暮春時節(jié)的五一假期,，上海青年昆曲藝術(shù)家張冉攜《紅梨記·亭會》,、《雷峰塔·斷橋》《鳳凰山·百花贈劍》,、《牡丹亭》于2025年5月1-2日在上海中國大戲院《蘭情冉冉》第四季與觀眾見面,，

這四出戲,，張冉都已經(jīng)出演了20年,。在《牡丹亭》這出戲里,，她出演杜麗娘,。對于這個再熟悉不過的角色里，她依然帶著非常敬畏的心態(tài)來表演,，從沒覺得戲熟,，就能輕松拿捏?！霸偈斓膽?，也要帶著三分生?！笔斓氖乔楣?jié),、唱腔、身段,，生的是人物的理解和情感表達(dá)的層次,。

隨著閱歷和修學(xué)的增長，張冉認(rèn)為小杜麗娘的“簡單”是最難演的。她指出,，《牡丹亭》全劇的精神核心就在開篇詞：“情不知所起,，一往而深,生而不可與死，死而不可復(fù)生者,，皆非情之至也,。”她認(rèn)為,，這個“情之至也”,，就是極純潔、極干凈,，沒有一絲雜染,。在恩師張洵澎老師的教授中，張冉越來越悟到了那個深情純凈的杜麗娘,。

舞臺上的張冉,，借一把泥金折扇，為觀眾緩緩打開了一個姹紫嫣紅的春天,。在曲徑通幽的畫廊池館間,，輕移玉步的杜麗娘春情難遣，顧影自憐,，與柳夢梅夢中相會之后春心悸動,。張冉將杜麗娘的現(xiàn)實與夢境中的人物狀態(tài)自然過渡，其行腔吐字婉轉(zhuǎn)清麗,，水袖如云過青山,，160分鐘的《牡丹亭》令觀眾體會到那醒來仍是夢中人的況味。

《雷峰塔·斷橋》是張冉最早學(xué)習(xí)的戲碼之一,。隨著她多年舞臺經(jīng)驗的積累,，特別是近年來全面鉆研《雷峰塔》全本后，她對于白娘子這個人物理解更加深入,。張冉認(rèn)為,，白娘子美麗、堅貞,、賢淑,、隱忍又堅強(qiáng)，是集中國傳統(tǒng)女性優(yōu)秀品質(zhì)于一身的代表,。

張冉飾演的白娘子出場,，一句“苦哇”， 雙手抖動著水袖牽動白素褶子,，愁容滿面,，圓場碎步翩翩飄至舞臺中央，把剛剛經(jīng)歷水漫金山、與天兵天將殺得天昏地暗,，即將分娩而身心俱疲的白娘子的形象呈現(xiàn)在舞臺之上,。隨著劇情的進(jìn)展，由苦到疼,，到疼到憐,，由憐到愛，這一層層的情節(jié)遞轉(zhuǎn)水到渠成,。張冉認(rèn)為在《斷橋》中白娘子最重要的心態(tài)是“隱忍”,，她為愛能不顧自身安危，仙山盜草,、水漫金山,。落難時在許仙面前細(xì)數(shù)種種前情，她都占理,，可家是講情的地方,，感情在，再有理也得忍耐幾分,，還得安撫小青的殺氣,，這是白娘子的智慧之處。十分氣說三分,，十分怨減七分,，全場一字沒說愛，但身段和眼神卻讓觀眾感受到處處都是疼愛,，讓觀眾與白娘子產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

張冉在《斷橋》表演中非常注重角色之間的關(guān)系,，三個人物之間的情緒差異巨大,，甚至對立。小青對許仙是怒,，對白娘子又愛護(hù)又擔(dān)心,，又氣她優(yōu)柔寡斷，白娘子對小青,、許仙的情緒也有很大不同,。張冉處理白娘子與小青、許仙之間的情緒表達(dá)有隱有顯,，有虛有實,，有主有次，人物之間的沖突都在白娘子這里得到轉(zhuǎn)化,。這段當(dāng)中,，三個角色的舞臺站位，代表剛的小青在左，代表柔的許仙在右,，沖突一觸即發(fā),，但張冉卻讓角色之間欲發(fā)即收，許仙險象環(huán)生,、令人提心吊膽之時總能轉(zhuǎn)危為安,，觀眾的心也是幾次提起幾次放下。她塑造的白娘子能將百練鋼化繞指柔,，在尾聲之時摒棄前嫌,，合好如初，如云開月明,。

