莫奈睡蓮作品《Le bassin aux nymphas 》(1919)

　　來源：99藝術(shù)網(wǎng)  作者：李洪雷

　　莫奈的《睡蓮》系列作品都以睡蓮為核心元素,，不過卻有多個分類，包括睡蓮（The Water Lilies）、日本橋（The Japanese Bridge）,、垂柳（The Weeping Willows）、 紫藤花（The Wisterias）及鳶尾花（The Irises）。

　　嚴格意義上來說，《睡蓮》系列應(yīng)當稱作水上風(fēng)景系列（Paysage d’eau）更為正確,，莫奈在1909年曾展出48件作品，而該展覽正是以“Paysage d’eau”命名,。

　　1883年,，莫奈跟他的家人移居到了距巴黎50英里的吉維尼，43歲的他選擇了一種平靜的生活,。在那里,，他在花園里布滿藤架，種滿水果樹和各種花草,。他說道：“除了繪畫和做個園丁,，我別無它長”,。

　　在吉維尼居住10余年后，他將注意力放到了擴大自己兩英畝的家園上,，他試圖疏導(dǎo)和改變艾普特河（River Epte,，塞納河的支流）來建一個帶水的花園，并在水上種植來自埃及和南非的睡蓮,。但是鄰居和當?shù)氐奈瘑T會反對他的這個想法，認為他引進的這種陌生植物會污染他們的水體,，但是莫奈最終還是按照自己的想法做了下去,。也正是因為他這種執(zhí)著的追求才有了后來風(fēng)華絕代的"睡蓮"系列作品，如過莫奈沒有創(chuàng)造美的沖動,，那么現(xiàn)代藝術(shù)的進程可能是大不相同的,。

　　莫奈曾向一位訪客說道：“我花了不少時間了解我的睡蓮，當初栽種的時候只是純粹為了樂趣,，并沒有打算以它們?nèi)氘?。然而當我在頃刻間發(fā)現(xiàn)原來我的池塘是多么的美妙時，新的繪畫歷程就此展開,。自那一刻起,，我?guī)缀踉贈]有其他繪畫的題材了”。

　　在他生命的最后30年里,，他前前后后畫了大約250件睡蓮作品,。就花的主題而言，這些作品已經(jīng)和莫奈形象地連接到了一起,，就如同梵高和他的向日葵一樣,。

　《吉維尼的水花園》（The Water Garden at Giverny）

　　在引流建水花園之前，莫奈在他1896年的作品《洪水》（Flood Waters）中,，捕捉到了艾普特河泛濫周圍草甸的情景,。《吉維尼的水花園》（The Water Garden at Giverny）則讓人看到了莫奈已經(jīng)做了一個靈巧的工作,，他創(chuàng)造了一個漂亮的地方,，這件作品精煉的反應(yīng)了這些畫作的發(fā)展歷程，事實上也是在創(chuàng)作這些作品的數(shù)年中,，莫奈的一個縮影,。

　　到1899年的《睡蓮池》（Water-Lily Pond）時，他養(yǎng)在池塘中的睡蓮已經(jīng)盛開,。蔥翠的蘆葦和柳樹葉環(huán)繞著四周,，漂浮在水面上的粉紅色睡蓮花星星點點，點綴其中,，日本風(fēng)格的橋橫跨在水面上,，共同構(gòu)成以一副美麗的圖景,。同一年，他還在不同的時間和不同的條件下,，以這個圖景創(chuàng)作了17幅作品,，用他印象主義的嗜好回應(yīng)了事物的短暫和光的變化圖案。

　　對莫奈來說,，睡蓮并不只是長久的靈源泉,，在某種程度上，他的畫作是一種日記的替代物,。從1912年起,，莫奈患上了白內(nèi)障，這也解釋了,，至少在某種程度上解釋了后來畫作的粗糙,。兩年之后，他在創(chuàng)作“鳶尾花”畫作時,，對藍色,、紫色和綠色的應(yīng)用都顯得濃密。

國家美術(shù)館珍藏的《睡蓮》（Water Lilies）

　　1918年11月,，?；饏f(xié)議簽署的后一天，莫奈允諾為法國創(chuàng)作一套巨大的睡蓮畫作,，作為“和平的紀念”,。 盡管國家美術(shù)館也擁有一件名為《睡蓮》（Water Lilies）的相關(guān)畫作，但是,，這些作品最終的歸屬地是杜樂麗花園(Tuileries Gardens)的橘園,。

　　它既沒有地平線，也沒有海岸,，而是以半個世紀以后杰克遜·波洛克的方式,，將我們放到了一個無限場景的中心。沒有遠方,，也沒有透視,。它就是一個純粹的池塘。

　　展開的長度超過四米,，據(jù)說這件作品的畫布形狀是為了像西方戰(zhàn)線上戰(zhàn)死的士兵致敬,。莫奈形式的破壞反應(yīng)了在那場“空前的，可怕的”戰(zhàn)爭中年輕人的殺戮,。然而可以確定的是,，莫奈在這件作品上付出的時間和精力也導(dǎo)致了他的加速衰老，最終逝世,。

　　盡管我們?nèi)匀豢梢员嬲J出睡蓮葉子的黃色,，但是柔和的色調(diào)讓它看起來近乎抽象,。這些填滿畫作表面的東西，表現(xiàn)了日常經(jīng)歷的稍縱即逝,，同時水面之下又在渴求著永恒的冷酷秘密,。

　　必須說的是，他的一些睡蓮作品的畫布是失敗的污點,。但是當這些東西放到莫奈手上后,，他將復(fù)雜的自然之物精煉到了一起，形成一種印象之美,?；蛟S正是因為我們每一個人都存在像莫奈一樣的“園丁”之心，去發(fā)現(xiàn),、耕耘潛在之美,，所以才有了莫奈“睡蓮”作品的經(jīng)典流傳,。