原標題：董其昌書法曾受康熙帝熱捧 學董之勢在康熙朝興盛

山水圖

行草書王維敕借岐王九成宮避暑應教詩(局部)

　　8月1日至10月31日,，“天機妙化——院藏董其昌書畫作品展”在廣州藝術博物院展出。展覽展出廣州藝博院所藏董其昌的經(jīng)典作品一批,，包括《剪江草堂圖》等38件作品,。

　　董其昌是中國藝術史上一位承上啟下、舉足輕重的人物,，追隨者不計其數(shù),。從明末到清初很長的一個時期里，書畫藝術一直籠罩在董其昌的影響之下,，甚至像傅山,、朱耷等個性強烈的書畫家，早年也曾學過董其昌書法,。董其昌書法還受到康熙皇帝的熱捧,，遂使董書和學董之勢在康熙一朝興盛不衰。而在當代,，董其昌書法也成為“新古典主義”書法的重要源泉,。

　　董其昌擅畫山水，師法董源,、巨然,、黃公望、倪瓚,。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人,，但并非泥古不化，在筆墨的運用上追求先熟后生的效果,，拙中帶秀,，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。他開創(chuàng)了松江畫派，加之他當時顯赫的政治地位,，其書畫名重當時,，并成為明末清初藝壇的主流。

　　本次展出的重頭作品《剪江草堂圖》為董其昌晚年所作,，也是他傳世佳作,。據(jù)廣州藝術博物院院長陳偉安介紹，整個畫面天機溢發(fā),，筆致清秀中和,，渾化處神理清明，明晰可辨處是一片意,、氣的融合與綿密,。全圖無一敗筆、怯筆,、渾濁之筆,，真正使筆墨成為情意之跡、力量之積,，進人是人為,、非人為的自然境界。

　　這幅畫充分顯示出董其昌獨具個性的藝術魅力,。圖中高山峭峰,，樹木蔥蘢，山石圓渾秀潤,，均呈椎形狀,。遠岫坡石上雜樹成行，層林疊翠,；近處兩棵參天古樹,，枝長葉茂，其后群樹成蔭,，勁枝繁葉,，一派林木垂陰之趣。林樹叢中隱現(xiàn)幾間草舍,，傍畔著一片溪水,，平靜無漣,，難尋人跡,，當是盡幽盡靜的世外桃源之地，點出了文人隱逸的主題,。

　　值得一提的是,，董其昌的畫論集前人之大成，自出機杼,，并總結山水畫史,，對唐,、五代、宋,、元諸家均有評述,，以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗論”,，意在區(qū)分不同的畫風,，強調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界，進而標榜士氣,，提高文人畫的地位,，對中國畫的發(fā)展具有特別意義。

　　而有專家指出,，這同時也助長了繪畫上的宗派之爭,，存在一定的負面影響。“南北宗論”一出,，向下影響到繪畫主流的發(fā)展,，向上影響到對畫史的把握，在當時反映了一般士人的審美意識,，爾后又左右了一般士人的審美心理,，直到今日，都無法擺脫它的影響,。