來源: 外灘畫報

　　2014年,，收藏家這個原本較少進入大眾視野的群體獲得了前所未有的關(guān)注。不僅僅因為國內(nèi)忽然涌現(xiàn)出許多公眾參與度很高的藝術(shù)博覽會、私人或民營美術(shù)館,，也因為更年輕的藏家們作為一個群體正在浮出水面。吳亦深,、周大為,、林瀚和晚晚、林正,、陸尋,，他們是新一代藏家中的佼佼者。比起前輩,，他們更加國際化,；更具有分享精神，不再覺得收藏是一件完全私人的事情,，也不那么遵循“財不露富”的古訓,；也更有個性，敢于把個人審美作為選擇藏品的重要考量依據(jù),。

　　杜尚說過：“從根本上我不相信藝術(shù)家的創(chuàng)造功能,，他和其他任何人是一樣的人。他的工作是做某種事情,，商人也是做某種事情,。”他的說法強調(diào)了“藝術(shù)”一詞的起源中“做”的含義，但如果有什么事情把藝術(shù)家和商人更直接地緊密聯(lián)系在一起,，那無疑是藝術(shù)品收藏,。

　　早在上世紀90年代，中國當代藝術(shù)作品的買家，大多來自國外或境外,，藝術(shù)家們以幾百到幾千美元的價格賣出作品,，已經(jīng)覺得非常滿足。2000年之后,，當代藝術(shù)市場出現(xiàn)井噴,，中國當代藝術(shù)也急劇升溫，頻頻在國外拍場中創(chuàng)出天價,，同時,，在國內(nèi)的“先富階層”中也逐漸形成了穩(wěn)定的收藏群體，并在市場和民族意識的雙重刺激下,，開始從國外畫廊花大價錢把中國的當代藝術(shù)作品買回來,。因此，盡管2008年金融風暴以后,，歐美開始拋售當代藝術(shù)作品,，但由于國內(nèi)還在不斷接納，價格高位仍然持續(xù)了一段時間,，直到2012年大幅跳水,。

　　2014年，收藏家這個原本較少進入大眾視野的群體獲得了前所未有的關(guān)注,。不僅僅因為國內(nèi),，尤其是上海，忽然涌現(xiàn)出許多公眾參與度很高的藝術(shù)博覽會,、私人或民營美術(shù)館,，也因為更年輕的藏家們作為一個群體正在浮出水面。比起前輩,，他們更加國際化,，更多地參與到海外的一級和二級市場之中，購買國外藝術(shù)家的作品,；更具有分享精神,，不再覺得收藏是一件完全私人的事情，也不那么遵循“富不露財”的古訓,；也更有個性,，敢于把個人審美作為選擇藏品的重要考量依據(jù)。對他們來說,，購買藝術(shù)品的行為,，最初就和購買任何東西一樣，是出于單純的喜愛,。然而在熱錢滾滾而且作品價格上限不斷被沖破的藝術(shù)領(lǐng)域,，收藏又不可能只是愛好而已,。隨著藏品的增加、研究的深入,，野心便也展現(xiàn)出來,，盡管受制于資歷和資本積累的深度，他們還無法像收藏界的前輩們一樣大手筆行事,，但是以藏養(yǎng)藏,、以投資為目的收藏、開設(shè)畫廊甚至是美術(shù)館,，也都成了他們的選擇,。

　　“藏二代”、“富二代”,、“80后”藏家,、新富階層……公眾給年輕藏家們貼上了這些標簽，但他們并不喜歡被如此稱呼,。在《外灘畫報》此次專題采訪的六位最具代表性的藏家之中,，收藏資歷最深的周大為說出了他們的心聲：“我是自己闖出了事業(yè),，但是父母完全不幫忙也不可能,，可是中國人就是會放大‘富二代’的標簽，因此淡化了我們自己的努力,。”

　　他們確實都很努力,。周大為的父親是靠自己艱苦打拼出來的企業(yè)家，并不要求兒子像自己一樣再去創(chuàng)業(yè),，可是周大為并不想靠父親,。他自己創(chuàng)立公司，成功地用做生意賺來的錢支持藝術(shù)收藏,。他還發(fā)起藝術(shù)博覽會,、創(chuàng)立藝術(shù)衍生品牌、成立基金會,，在激活當代藝術(shù)生態(tài)和推動藝術(shù)大眾化方面也做出了不小的成績,。陸尋大學一畢業(yè)就被“逼上梁山”，挑起了建設(shè)和管理四方藝術(shù)湖區(qū)的重任,，從工程質(zhì)量管理,、造房子開始，到以館長的身份為四方當代美術(shù)館推出兩次大型當代藝術(shù)展覽,，整個湖區(qū)現(xiàn)在已從無到有,，頗成氣候。作為江南世家皋廡吳氏后人,，海派書畫大家吳湖帆的曾孫,，吳亦深屬于隔代繼承家族傳統(tǒng),，試圖通過收藏和策展，重新發(fā)揚江南文人傳統(tǒng),。林正的父親林明哲是80 年代末便開始收藏中國現(xiàn)當代藝術(shù)作品的收藏大家,，2004 年，他被父親“騙”到大陸,，獨自在798 藝術(shù)區(qū)建立起山藝術(shù)基金的“駐京辦”,，梳理父親的收藏，策劃展覽,，同時發(fā)掘年輕的藝術(shù)家,。而林瀚和雷宛螢這對因藝術(shù)而結(jié)緣的情侶，共同創(chuàng)立了M WOODS 美術(shù)館,，也盡力在靠創(chuàng)業(yè)供養(yǎng)他們的收藏,。

　　同處藝術(shù)收藏的圈子，這六位年輕藏家對彼此都有所了解,，也時常交流,，不過收藏的方向各不相同。周大為的觀念比較超前,，喜歡收“賣不出去的”大型裝置和影像作品,，收的時候還有種“我不收誰來收”的英雄情結(jié)；陸尋是個謹慎的人,，喜歡做大量研究之后再出手,，也因此被認為在是六人之中最學術(shù)的一個；吳亦深是拍賣行出身,，收藏大量中國傳統(tǒng)書畫和家具文玩,，在當代藝術(shù)中，他傾向于收藏精神上中西,、古今結(jié)合的作品,；林正管理著父親數(shù)量龐大的收藏，而他自己則在經(jīng)濟條件允許的范圍內(nèi),，挑選有潛力的年輕藝術(shù)家,；林瀚和雷宛螢的收藏非常國際化，在全球范圍內(nèi),，他們既會購買被重要美術(shù)館收藏的,、在藝術(shù)史中占據(jù)一席之地的藝術(shù)家作品，也有勇氣與剛出道的新人合作,。他們是新一代藏家中的佼佼者,，盡管也許不能代表年輕藏家群體中的每一個人，但是通過他們的故事,，大家多少可以了解,，這些熱愛藝術(shù)的年輕人,，是如何把他們的愛好，變成自己的事業(yè),。