講純愛(ài)故事里的精神存在

　　記者：《山楂樹(shù)之戀》曾經(jīng)多次被搬上銀幕，是什么打動(dòng)您接排這部戲的話劇版,？

　　田沁鑫：我不知道為什么那么多人喜歡《山楂樹(shù)之戀》這個(gè)小說(shuō),，愿意花錢(qián)買(mǎi)這個(gè)小說(shuō),。我揣測(cè)大家的心理,，應(yīng)該是老三的形象，彌補(bǔ)了廣大女性心中的一個(gè)缺失,。這個(gè)男人對(duì)女人不斷地好,，持續(xù)地好，很多女性讀者為之感動(dòng),。張藝謀的電影使他有了更深的影響力,。鳳凰聯(lián)動(dòng)出版公司把電影和電視劇都拍過(guò)了，就差話劇了。所以他們找我協(xié)商,，剛開(kāi)始我并不是特別喜歡這一類(lèi)純愛(ài)的題材,，可能是我能力有限吧。之前的電影版本就遭到非議,，觀眾評(píng)論“做作”,、“假純”，某種程度很難為導(dǎo)演,。但最后我還是想做,，我覺(jué)得做這類(lèi)純愛(ài)的小說(shuō)應(yīng)該表現(xiàn)得特別干凈，對(duì)我也是一個(gè)挑戰(zhàn),。

　　記者：這次靜秋這個(gè)角色由小彩旗扮演,，她以前沒(méi)演過(guò)話劇，為什么會(huì)選她,？

　　田沁鑫：靜秋這個(gè)角色最終是我與楊麗萍商定，由小彩旗來(lái)主演,。小彩旗登上央視春晚之前,，我看過(guò)她參演的舞劇《藏迷》。她的那種沉浸和執(zhí)拗感動(dòng)了我,。第一次和她見(jiàn)面,，她的臉是紅的，耳根子也是紅的,。她很努力地表達(dá),，緊張卻有力，說(shuō)話并不是戲劇學(xué)院學(xué)生的腔調(diào),，這份天然非常珍貴,。她是上私塾的，只學(xué)過(guò)語(yǔ)文和數(shù)學(xué),。語(yǔ)文就是能認(rèn)字兒,，數(shù)學(xué)就是為了買(mǎi)東西別找錯(cuò)錢(qián)，這是一種沒(méi)有被教育格式化的天然氣質(zhì),，如果有很好的土壤培育她,，她的個(gè)性會(huì)很飛揚(yáng)。這個(gè)話劇舞臺(tái)上的靜秋可能會(huì)和小說(shuō)不太一樣,，小說(shuō)里的靜秋文靜一些,，而小彩旗會(huì)更個(gè)性化一些。

　　記者：您想呈現(xiàn)出怎樣一段“山楂樹(shù)之戀”,？

　　田沁鑫：我就是想突出“純情”,。我們現(xiàn)在發(fā)一條短信，一秒鐘就可以說(shuō)我愛(ài)你,，但是,，在那個(gè)時(shí)代,，可能會(huì)用一年或者幾年的時(shí)間，都沒(méi)有勇氣說(shuō)出來(lái),?；蛘咚麜?huì)說(shuō)，你等我,，“等”和“愛(ài)”是什么關(guān)系,？那時(shí)候一次漫長(zhǎng)的等待和折磨，其實(shí)就是一次漫長(zhǎng)的愛(ài)情,。在我看來(lái),，這種“純情”需要正面宣講。比如男孩兒在沒(méi)有被格式化之前很純潔,，越長(zhǎng)大越復(fù)雜,，腦子里還摻雜著數(shù)千年的封建思想。愛(ài)情是一個(gè)精神存在,，無(wú)論這個(gè)時(shí)代是否相信愛(ài)情,，它始終存在。所以我想帶來(lái)一個(gè)新的概念,，一個(gè)曾經(jīng)的故事,，一個(gè)純情的，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)干擾的愛(ài)情故事,。