《鳳凰山·百花贈劍》這出戲是吹腔戲,，歌舞并重，張冉身披腥紅斗蓬,，內(nèi)著宮衣,、鳳冠雉尾，腰懸寶劍,、讓意氣風(fēng)發(fā),、粉面含威的百花公主的形象一下子就抓住了觀眾的目光。

張冉塑造的百花公主性格剛烈果斷,、感情率真,。《贈劍》一折里,，公主的情緒有疑,、有驚、有怒,，有喜,，有羞，有盼,，好的表演如剝洋蔥,，除去一層還有一層，層層遞進(jìn),，又無窮盡,。寶劍在這出戲中怒與愛兩種情緒都在用這個道具，怒的時候用劍殺人,，愛的時候以劍定情,，以劍作舞深情款款，這是軍帳中人特有的情感的浪漫表達(dá),，運(yùn)用得恰到好處,。在百花公主與?？「星樯A之時，張冉借大開大合的耍翎子與身段把公主的芳心暗許表現(xiàn)的絲絲入扣,，這出吹腔戲且唱且舞,，身段繁重，且身上披掛復(fù)雜,，鳳冠挑子,、雉尾翎子、腰下寶劍都要照應(yīng)到實屬不宜,。張冉唱腔清朗,，歸韻周正，念白吐字舉重若輕,，且歌且舞,在感情迅速升溫,，私定終身，?？∏髿g之時,，張冉表現(xiàn)的百花公主以發(fā)乎情，止乎禮的克制和愛意,，體現(xiàn)了其身份的尊貴,，又表達(dá)了對未來美好期盼，分寸剛好,。

張冉告訴記者,，這次選擇《紅梨記·亭會》，是因其音律和諧,，語言清麗雅致,，故事結(jié)構(gòu)合理，是明代傳奇搬上昆曲舞臺的佳作,，劇中人謝素秋與趙汝舟彼此慕名已久,，謝偶然覷見趙的相貌，料他是日后前程必遠(yuǎn)的美丈夫,，芳心自轉(zhuǎn)，有意造就姻緣,。此劇名家演出甚多,昆曲名家張洵澎,、蔡正仁在繼承傳統(tǒng)同時為劇中人物謝素秋與趙汝舟增加了大幅的歌舞互動，令人物更加生動與立體,。主角謝素秋需要閨門旦和花衫兩個行當(dāng)兼?zhèn)?，正是張冉所長之處，24歲的張冉就憑這出戲獲得第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎新人主角獎,，近年來愈發(fā)領(lǐng)悟恩師張洵澎對謝素秋這個人物的“資,、智,、純”的概括。她以唱腔宛轉(zhuǎn)處近自然,，曲調(diào)瑰麗處還本色,，在舞臺上塑造了梨花玉骨般的嬌好容顏，用智慧追求美滿純真的幸?；橐?，以熟諳世事的遠(yuǎn)慮，穩(wěn)妥把握感情的進(jìn)展,。張冉用一把折扇,，如蝴蝶穿于花間，讓謝或隱或現(xiàn),，令趙的心旌蕩漾起伏不定,，拿捏兩人情感進(jìn)展，好事多磨,，但有情人終成眷屬,。

這次的演出劇目，均有張洵澎,，蔡正仁等老師們的影像資料,，是張冉研習(xí)角色的法貼。巔峰在此,，仰之彌高,，張冉學(xué)習(xí)不走捷徑，臺下不躲懶,，臺上不偷功,，將大師們的經(jīng)典原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾。

所有的角色,，亦是張冉自己的寫照,，她在領(lǐng)悟和認(rèn)識角色也是尋找自我的過程。帶著這些感悟,，“蘭情冉冉”第四季中張冉的表演愈加成熟,。兩天的演出中，謝素秋,、白素貞,、百花公主、杜麗娘,，人物性情各有不同,，她切換自如，賦予不同角色神韻,，層次豐富,。她喜愛這些角色,，有美的含蓄和矜持，也有美的熱烈和率真,；她們有擔(dān)當(dāng)也有勇敢,，有隱忍也有包容，這是中國古代女性的美麗群像,，這是昆曲的美,，是傳統(tǒng)故事人物之美，是戲曲藝術(shù)之美,，更是中國文化之美?，F(xiàn)場多位外國觀眾已經(jīng)證明了昆曲的國際魅力。張冉,，正在用自己的勤奮和悟性表達(dá)和傳播中國大美,，用百戲之母的昆曲藝術(shù)講好中國故事。張冉表示,，“蘭情冉冉”系列演出得到了上海昆劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和全團(tuán)成員的鼎力支持與全情奉獻(xiàn),，期待第五季早日與觀眾見面。（光明日報全媒體記者 唐芊爾,，通訊員 徐子文）