坐在我面前的這位老人,，正嬉笑著,，眼神清澈地似有一汪水,，人家說他是喝趵突泉水長(zhǎng)大的,，所以什么都敢講,。因?yàn)檫@個(gè)文革里他差點(diǎn)被打成殘廢,很受傷,；文革后的30年里,，他爬起來(lái)受重用,。改革開放的風(fēng)云跌宕里他不再甘為外物牽絆,，躲進(jìn)小樓揮灑使盡壓抑了數(shù)十年的力量,，瘋狂地創(chuàng)作著，時(shí)常工作18個(gè)小時(shí)以上,，最多的時(shí)候一天就創(chuàng)作200幅作品,，終于成就為享譽(yù)中外的藝術(shù)家。

　　就像現(xiàn)在,，你跟他面對(duì)面坐著,，眼對(duì)眼神色交換，你發(fā)覺不到他半生所經(jīng)歷的辛苦遭遇,，他臉上全是爛漫無(wú)邪的笑,，就像人家說他赤誠(chéng)如頑童，所有滄桑全付笑談之中,。

　　文革后期,，我躲在30度安全角里

　　我當(dāng)時(shí)展出的主要就是一些小動(dòng)物畫，小狗子,、小貓兒什么的,。其實(shí),當(dāng)時(shí)這個(gè)展覽也有壓力,，因?yàn)槲母飼r(shí)期都是宣傳畫,但是我不怕啊!文革我蹲過監(jiān)獄。這個(gè)展覽之后,，美術(shù)界開始探討藝術(shù)的形式美問題,，等于是一個(gè)轉(zhuǎn)折，從政治到人情味,。

　　記者:文革時(shí)期,藝術(shù)的形式美問題被劃為“禁區(qū)”,。改革開放之初掀起美術(shù)界變革的標(biāo)志性事件就是一場(chǎng)關(guān)于形式美的大討論。我注意到1979年5月的《美術(shù)》刊文談您和動(dòng)物畫,，指出您作品中的形式美,。當(dāng)時(shí)的情形是怎樣的?

　　韓美林:1979年6月我在中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)人展覽。這是文革后繼黃永玉之后的第二個(gè)個(gè)人畫展,。我當(dāng)時(shí)展出的主要就是一些小動(dòng)物畫,，小狗子、小貓兒什么的,。其實(shí)當(dāng)時(shí)這個(gè)展覽也有壓力,，因?yàn)槲母飼r(shí)期都是宣傳畫，但是我不怕啊!文革我蹲過監(jiān)獄,。這個(gè)展覽之后,，美術(shù)界開始探討藝術(shù)的形式美問題，等于是一個(gè)轉(zhuǎn)折,，從政治到人情味,。我把小熊貓畫成孩子，把小老虎畫成小孩兒,，這不挺好的嗎?文革后期我就開始畫這些,反正這些也上不了綱,。

　　我這些作品一出來(lái)，老百姓們特別喜歡,。為什么特別轟動(dòng)?我首先抓住了人類,，抓住了地球上最大的東西就是愛。把動(dòng)物都看成孩子,，這就是一種愛的轉(zhuǎn)化呀,，從愛這兒發(fā)動(dòng)大家、倡導(dǎo)大家愛吧!

　　記者:1979年您的關(guān)系還留在安徽,但就進(jìn)京在中國(guó)美術(shù)館召開個(gè)展了?

　　韓美林:當(dāng)時(shí)的中國(guó)美協(xié)主席華君武他們請(qǐng)我出山,，當(dāng)時(shí)華君武也沒有辦個(gè)展,。我能在中國(guó)美術(shù)館辦個(gè)展，與當(dāng)時(shí)中國(guó)美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人吳作人等也有關(guān)系,，吳作人真是支持我啊,，劉開渠、丁井文這一幫領(lǐng)導(dǎo)幫了我，中國(guó)美協(xié)當(dāng)時(shí)給我開這個(gè)展覽會(huì)也是一種解放思想,。因?yàn)槲母锸?，中?guó)人民的思想一直是這么禁錮,，像緊箍咒一樣箍著,，他們一看文革后期還有韓美林這些作品這么鮮活，充滿著愛,。

　　記者:文革后期,從監(jiān)獄放出來(lái)時(shí)您已過了而立之年,如何在短短幾年后就做到藝術(shù)上的一鳴驚人?