　　給青年演員提供磨煉平臺(tái)

　　記者：您喜歡啟用年輕演員,，以前《四世同堂》做過(guò)青春版，這次《山楂樹(shù)之戀》更是有四名“90后”演員挑大梁,，培養(yǎng)年輕演員挺不容易的吧,？

　　田沁鑫：我充分相信年輕人，也希望我的作品能為他們提供磨煉的平臺(tái),。我一直認(rèn)為戲劇的第一生產(chǎn)力不在于明星,，而在于青年演員。對(duì)青年演員的培養(yǎng)勢(shì)在必行,，這些從學(xué)校畢業(yè)的孩子缺乏一個(gè)與社會(huì)交接的“轉(zhuǎn)換器”,，所以要辛苦導(dǎo)演們承擔(dān)起培養(yǎng)他們的工作。我不想做表演教師,，可現(xiàn)在我排戲時(shí)有一半的工作是在做表演教師,，另一半精力在想戲?！端氖劳谩窞槭裁醋銮啻喊?？因?yàn)樽屇贻p演員演當(dāng)代都市戲，技術(shù)難度絕比不上讓他演一個(gè)有影響的名著。

　　記者：有位演員曾經(jīng)說(shuō)過(guò),，“田沁鑫和其他導(dǎo)演不一樣,，有的導(dǎo)演是從你身上挖東西，田導(dǎo)是給你東西,，盡管她很少上臺(tái)示范,，可是和她聊著聊著，不知不覺(jué)戲就出來(lái)了”,。您怎么看待自己導(dǎo)戲的方式,？

　　田沁鑫：我比較尊重演員，喜歡和演員聊天,。有時(shí)聊的看似是一些無(wú)關(guān)緊要的事情,，但是比較機(jī)靈的演員就會(huì)知道我的用意，觸類(lèi)旁通就知道怎么演了,。比如《四世同堂》里辛柏青演冠曉荷,，我想告訴他什么是北京大爺——講究生活，跑官的時(shí)候春風(fēng)得意,，才不管是什么時(shí)代,，雖然最后以悲劇收尾，可還是有股不服輸?shù)拇鬆攧艃?。辛柏青說(shuō)，他聽(tīng)到這些,，知道這個(gè)人物該怎么演了,。

　　記者：您導(dǎo)演的《羅密歐與朱麗葉》最近在全國(guó)巡演，這部戲里加入了搖滾樂(lè),，汪峰的歌,，演員說(shuō)中文夾著英文單詞，還有自行車(chē),、電線桿子和相聲快板兒,。好評(píng)就不提了，對(duì)于這種創(chuàng)新也有一些爭(zhēng)議,，您如何看待這種爭(zhēng)議,？

　　田沁鑫：在我看來(lái)，莎士比亞的戲是非常感性的,，而中國(guó)戲劇人對(duì)于以莎士比亞為代表的西方戲劇,，一直是以仰視的方式在排演，模仿外國(guó)人說(shuō)話和打扮,。莎士比亞在中國(guó)有70年歷史,，如果這個(gè)老頭兒一直被頂禮膜拜，是無(wú)法走入民間的。今年是莎士比亞誕辰450周年,，我既然參與了這個(gè)系列活動(dòng),，就希望莎士比亞能夠落地中國(guó)，讓莎大爺說(shuō)中國(guó)話,，背景就放到中國(guó)的兩個(gè)市井大院里,。這樣做還是得到了很多人的認(rèn)可。在文本上,，我選擇了朱生豪先生上世紀(jì)40年代的譯本,，遣詞精簡(jiǎn)文藻華麗，劇本中關(guān)于愛(ài)情的描述,，那些華麗的臺(tái)詞基本都保留在舞臺(tái)上,，另外部分的臺(tái)詞會(huì)樸素一些，都是大家聽(tīng)得懂的話,。