中國國家博物館副館長陳履生在接受新快報收藏周刊采訪時說，目前所謂的主流畫壇也日益江湖化，并日益演化為徹頭徹尾的名利場,。“這才是最大的江湖，這才最讓人厭惡痛絕,。”

　　陳履生認(rèn)為，可以認(rèn)定江湖畫家的核心問題,，是他們并沒有繼承,、體現(xiàn)文化的核心價值觀?？v然他可以說得天花亂墜,，名片上印了多少如雷貫耳的頭銜，掛出與多少國內(nèi),、國際政要的合影,。藝術(shù)江湖化后，就消解了它應(yīng)有的尊嚴(yán),。

　　貌似全世界的藝術(shù)界中,，只有中國才明顯存在“江湖畫家”。毫無疑問,，在愈演愈烈,。

　　一些畫院協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)水準(zhǔn)與其職務(wù)地位明顯不符。

　　社會上的江湖書畫家層出不窮,，欺騙手段無所不用其極,，不過是對體制內(nèi)主流藝術(shù)界的一種效仿、一種感染,。相比于前者，后者的江湖習(xí)氣更讓人憤慨與擔(dān)憂,。

　　占山為王就是一種江湖霸氣,，值得批判與反思。現(xiàn)在很多美術(shù)專業(yè)團(tuán)體素質(zhì)下降之后,，里面的成員為了爭取或保護(hù)自己的利益,，已經(jīng)表現(xiàn)得越來越江湖化。特別是某些畫院,、美協(xié),、書協(xié)的頭目，不能說他們畫得,、寫得不好,，只是一些人的藝術(shù)水準(zhǔn)與他的職務(wù)、地位明顯不符,，不能代表一個地方美術(shù)的實力與特色,，更不能彰顯人們對他的期許與愿望,。在“文革”之前，畫院,、協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)還是能反映普遍的民意與大眾的愿望的,，不管是其工作還是其藝術(shù)，還是能得到更廣層面的認(rèn)可的,。但現(xiàn)在,，很多領(lǐng)導(dǎo)未必是了。

　　某些官員只要覺得哪位藝術(shù)家表現(xiàn)積極,、畫得好,，且能最大化實現(xiàn)的意志，這位藝術(shù)家就可以做某些協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo),。我們沒有辦法監(jiān)督,、左右這種想法，所以我們對此毫無辦法,。而做了美協(xié)主席,、畫院院長，就意味著擁有更多的社會資源,。但我們?nèi)タ此麄兊淖鳛?，只有名目沒有追求。

　　主流專業(yè)團(tuán)體的江湖化,，像傳染病一樣傳播到社會的各個角落,，所以才會看到各種名目的書畫院、協(xié)會層出不窮,，既然難以爭一位子,，就干脆自封一個主席、會長,、院長,。文史館看到政府文化部門有畫院，自己也要建畫院,；而婦聯(lián)看到文史館有畫院,，它也要建……各個部門、各個團(tuán)體,、各個階層都在急于建書畫院,，數(shù)量如此巨大的美術(shù)團(tuán)體在全世界都是極為罕見的。背后到底是什么,？無非利益,！

　　藝術(shù)界的江湖化不是局部的，而是普遍的,；不只是一個人,、一個單位的,，而是整個系統(tǒng)的，所以美術(shù)館,、博物館也難辭其咎,。一方面，美術(shù)館,、博物館容易被美協(xié),、畫院等美術(shù)團(tuán)體所操控，容易滋生“江湖細(xì)菌”,；另一方面,，中國的美術(shù)館、博物館文化處在事業(yè)發(fā)展的初級階段,，不盡人意之處在所難免,。

　　來源：新民晚報