劉大為是當代杰出的中國畫家，他以水墨表現中國的自然和人文,，深得“氣韻生動”之妙諦。最近看到他的一批水彩畫作品,，使我對他的藝術以及對當代中國繪畫的發(fā)展狀態(tài),，有了新的理解與感悟——工具、材料和技術是藝術手段而非目的,。蘇東坡有論藝名言：“分科而醫(yī)，醫(yī)之衰也,，占色而畫，畫之陋也……謂彼長于是則可也,，曰能是不能是則不可,。”一個真正的藝術家轉換治藝手段，依然可以“通其意無適而不可”,。水彩這一普通的繪畫手段，也完全能夠達到“氣韻生動”的審美境界,。

　　用毛筆和水溶性顏料在紙上作畫，是我們最熟悉不過的事,。宋元畫家的山水,、花鳥，其運筆敷色的意旨,，與今天的水彩畫頗多相通處，以至于國外有人將古代中國畫稱之為水彩畫,。今天所說的水彩畫，主要來源于歐洲。19世紀后期來自歐洲的藝術家,，用水彩描繪中國南方的港灣和城市景致,，創(chuàng)作了最早出現在中國土地上的水彩畫。他們的作品不僅是當年西方了解中國的重要圖像資源,，而且成為中國學習西方繪畫的啟蒙教材,。英國畫家喬治·錢納里，就是這方面成就最突出的歐洲藝術家,。他定居澳門，終老于斯,，留下了許多精彩的水彩畫作品。與他同時代的廣東畫家,，曾以列名錢納里門下為榮。

劉大為：瀚海駝鈴（中國畫）2006年

　　到20世紀上半葉,，水彩畫成為中國各級學校美術教學必不可少的科目，當年有幸接受美術專業(yè)培養(yǎng)的畫家,，水彩畫是每個人必修的基礎課程,。最早出洋留學的畫家李鐵夫就擅長水彩，中國現代繪畫教育的開拓者李叔同也是水彩畫高手,。在他們的帶動下，20世紀中期成為中國水彩畫發(fā)展的鼎盛期,，這里所謂“鼎盛”,，不是那個時期的水彩畫水準最高，而是那個時期水彩畫在畫壇位置最為重要,。在那個年代，一個畫家不會畫水彩畫,，是不可想象的；一個展覽會沒有水彩畫,，也是不可想象的。劉大為自述他與水彩畫的緣分,，從初中階段一直到今天，“水彩寫生已經成為我生活中不可或缺的一部分”,。他的學畫經歷很能說明水彩畫在中國美術界普及的程度,。50年代一位著名的蘇聯(lián)畫家訪問中國，他對中國畫壇的觀感就是中國畫家畫油畫總有一點別扭,，但在畫水彩畫時卻顯得得心應手——古代藝術基因的承傳和現代繪畫教學的普及,，是水彩畫在中國生長良好的重要原因。

　　隨著美術觀念的開放和創(chuàng)作環(huán)境的改善,，我們的水彩畫也在不斷發(fā)展，不斷提高,。隨之出現的變化是水彩與相鄰畫種之間的融合滲透，油畫,、攝影和版畫效果在水彩畫作品中出現。在作品幅面,、繪畫手段和主題承載方面，確實出現了許多“鴻篇巨制”,。另一方面，水彩畫形式和內容兩方面的繁復和沉重,，使觀眾在面對清新簡潔的水彩畫作品時，有如釋重負之感,。

　　劉大為既是杰出的中國畫家,，也是杰出的水彩畫家。只是他后一方面的創(chuàng)作成績,，不及中國畫創(chuàng)作的影響廣泛。實際上即使將其水彩作品與專門的水彩畫名家之作并置,，論境界之高蹈亦不遑多讓。在2008年的一次展覽中,，劉大為的水彩畫作品集中與觀眾見面，人們對他的藝術有了更加完整的看法,。我所見到的他的水彩畫作品，從20世紀70年代開始,，到2007年的作品，包括了三十多年間在各地所作的水彩寫生,。縱觀他作于不同時期的水彩作品,，聯(lián)想他不同時期的中國畫代表作，可以大體回溯數十年間走過的藝術道路,。他將中國畫創(chuàng)新探索的經驗,，很自然地應用于水彩寫生,；同時又在水彩畫創(chuàng)作中,，實驗著他對外來藝術的觀察與思考心得。即使我們仍然將劉大為“定位”于中國畫家,，也可以通過觀察他的水彩畫創(chuàng)作,，更全面地理解和評價他在中國畫領域的成就——他是一個藝術思想清醒,，文化視野開放的畫家,，習慣于從實踐而不是從理論來把握中西藝術的精髓。

