文/ 劉英杰

　　公元1107年,，無論對(duì)于宋徽宗趙佶還是對(duì)于“汴京官窯”,，都是一個(gè)極其重要的年份。從這一年開始,，宋徽宗開始了他在位25年荒唐富麗而又傳奇慨嘆的帝王生涯,，而在宋徽宗的主持之下,，中華瓷器史上第一次真正出現(xiàn)了“官瓷”之名的汴京官窯。

　　汴京官窯是北宋后期設(shè)在汴京,、由官府直接經(jīng)營(yíng)的瓷窯,。官窯專為宮廷服務(wù)，此窯繼汝窯之后為宮廷燒制瓷器,，形質(zhì)與工藝與汝窯有共同處,。器多仿古，胎骨深灰或紫色,，釉色有粉青,、月白，釉質(zhì)晶瑩潤(rùn)澤,，有紋片,，有紫口鐵口特征，底有支釘燒痕,。具體窯址至今尚未發(fā)現(xiàn),，是歷史上尚未揭開之謎。同宋徽宗一樣,，汴京官窯的后世評(píng)價(jià)也眾口紛紜,，莫衷一是，以至于有人提出了所謂的“汝官近類”一說,，將這一瓷器史上奇葩之存在一筆抹殺,。北宋皇城已為黃河數(shù)次決口之黃土所埋，該窯窯址已不可考,，終成千古疑案,。我們只能借助標(biāo)本實(shí)物，試圖還原那口熱烈焦灼的窯火,。

　　官窯為宋代五大名窯之一,，有南北之分,，北宋后期所設(shè)官窯在東京汴梁，即今河南開封,，宋顧文著《負(fù)暄雜錄》有“宣政年間,，京師自置窯燒造，名曰官窯”的記載,，從這點(diǎn)來看,，汴京官窯確有其事。筆者曾見一件帶有“汴京官窯”款識(shí)的粉青蓮瓣紋雙耳爐,，上有雙耳,，束頸，腹部一周有凸起的蓮瓣紋飾,，三足微向外撇,，施粉青釉，釉質(zhì)晶瑩潤(rùn)澤,，釉面呈冰裂紋大開片,，紫口鐵足，爐底刻有四方款識(shí)“汴京官窯”,。北宋官窯的釉色,、胎質(zhì)都與官汝窯不同，釉層較薄,，并有“紫口鐵足”,，只有在裹足支燒這一點(diǎn)上相似。加上現(xiàn)在官汝窯址已真相大白,，看來汝官窯的產(chǎn)品與北宋汴京官窯的產(chǎn)品是不好混為一談的,。汴京官窯是存在的，只是窯址未發(fā)現(xiàn),，暫時(shí)得不到證實(shí)而已,。

　　其次從其釉色來看，釉層滋潤(rùn),，介于絲綢光澤與“羊脂”般的美玉質(zhì)感之間,，魚子紋的晶瑩奇妙之處不可言傳，紋片曲折婉轉(zhuǎn)十分醒目,，其棕紅色紫口與棕灰色鐵足交相輝映,。釉對(duì)光線選擇性的吸收形成散射，有一種軟玉般朦朧的乳濁感,，使人欲看不透,。從開片效果來看，其實(shí)仔細(xì)觀察官窯實(shí)物，就會(huì)發(fā)現(xiàn),，它們的釉面幾乎無一例外都開片,。有人可能會(huì)不屑地問：開片有什么稀奇的，很多瓷器的釉面不是都開片么,，殊不知官窯的開片既不是燒制時(shí)出現(xiàn)的瑕疵,，也不是時(shí)間造成的陳舊和裂痕，而是有意為之的美感,，并開創(chuàng)了后世以釉面開片作為瓷器裝飾手段的先河,。這件雙耳爐開片自然，大小各異,、自然美觀,，形狀多樣，紋片大小相間,。肉眼所及,，開片千姿百態(tài)，讓人嘖嘖稱奇,。

　　說到“汴京官窯”款識(shí)，為什么沒有以徽宗年號(hào)或其它堂名款而直接冠之以京師名為窯名,。一則從五代時(shí)起,，大凡貢瓷都有代表官家特有的字樣“官”、“新官”,、“奉華”,、“盈”等等；二則汴京官窯是歷史上真正意義上的第一個(gè)皇家官窯,，底上打上代表皇家身份的官款并非沒有可能,！

　　劉英杰(洛陽) 編劇，作家,，《文化收藏》雜志副主編,。