全國政協(xié)委員,、大連廣播電視臺國家一級編劇  高滿堂

　　有人叫他“平民作家”,。他塑造的人物形象幾乎都是平凡普通的小人物，并善于將其放到大歷史中去表現(xiàn),，用尋常百姓的離合悲歡，折射出一個國家,、一個民族的歷史變遷和時代變革,。

　　有人稱他“金牌編劇”。他創(chuàng)作的作品涉及民族,、歷史,、工業(yè)、商業(yè),、農(nóng)業(yè)等各類題材,，時段橫跨整個現(xiàn)當(dāng)代100年的歷史，30年累計創(chuàng)作電視劇900余(部)集,，獲得各類大獎數(shù)十個,。

　　高滿堂,，1955年出生于大連一個普通工人家庭，下過鄉(xiāng),、讀過大學(xué),、當(dāng)過老師、寫過小說,，曾擔(dān)任遼寧省政協(xié)委員15年,，現(xiàn)為第十二屆全國政協(xié)委員、大連廣播電視臺國家一級編劇,，兼任中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會會長,、北京市電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧省文聯(lián)副主席,、大連市電視藝術(shù)家協(xié)會主席等職,。

　　高滿堂1983年步入電視劇編劇生涯，其代表作《闖關(guān)東》,、《大工匠》,、《家有九鳳》、《北風(fēng)那個吹》,、《鋼鐵年代》,、《雪花那個飄》、《我的娜塔莎》,、《大河兒女》,、《溫州一家人》等深受好評。2013年10月,，獲得第八屆“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”稱號,，這是我國第三位獲此殊榮的劇作家。

　　■■　緊緊抓住民族的魂魄

　　“高滿堂工作室”設(shè)在大連廣電中心1303室,，近80平方米的空間里并無多余陳設(shè)和修飾,。環(huán)顧懸掛于墻壁四周的《闖關(guān)東》、《大工匠》,、《鋼鐵年代》,、《天大地大》等代表作劇照，可見高滿堂的作品都充滿激情,、粗獷大氣,，無一不體現(xiàn)著民族史詩般的悲壯與豪情。

　　盡管很忙,，高滿堂還是給記者留出了足夠的采訪時間,。話題兒，先從《闖關(guān)東》說起。

　　2008年,，作為中央電視臺開年大戲,，《闖關(guān)東》所表現(xiàn)出來的捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、堅守商業(yè)誠信,、百折不撓,、自強(qiáng)不息的精神，引發(fā)了觀眾的共鳴,，收視率逼近11％,。

　　在中國歷史上著名的幾次人口大遷徙中，如走西口,、下南洋,、闖關(guān)東,，相對來說,，唯獨闖關(guān)東是被動的，是一個最底層的勞苦大眾艱難求生的歷程,。長達(dá)300年的歷史,、涉及2000萬人口，沒有出現(xiàn)大英雄,、大人物,、大商人、大富豪,，于是被忽略了,，沉寂了，歷史繞他們而過,。

　　“這是創(chuàng)作上的一大空白,。”談起該劇的創(chuàng)作初衷，高滿堂表示,，中華民族正在實現(xiàn)一次新的偉大復(fù)興,，這是每一個炎黃子孫義不容辭的重大使命。一定要從有益于,、有助于這個偉大復(fù)興的角度出發(fā),，來考察、來看待,、來反映闖關(guān)東的歷史,。

　　“《闖關(guān)東》要寫什么？”高滿堂說,，就是要寫那個年代闖關(guān)東人身上所體現(xiàn)出來的中華民族的偉大精神和高尚情懷,。創(chuàng)作過程中，他提醒自己不沉溺于對白山黑水神奇風(fēng)俗的展示,，不沉溺于對傳奇故事的編織,，緊緊抓住民族的魂魄,，抓住民族的品格，寫深,、寫透,。

　　起步是艱難的。雖然高滿堂身為闖關(guān)東人的后代,，歷代人闖關(guān)東的故事從童年一直聽到中年,，已經(jīng)流淌在了血液里，但在劇本創(chuàng)作初期,，他驅(qū)車7000公里,，橫跨遼吉黑、齊魯大地,，歷時一個半月,，走遍了四個省的圖書館、檔案館,，卻沒有查閱到一部關(guān)于闖關(guān)東的資料和書籍,。

　　“2000萬人300年間前赴后繼闖關(guān)東的史實，竟然只是一部口頭文學(xué),。”所幸的是,，總算采訪到了還健在的幾位闖關(guān)東的老人，但均已高齡,，最年輕的也已80多歲了,。“如果再晚幾年寫這部劇，就徹底找不到第一手資料,，闖關(guān)東只能變成久遠(yuǎn)的傳說了,。”