　　韓美林:關(guān)著我的5年我也沒有歇著,，我是個(gè)有一滴水就能活的人……天天我就用一根筷子沾著水在破褲子上畫畫，光褲子上磨出的補(bǔ)丁就換了上百塊,。放出來(lái)以后我就開始了新的試驗(yàn),，我先在硬紙上用底紋筆刷上一層水，趁水沒干的時(shí)候著墨,，我后來(lái)發(fā)現(xiàn),，墨色會(huì)借著水勢(shì)在紙上滲透，有那么一種“暈染”的效果,，這樣反復(fù)試驗(yàn)出來(lái)的小動(dòng)物都毛茸茸的,，鮮活活的。當(dāng)時(shí)我畫了一幅《患難小友》,，不少人都說很喜歡,。文革剛開始的時(shí)候，我被下放到淮南瓷廠勞改,，在最苦悶的時(shí)候碰上一只卷毛小狗“二黑”,，那時(shí)這條“二黑”很臟很瘦，我喂了它一大塊肉,。之后“二黑”天天跟著我,，我哭它也哭，我進(jìn)高溫窯洞燒瓷器,“二黑”熱得四個(gè)小爪子輪流換著著地,，也不出來(lái)就在里頭跟著我,。文革里頭我被扣上了現(xiàn)行反革命的帽子，除了它沒人肯理我,，后來(lái)被武斗隊(duì)一頓拳打腳踢,，誰(shuí)知“二黑”突然就從人群里躥過來(lái)，搖著尾巴伸出舌頭舔我,。那時(shí)候我妻離子散,、被打折了腿、挑斷了右手筋,，我都沒哭,，但是這只“二黑”對(duì)我的感情，讓我一下子就哭了出來(lái)。誰(shuí)知道那些武斗隊(duì)的人多狠?一棍子就狠狠打在“二黑”身上,，打斷了它的脊骨,，直到我被抓進(jìn)了監(jiān)獄，才聽說“二黑”不吃不喝,，苦叫了三天才死?，F(xiàn)在想想在最黑暗的時(shí)期人家都不理我，政審?fù)炅宋覐谋O(jiān)獄里放出來(lái),，斗我的人也進(jìn)了監(jiān)獄,，沒有人斗我了，我就趁這個(gè)時(shí)機(jī)猛攻藝術(shù),。那種感覺就像個(gè)炸彈一樣,，有30度的安全角，我就躲在安全角里邊,，等于說文革最后那幾年你就算再“炸”,，我那里是個(gè)安全角，我如饑似渴地看書,。

　　記者:聽說您前幾年的集大成之作《天書》,就起步于文革后的那幾年?

　　韓美林:文革最高潮的時(shí)候,，有一天我?guī)е鴥蓚€(gè)侄子去逛街，回來(lái)順路進(jìn)了古舊書店,，我一眼就看到了《六書分類》四個(gè)大字,，它就像對(duì)我擠眉弄眼的老朋友，我激動(dòng)得直哆嗦,，讓服務(wù)員趕緊拿過來(lái),，急不可待的還沒翻一頁(yè)就渾身發(fā)冷、發(fā)抖,，趴在書上哭起來(lái),，那時(shí)候我剛剛出獄，什么也不怕了,，甩掉兩個(gè)拐杖將書抱了起來(lái),。那時(shí)候我妻離子散、人陷低谷,，卻好像看到了曙光,。

　　文革最后的那幾年，我開始四處收集中國(guó)的古文字,，我走遍全國(guó),，后來(lái)干脆每年例行的大篷車走南闖北，專門去那些深山老林,、黃土沙海,。我去了賀蘭山、卓姿山、陰山,、黑山,還有云南滄源,、元江和當(dāng)時(shí)尚在戰(zhàn)火之中的麻栗坡，僅是云南之行就走了一萬(wàn)多公里,。我還帶著我的學(xué)生,，發(fā)動(dòng)一幫小孩兒跟著我。我說咱們到古窯址去啊,，給他們點(diǎn)好吃的就跟我走,，我打個(gè)旗子，后邊跟一串孩子,，文革后期就沒人管我了，你說我抄古文字能犯什么罪呢?

　　我們到上海郊外的一些考古工地去找碎瓦片,，小孩兒的嘴啊在那咕嚕著塊糖,，翻那些碎陶片給我看，我就抄下來(lái),一直積累著,。十七八年的時(shí)間里我都沒有碰女人,，因?yàn)檎l(shuí)也不敢給我介紹，我是個(gè)反革命,。所以就死了心地做學(xué)問,，做到心無(wú)旁騖。經(jīng)歷了苦難,，但作品不是苦難而是樂觀的,，我這么些作品里沒有一件是悲觀訴苦的。決不訴苦這就是要做到天時(shí)地利人和,，缺少哪一樣也不行,。

　　當(dāng)然《天書》最后的成功還是得益于啟功老先生的點(diǎn)撥。20多年前我在香港碰到啟功,，他看到我本子上到處抄來(lái)的古文字,，說我“簡(jiǎn)直是在辦收容所”，鼓勵(lì)我用書法的形式寫下來(lái),。此后20多年里我就下定決心,，到處尋訪這些無(wú)家可歸的古文字，到了賀蘭山,、桌子山,、黑山,還有云南滄源、元江等地,，收集了3萬(wàn)多的古文字才終于寫成了《天書》,。但是還沒有出完，我準(zhǔn)備出《天書》的下半集和中國(guó)古文字大典，這工程可是太浩大了,，起碼得一二百人的一個(gè)大工程,。我準(zhǔn)備做成一個(gè)古文字大典,可能有30本到35本，是一部汗牛充棟的作品,，我對(duì)這個(gè)著魔了,必須一直弄下去,。