　　上世紀70—80年代的水彩畫,，如《千年銀杏》、《長江碼頭》,、《萬里長江架新橋》（1979）、《從江高增侗寨》（1980）已經顯出他在構圖方面的得心應手,，他善于以概括的色彩表現空間關系。近景的重,、實、暖調與遠景的輕,、淡、冷調統(tǒng)一于景物的整體性處理,。在物象的疏簡與飽滿，樹木枝葉的擴展,，平面效果與縱深空間的兼容方面已經相當出色,。在顏料的渲淡和沉淀,、畫筆的皴擦和勾勒方面,，已經顯出個性特色。80年代西南少數民族地區(qū)的寫生《侗寨晨曦》（1980）,，將房屋梁柱框架結構轉化為畫面形式構成；《馬爾康藏居》（1981）畫面上房屋門窗,、墻垣的處理，具有平面構成效果,；《藏家炊煙》、《馬爾康深秋》（1981）簡略而清晰的中景（帳篷,、寺院建筑與白色布幡）使草原,、山坡,、天空更顯平靜和微茫,，流動的天空云彩、溪水的處理,，簡潔、自由而生動,；《青城山林》（1981）以傳統(tǒng)山水與水彩畫的空間處理、筆法的自然融合,，寥寥數筆，空蒙山色,、幽深林木之間投射的陽光和彌漫的薄霧盡在畫中。建筑邊上的留白,，天際的落葉都起到了觀念性的作用,。這種效果說明畫家對傳統(tǒng)山水畫和西方水彩畫精髓的理解,。

　　在長期反復實踐的基礎上,，他對水彩工具材料的掌握，與他對藝術作品的文化內涵同步發(fā)展,。在寫生過程中，他不但抓取景物的地理環(huán)境特征,，而且以不同的筆法，不同的色彩表現了不同國度景物的特殊文化情味,。《匈牙利凱奇康米克街景》（2001）整體優(yōu)美淡雅的氛圍,，暖灰調子的天地，藍紫色的投影,，襯出淺色墻垣的陽光，整個畫面給人明朗溫暖安靜的感覺,；《夕照》（2002）的色彩處理不落俗套，以沉穩(wěn)的綠色調描繪西斜日光下的水面與草木,。從他在國外旅行期間的寫生作品中，可以感知一種遠離塵囂的理想心境,。

德國法蘭克福馬爾堡 2010年

　　近幾年的水彩畫作品，筆逾洗練而境逾深遠,。《威尼斯》,、《蘇梅島海景》（2005）等作品,，以極其簡略的形式表現陽光,、霧靄,、云彩、巖礁和古典建筑,，無一不蘊含著畫家面對歷史勝境時的心靈感觸。我們可以想象那些似不經意畫出的碼頭構件,、海水閃光，該是如何感動了畫家,，而又如何將他彼時的心情傳遞給觀眾。這種洗練與單純,，浸透了多年的藝術磨練和深沉的文化思緒。2006年的《挪威龍鎮(zhèn)》以豐富微妙的色彩和要言不煩的光影處理,，成功地抒寫北歐濱海平遠之境。迷蒙虛空的云天和海灣,，沉穩(wěn)靜穆的樹叢和建筑，虛實,、輕重的對比照應，做得恰到好處,。中國藝術家以水彩表現北歐濱海風色，達到這樣的境界,，確實令人欣喜。而在描繪奧斯陸海港,、法國老式馬車、澳大利亞桉樹林的作品里,，我們可以感受到畫家從繪畫形式到藝術心態(tài)的自由,，技巧與材料不再是表現的限閾,，外來的色彩,、光影表現經驗，完全融會貫通于藝術家的心性之中,，以“氣韻高清，真思卓然”來形容,，誠不為過。

　　中國美術界耆英多兼擅水彩畫,，李鐵夫、李叔同,、林風眠、吳大羽、徐悲鴻,、吳作人、古元,、吳冠中……他們的水彩畫創(chuàng)作,，既是他們藝術史成就的一個方面,，也是中國水彩畫史的重要章節(jié),。當代中國美術家在水彩畫方面的成就，亦當作如是觀,。

誆中寶塔夕照  2010年

　　人物品藻

　　劉大為 : 1945年生,，祖籍山東諸城。1968年畢業(yè)于內蒙古師范大學美術系,。1980年畢業(yè)于中央美術學院中國畫系研究生班。現任全國政協(xié)委員,，解放軍藝術學院美術系教授,、主任，解放軍美術創(chuàng)作院院長,，人民政協(xié)報書畫院名譽院長，中國文聯(lián)副主席,，中國美術家協(xié)會主席。

　　主要作品《小米加步槍》,、《漠上》、《陽光下》,、《馬背上的民族》、《晚風》,、《巴扎歸來》《人民公仆》等。

　　出版有《寫意人物畫技法》,、《劉大為速寫》、《劉大為作品集》,、《劉大為小品集》、《劉大為水彩畫作品》等,。其作品多次參加國內重大展覽并獲獎且在日本、英國,、美國、德國、法國及香港,、臺灣等國家和地區(qū)展出。