郵票，1852年,，根據(jù)與奧地利簽訂過國家條約,，這套郵票也可在列支敦士登通用,。1911年10月4日,，在前條約的基礎上，該國在奧地利第一次印制郵票,，第一套郵票的面值是5,、10和25赫勒，票面上的圖案是約翰二世大公的畫像和國徽,，系由當時著名的郵票版畫家科洛曼·莫澤爾和費迪南德·希爾姆伯克設計繪制,，1921年1月29日，這套郵票開始出售,。但與此同時,，奧地利郵票仍可在該國通用，直到1921年1月31日雙方簽訂的條約失效,。之后,，列支敦士登與瑞士簽訂郵政條約，瑞士郵票也可在本國使用,。以上這兩個階段的郵票,，可從郵戳上分辨。

　　“郵票王國”列支敦士登將郵票運用到了極致,，2012年在該國郵票發(fā)行百年紀念活動上,，列支敦士登郵票印制局從第一道工序藍色油墨印刷開始計時，郵票經(jīng)歷了從藍色油墨印制,、四色印刷彩色郵票,、工人郵票校樣、郵票打孔,、切割,、包裝運送至郵局,、售賣，整個過程用時57分50秒,，這一紀錄比前郵票印刷吉尼斯世界紀錄快了25分鐘,。

　　2011年起，列支敦士登以中國十二生息為題材,，發(fā)行了首枚龍年生肖郵票,，這枚帶有濃厚中國特色的郵票也是世界首枚使用激光鏤空技術(shù)制作的郵票，濃烈的中國紅,、剪紙元素,、漢字等元素與中國龍完美結(jié)合。此枚郵票在2012年舉行的第十一屆外國最佳郵票評選中獲得“最佳外國郵票”以及“最佳外國生肖郵票”的殊榮,。

　　對于該國的郵票藝術(shù)上值得一提的是,，在原畫創(chuàng)作上仍不會向一個方向或一種流派發(fā)展，不管是保守表現(xiàn)手法,，還是現(xiàn)代的表現(xiàn)手法,，都有它們的發(fā)展前途。關鍵不在于何種風格和手法,，而是在于表現(xiàn)力,，在于藝術(shù)家怎樣通過他所選擇的形式去表達他的思想內(nèi)容。