李樺設(shè)計的藏書票

　　源于歐洲,，走俏華夏

　　藏書票歷來被譽為“紙上寶石”或“書中蝴蝶”,，它體積雖小,，容量極大,，如集郵和火花一樣,，已漸漸引起廣大收藏愛好者濃厚的興趣,。藏書票一般貼在書籍的扉頁或環(huán)襯的右上角,。當(dāng)你翻開書的封面，一張精美別致的藏書票立即呈現(xiàn)眼前,，它制作精巧,，圖文并茂，具有獨特的實用價值和藝術(shù)欣賞價值,。它既是書籍持有者的標(biāo)志,，又是可供欣賞、收藏的微型藝術(shù)品,。藏書票題材廣泛,，從文學(xué)、藝術(shù),、宗教,、戲曲到人物、動物,、風(fēng)景,、花卉、民間傳說,、風(fēng)土人情等無一不可入畫,。從藝術(shù)風(fēng)格來看，有生動活潑,，有深沉凝重,；有寓意含蓄、有古樸典雅,；有重彩濃墨,，有淡泊素白，特別是一些帶有中國篆刻的藏書票,，更是令人愛不釋手。藏書票的套式有多種系列,，同一系列張數(shù)不限,，每三張一套或四張一套，每張畫面各異,，但風(fēng)格,、色彩要求協(xié)商一致。如水泊梁山英雄人物,，在造型,、色彩的變化中應(yīng)尋求風(fēng)格統(tǒng)一。

　　版式多樣,，精品紛繁

　　與制作其它版畫作品一樣,，藏書票的制作方法也有很多種,。

　　1. 水印木刻。以木版作材料,，通過畫,、刻、印來體現(xiàn)木質(zhì)和刀法所體現(xiàn)出的感覺,。有一種簡潔,、滋潤、明快的藝術(shù)韻味,。

　　2. 銅版畫,。銅版畫與套色木刻一樣，都是依據(jù)所設(shè)計的畫稿以色塊分制成幾塊版,，然后套印完成,。金屬版雖也有雕刻，但現(xiàn)多以化學(xué)腐蝕法制作,。此畫面細(xì)致柔和,，常給人一種精美的流動的感覺。

　　3. 紙版畫,。紙版畫制作也許是最簡單易行的一種方式了,。它不像銅版畫、木版畫那樣繁瑣,，且不用任何印刷機器便可印刷,。它可利用不同的紙質(zhì)創(chuàng)作出比較自然、樸實具有獨特趣味的畫面,。

　　4. 絲網(wǎng)版畫,。絲網(wǎng)版畫是一種以印刷制作為主體的新興版畫畫種，是一門以色彩塑造形象的現(xiàn)代繪畫藝術(shù),。所以絲網(wǎng)版制作的藏書票在色彩上往往有出人意料的效果,。

　　制作藏書票的技法還有許多，如黑白木刻技法,、套色木刻技法,、石版畫技法、拓印技法,、剪紙技法,、石刻技法等等，近年來又出現(xiàn)了蠟染和電腦制作新技法,。藏書票對套色有要求,，如整套前后須一致，切忌同一套藏書票中套色與黑白混合兼有,。

　　藏書票的印量一般標(biāo)在藏書票的下角,，如8／40代表此枚藏書票的總印制量是40枚,，這是40枚中的第8枚。有些藏書票沒有標(biāo)明印量,，但收藏者可以從該藏書票的制作技法,、所屬種類、畫家制作量的習(xí)慣等方面來研究出其印量,。如紙版畫技法的藏書票,，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚,，最多20多枚,，所以紙版畫技法制作的藏書票的印制量都不會超過30枚。

　　存量稀少,，拍場受寵

　　藏書票雖小,，藝術(shù)與文化含金量卻很高，它不僅可以獲得美的享受,，還可以陶冶人的情操,。近年來藏書票逐漸走出了只在讀書、愛書之人中間流傳的小圈子,，開始批量進入市場,。2008年3月23日，中國嘉德拍賣公司首次舉辦了“藏書票藝術(shù)作品專場”拍賣會,，參拍的29位藝術(shù)家的藏書票作品全部高價成交,，其中一張估價為4500元的葉靈鳳的早期藏書票拍出了2.24萬元的天價，古元的《小鳥》（4張）藏書票拍出了2.58萬元的高價,；在2010年6月2日北京雍和嘉誠拍賣會上,，一組（59張）李樺藏書票拍出了10.64萬元的高價，另一組（48張）李樺藏書票也拍到了6.16萬元,；在2012年6月1日北京雍和嘉誠拍賣會上,，一組（46張）李樺藏書票又以4.54萬元成交。名家藏書票已漸漸成為不可多得的另類收藏佳品,，被收藏愛好者所接受,，藏書票逐步升溫的主要原因是：

　　1. 藏書票原屬小眾收藏，是投資收藏領(lǐng)域的冷門,，其價值被市場嚴(yán)重低估。由于藏書票過去一直是屬于畫家和文人玩賞的高雅藝術(shù),，所以對絕大多數(shù)人來說,，藏書票還是很陌生的，屬于比較冷僻的收藏品,，尚沒有被絕大部分人所接受,。但從投資的角度來看,，“黑馬”往往都從冷門品種里爆出，近年來藏書票上漲較快就是這個道理,。

　　2. 名家藏書票仍有很大升值空間,。目前，名家創(chuàng)作的藏書票普遍價位還不高,，與一些中國畫畫家的書畫作品動輒數(shù)百萬和上千萬元成交相比,，像董其中、彥涵等中國一流版畫家的套印木刻藏書票,，現(xiàn)每張僅售數(shù)百元,，該價格實在是太低了。還有我國已故老一輩版畫家古元,、楊可揚等人的藏書票作品,，具有不可再生性，盡管存世量不多,，但售價仍然不高,，僅上千元左右，其巨大的市場潛質(zhì)不可低估,。作為一種投資對象,，藏書票的價值應(yīng)該是一個逐步挖掘和上升的過程。

　　3. 早期名家藏書票存量非常稀少,。作為藝術(shù)品的早期藏書票,，其印制量非常小。存世量少,，是收藏品增值的重要因素之一,。早期名家藏書票印制量通常只有10-50枚左右，即使后來印制量稍有增加,，100枚就算很多了,。從更細(xì)微的角度觀察、木刻,、紙板,、石刻的藏書票，特別是套印木刻,，從套色的對位,、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析,，沒有一枚是完全相同的,，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。物以稀為貴,，這正是藏書票能穩(wěn)定升值的重要因素,。