傳說(shuō)古時(shí)，浙江龍泉青瓷世家有兄弟二人燒窯,，哥哥的燒窯技術(shù)比弟弟高明,，招致了弟弟的嫉恨。為破壞哥哥聲譽(yù),，弟弟偷偷在哥哥配好的釉料中添加了許多草木灰,，想讓他燒出壞的瓷品。被蒙在鼓里的哥哥照常燒窯,，燒好后開(kāi)窯一看,，滿窯瓷器釉面全部裂開(kāi)了，但裂得很奇特,，有的像冰裂紋,，有的像魚(yú)仔紋，還有的像蟹爪紋,。哥哥看到這些,，傻眼了，萬(wàn)般無(wú)奈之下,，他只得硬著頭皮將這批瓷器拿到市場(chǎng)上準(zhǔn)備低價(jià)處理掉,。誰(shuí)料，人們卻對(duì)這種帶有裂紋的瓷器產(chǎn)生了極大興趣,，一搶而空,。從此，哥窯瓷器名揚(yáng)天下,。

　　宋朝瓷器生產(chǎn)蓬勃發(fā)展,，各地出現(xiàn)了許多不同風(fēng)格特色的名窯，哥窯是宋代五大名窯之一,。然而,，現(xiàn)在雖有流傳下來(lái)的哥窯產(chǎn)品，但哥窯窯址卻至今未能確定,，成了一個(gè)謎,。哥窯作品主要是陳設(shè)瓷，多仿古銅器形制,，如貫耳瓶,、獸耳爐、鼎式爐,、葵口碗等,。哥窯胎子非常堅(jiān)密，呈深紫灰色,，灰色或土黃色,；釉色較多,，有粉青、灰青,、米黃等,；施釉較薄，溫潤(rùn)似玉,，器表有一層不是很亮的酥油光,，并有較大的黑色及較小的黃色開(kāi)片，俗稱金絲鐵線,。輕輕敲擊哥窯的瓷胎,，沒(méi)有一般瓷胎的金石聲，而是近于破碎的“噗噗”聲,。

　　哥窯瓷器的特點(diǎn)主要如下：

　　其一,，哥窯釉屬無(wú)光釉，猶如“酥油”般的光澤,，色調(diào)豐富多彩,，有米黃、粉青,、奶白諸色,。

　　其二、“金絲鐵線”的紋樣,，哥窯釉面有網(wǎng)狀開(kāi)片,，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開(kāi)片(“俗成百圾碎”或“龜子紋”),，以“金絲鐵線”為典型,，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋,。明代《格古要論》中有這樣的描述："哥窯紋取冰裂,、鱔血為上，梅花片墨紋次之,。細(xì)碎紋,，紋之下也。"

　　其三,、“攢珠聚球”般的釉中氣泡,，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等,，釉內(nèi)含有氣泡,，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法,。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中說(shuō)，官,、哥釉氣泡密集似"攢珠",，是指哥窯釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上,。這類特征不易模仿,。

　　其四、“紫口鐵足”的風(fēng)致,，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色,，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色,，由此,，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說(shuō)，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一,。

　　哥窯瓷器在整個(gè)中國(guó)陶瓷史上的傳世數(shù)量極少,，價(jià)格昂貴，且多有價(jià)無(wú)市,。后世有不少仿制品,，有官窯仿品，也有民窯仿品,。盡管如此,，仿哥窯瓷品與真品相比，精細(xì)度不夠,，略顯粗糙,。特別是真哥窯產(chǎn)品釉色并不統(tǒng)一，但仿品釉色卻比較均勻,。當(dāng)代還有不少仿哥窯產(chǎn)品問(wèn)世,，但由于仿制者手中罕有真品，只能照?qǐng)D錄仿,，因此,，精品極少。（來(lái)源： 中國(guó)瓷器網(wǎng)）