　　經(jīng)過八易其稿，一部優(yōu)秀的電視劇誕生了,。該劇從1904年日俄戰(zhàn)爭寫起,，止于1931年“九一八”事件。共分四個大章節(jié),。第一章寫清末民初的關(guān)東山野,；第二章寫辛亥革命后的關(guān)東農(nóng)村；第三章寫軍閥混戰(zhàn)時的關(guān)東市井,；第四章寫“九一八”之前的關(guān)東工業(yè),，以宏大的氣勢和藝術(shù)概括，展示了白山黑水,、七行八貨,、齊魯風(fēng)情，也展示了中華民族優(yōu)秀的精神品質(zhì)以及闖關(guān)東的進(jìn)步意義。

　　“我們既是改革開放的見證人,，也是受益者,。不對其作出客觀真實的反映，就對不起這個時代,。”說到耗時三年完成的《溫州一家人》,，高滿堂依然興致很濃。

　　作為黨的十八大獻(xiàn)禮劇集,，《溫州一家人》2012年11月10日在中央電視臺一套黃金檔熱播,。這部36集的電視劇通過溫州一戶普通人家的草根創(chuàng)業(yè)史，貫穿起浙商群體跌宕壯闊的奮斗歷程,，向世人展示了中國改革開放30多年的時代變遷,。

　　若按常規(guī)，《溫州一家人》很容易寫成一個非常概念化的東西,。在劇本討論會上,，就有人提出高滿堂的創(chuàng)作沒有反映好今天溫州人生活上的變化和創(chuàng)造的巨大財富，說他不懂溫州人,。“真正的藝術(shù)家一生孜孜探求的是對精神的召喚而不是財富的炫耀,。”高滿堂表示,，他不會去寫今天的溫州,，不會去寫財富積累到高端時候的狀態(tài)，而更喜歡它原始積累的“過程”,。因為,，原始積累階段第一桶金的故事，最符合他的敘事習(xí)慣,，最能激發(fā)他的靈感,，也最符合藝術(shù)規(guī)律。

　　“我的創(chuàng)作必須是共和國不能忘記的人,，是給我們精神力量的人,，讓我們的世界觀、人生觀充滿積極和愉快,。一句話,，真正的中國人。”高滿堂說,。

　　■■“尋找可以折射太陽光芒的水滴”

　　追求大精神,、追求大境界、追求大前途,，是高滿堂創(chuàng)作的一貫堅持,。

　　然而，再大的題材，高滿堂也要設(shè)法落筆在一個小人物身上,。用他的話說,，就是要“尋找可以折射太陽光芒的那顆水滴”，在波瀾壯闊的年代大背景下,，體察,、關(guān)注小人物的喜怒哀樂、悲歡離合,，才能讓宏大的題材更親切,、更人性、更有說服力,。如果他們都認(rèn)為改革開放好,、中國特色的社會主義好，那才是真的好,。

　　幾番思量,，高滿堂決定奔小視角走，先找到那個具體的“人”,。為了寫好劇本,，他一頭扎進(jìn)溫州各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、冒著酷暑來到鄉(xiāng)間,、山區(qū),，觀察和了解溫州成功商人們曾經(jīng)生活成長的環(huán)境。吃著地道的永嘉麥餅,，喝著當(dāng)?shù)厝俗葬劦臒?，遙想著一代代溫州商人走出家門、走出國門的種種景象,，可前前后后采訪了200多人,，還是未能找到答案。

　　直到有一天,，高滿堂與同事在溫州一家飯館吃飯的時候,，忽然發(fā)現(xiàn)一個漂亮的短發(fā)女子，并從朋友嘴里知道了這位成功女商人阿秋的故事,，也就是劇中女主人公阿雨的原型,。

　　席間，高滿堂主動過去給她敬酒,，并自報家門,。可人家常年在法國工作,，壓根不知道高滿堂是誰,。

　　“我想寫一個溫州人在改革開放以后創(chuàng)業(yè)奮斗的故事,，你能不能接受一下采訪？”高滿堂問道,。“對不起,，我明天要回廣州。”阿秋當(dāng)場拒絕了他,。

　　第二天,，阿秋飛回廣州。飛機(jī)降落,，她剛走出機(jī)場,，卻見高滿堂已經(jīng)在這里等候她了。阿秋驚奇地問:“哎呀,，高老師,，你怎么到這兒了？”“我是提前趕過來等你的,，是想繼續(xù)采訪你,。”“真是不好意思，中午我請你吃飯吧,。”

