祖籍為杭州,，出生在法國里昂，魂?duì)繅艨M于敦煌,。對于83歲的常沙娜而言,，一切都那么傳統(tǒng),，一切又那么現(xiàn)代。

　　她是“敦煌保護(hù)神”常書鴻的女兒,，1943年,，年僅十二歲時(shí)就跟隨父親走進(jìn)莫高窟。這一去,，就是與莫高窟難分難舍的70年,。

　　她是才女林徽因的學(xué)生，曾經(jīng)協(xié)助林徽因研究景泰藍(lán)工藝的現(xiàn)代發(fā)展和創(chuàng)新,，參與設(shè)計(jì)包括人民大會(huì)堂宴會(huì)廳穹頂在內(nèi)的“十大建筑”藝術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié),。

　　她是原中央工藝美院院長，曾經(jīng)在繁復(fù)的行政工作之余,，堅(jiān)持站在講臺(tái)上,，筆耕不輟15年。

　　她是耄耋之年的藝術(shù)家,，八十高齡仍然健步行走在工藝美術(shù)發(fā)展的第一線,。

　　她就是常沙娜,。

83歲的常沙娜依然神采奕奕

　　【人民政協(xié)網(wǎng)綜合報(bào)道】   付裕,、陳璐陽

　　從里昂到敦煌

　　在法國里昂，無論是路牌還是公交車上,，到處都能見到“Saone”的字樣,，對于常莎娜而言，那是爸爸媽媽為紀(jì)念她的出生地里昂而起的,，Saone(陰性)和Rhone(陽性)是孕育了里昂城的兩條河的名字,。

　　那是20世紀(jì)的30年代，常莎娜的父親常書鴻正在留學(xué)巴黎高等美術(shù)學(xué)院,，作品連續(xù)4年獲得當(dāng)時(shí)法國學(xué)院派最權(quán)威的畫廊巴黎"春季沙龍"的金,、銀獎(jiǎng)，前途不可估量,。常沙娜的媽媽則是江南才女,、雕塑家，和丈夫雙雙在法國求學(xué),，1931年在里昂生下女兒,，便和丈夫一起去了巴黎。

　　生活甜蜜而安逸,，但突然有一天,，藝術(shù)家常書鴻在書攤上發(fā)現(xiàn)了一本叫做《敦煌圖錄》的書,，第一次知道了在中國甘肅有個(gè)敦煌莫高窟，第一次在圖錄上見識(shí)了從北魏至隋,、唐,、宋歷代佛教藝術(shù)圖畫。常書鴻被震撼了,，從此魂?duì)繅艨M不能自拔,，終于不顧妻子的阻攔，回到了祖國,。 

　　1943年晚秋,，常沙娜的家，從重慶搬到了敦煌,。那年,，她12歲。

　　一路上,，全家人坐的是帶蓬的卡車,，箱子放在下面，箱子上鋪著褥子,。3個(gè)人在路上整整走了一個(gè)月,，到達(dá)蘭州，已是天寒地凍,。

　　在常沙娜的記憶中,，媽媽陳芝秀很摩登，她雖然總是和爸爸爭吵,，但最終多是妥協(xié)的,。她愛美、性格開朗,、和爸爸的朋友們很玩得來,。剛到敦煌，媽媽對莫高窟的壁畫還是很有熱情的,，但時(shí)間長了,，爸爸整天忙于工作，有時(shí)在外受了委屈還要回家發(fā)泄,，“他急躁,，沒有很好地安撫我媽媽”。 

　　但是,，敦煌研究所的工作,，卻在常書鴻不斷的摸索中，慢慢啟動(dòng)。他在國立藝專時(shí)期的學(xué)生董希文,、張琳英夫婦等人,，都從大后方來到了千佛洞。每天,，敲鐘聲咣當(dāng)幾下,，就像上課鈴，大家知道,，該進(jìn)洞了,。

　　那時(shí)，常沙娜在河西中學(xué)讀初中,，一放假,，她就回到千佛洞，蹬著蜈蚣梯,，跟著大人爬進(jìn)洞窟臨摹壁畫,，她的素描基本功，就是在對臨壁畫中打下的,。

　　張大千在千佛洞臨摹時(shí),，曾用圖釘把拷貝紙按在壁畫上拓稿，這樣畫的稿子很準(zhǔn)確,，但不可避免會(huì)破壞壁畫,。常書鴻在現(xiàn)場給大家定規(guī)矩：臨摹一律采用對臨的方法。這難度很大,，卻迫使常沙娜練“眼力勁”,，造型能力提高得很快。

　　敦煌的夜,，沒有任何娛樂項(xiàng)目,，常書鴻便組織大家畫速寫,。兩盞煤油燈掛起,，當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)親便是模特。而另一項(xiàng)業(yè)余活動(dòng),，就是磨顏料,。

　　當(dāng)時(shí)，大家臨摹的顏料,，都得從遙遠(yuǎn)的重慶等大城市買,，非常困難。常書鴻就決定自己動(dòng)手做,。他用當(dāng)?shù)氐耐良t泥和成紅顏料,，黃泥作黃顏料，發(fā)動(dòng)大家研磨泥巴，自己做顏料,。研磨呢,，就利用附近的桃樹、梨樹上的膠水,，泡開就能用,。

　　至于紙，最好的,，要算四川的平江竹漿紙,，但交通阻塞，根本買不到,。大家只好就地取材,，用窗戶皮紙自己來裱褙。筆,，畫禿了,，修一修，一用再用,。

　　傍晚,，常沙娜時(shí)常拿著一個(gè)粗碗，開始研磨,?？嘀凶鳂罚睦镞@么想,。

1947年常沙娜在莫高窟的臨摹作品

　　兩次前往莫高窟臨摹壁畫的張大千,，臨走前，對常書鴻說：我們先走了,，而你卻要在這里無窮無盡地研究保管下去,，這是“無期徒刑”。

　　雖然如此,，常書鴻還是義無返顧地在敦煌工作了一輩子,。他笑著說：如果敦煌工作是“徒刑”，那么即使要在前面加上“無期”,，我也在所不辭,。

　　常沙娜一家終于在敦煌安家。但誰知,，變故接踵而至,。

　　父母的爭吵終于在1945年的一天結(jié)束了。那一年,，媽媽走了,，拋下了3個(gè)傷心的人——她的丈夫和一雙兒女,。

　　父母的離異使常沙娜中斷了學(xué)業(yè)，于是父親為她量身打造了學(xué)習(xí)計(jì)劃：由董希文輔導(dǎo)她西方美術(shù)史,、蘇瑩輝輔導(dǎo)中國美術(shù)史,；每天練習(xí)法語，并與研究所工作人員一起去洞窟臨摹壁畫,。祁連山下,，莫高窟中，年齡尚幼的常沙娜接受藝術(shù)的啟蒙,，千年敦煌的佛教藝術(shù)精粹積淀為她日后創(chuàng)作的一大源泉,。

　　回憶起在敦煌的歲月，常沙娜時(shí)常感慨不已：“我一輩子都走不出敦煌的影響,。”常沙娜日后參與了北京展覽館,、民族文化宮、首都國際機(jī)場等地標(biāo)建筑的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì),，還主持設(shè)計(jì)了中央人民政府贈(zèng)送香港特區(qū)政府的“紫荊花”紀(jì)念雕塑,。這其中，敦煌元素一直縈繞在她心間,，外化為動(dòng)人的曲線,、多彩的色塊，融入到創(chuàng)作之中,。