　　就這樣,，一頓午飯時間，高滿堂完全了解了阿秋所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨,。

　　從她身上,，高滿堂看到了中華民族生生不息的生存能力、永不放棄的抗?fàn)幠芰蛡ゴ蟮膭?chuàng)造能力,，也找到了溫州商人的魂,，找到了《溫州一家人》的魂,。

　　上世紀(jì)50年代,，我國一些工廠的特級技術(shù)工人被人們尊稱為“大工匠”。由高滿堂編劇的電視劇《大工匠》,，說的就是發(fā)生在上世紀(jì)50年代至改革開放初期中國產(chǎn)業(yè)工人的故事,。該劇以獨特的視角講述了產(chǎn)業(yè)工人隨著時代的變化所經(jīng)歷的心路歷程和人物之間的愛恨糾葛，全方位展示了當(dāng)時中國工人階級的生存狀況及精神面貌,。

　　2000年上半年,，一位中年男子走進(jìn)大連特殊鋼材廠。在廠里擔(dān)任車間主任的堂兄為這位男子介紹了廠領(lǐng)導(dǎo)和普通工人,，讓他仔細(xì)地調(diào)閱了《廠志》,，并與工人一起工作和生活。這個人,，就是高滿堂,。他告訴記者,，當(dāng)時是為了完成50萬字的長篇小說《大工匠》才到工廠體驗生活的，而《大工匠》能拍成電視劇,，其實挺偶然,。

　　有一次，他在一個朋友那里看到一本上世紀(jì)60年代出版的《鞍鋼志》,，里邊記載了中國工業(yè)的“長子”——鞍山鋼鐵公司的艱難發(fā)展歷程,。這讓他心情特別激動，感到這是一個重大題材,，一定要拍成電視劇,。

　　赴鞍鋼采訪期間，高滿堂與創(chuàng)造了那段歷史的老廠長,、老工程師們進(jìn)行了深入交流,，搜集到大量的創(chuàng)作素材。他還了解到,，在鞍鋼就有兩位身懷絕技的“大工匠”,，師兄肖長功為人正直，眼里揉不得沙子,；師弟楊老三生性活躍,，天不怕地不怕。為了建設(shè)社會主義新中國,，他們付出了自己全部的青春和才干,，火紅的鍛件與赤誠的心里，包含著兩人的高風(fēng)亮節(jié),，也折射出兄弟之間的乾坤相斗,。

　　電視劇創(chuàng)作離不開虛構(gòu)，但大凡引人入勝的重要情節(jié)是很難編造的,。在《大工匠》里,，影響主人公命運的“工人勞動技術(shù)大比武”、“毛主席接見并宴請全國勞動模范”等內(nèi)容,，都是高滿堂在體驗生活時從工人們的口中獲得的,。“工人們用質(zhì)樸的語言講述了一個個真實而生動的故事，為我刻畫好小人物提供了重要依據(jù),。”高滿堂在工廠陸陸續(xù)續(xù)待了3年,，接觸工人多，形成了一個人物氣,、人物場,，工人的形象已經(jīng)活在他的腦海中，包括尚鐵龍,、楊壽山等角色定位,，都能找到現(xiàn)實里工人的影子,。

　　寫人物難，寫好小人物更加不易,。在創(chuàng)作《遠(yuǎn)島》時,，原本在航務(wù)局的采訪已相當(dāng)充分，但高滿堂還是想找一下航標(biāo)員在孤島上的那種真實感,。于是,，他買來一麻袋青菜，20斤肉蛋和一箱啤酒,，搭上運輸船就奔上小島,。在那里，他和兩個航標(biāo)員同吃同住,，觀察他們每天和母親,、妻兒通話時的神態(tài)；觀察他們拿著小收音機(jī)跑到山頂上聽股票信息,，拿著小本子推算自己賠賺了多少的興奮與沮喪,；觀察他們和島上唯一一只小狗的親密交流……小島上沒有一棵樹，烈日竟然把高滿堂的臉曬暴了皮,。

　　高滿堂向記者透露,，經(jīng)過5年的積累和沉淀，他已動筆創(chuàng)作的新劇《老農(nóng)民》,，同樣是用小人物來折射大時代,。該劇從新中國成立前一直寫到2006年取消農(nóng)業(yè)稅，年代跨度達(dá)到60年,。高滿堂表示,，繼《鋼鐵年代》、《溫州一家人》之后,，《老農(nóng)民》是他“工農(nóng)商”三部曲的最后一部,，也將成為最好的一部。