3月23日,，網絡數據平臺顯示,，《哪吒之魔童鬧海》票房超153億,，哪吒系列電影內地總票房突破200億元,。與此同時,，電影周邊產品更是持續(xù)火爆，供不應求,。一些線下門店電影聯名手辦大面積賣斷貨,，有消費者感嘆：“以前總是看到國外的周邊產品排長隊，現在買自家的周邊比看電影還難,?！?/p>

國潮文創(chuàng)消費的持續(xù)火爆，是一次波瀾壯闊的經濟實踐,，更是一場靜水深流的文化回溯：當年輕人為國產文創(chuàng)徹夜排隊時,，他們追逐的不僅是商品本身，也是對中華文化基因的認同與重構,。這場以國潮為載體的消費熱潮,，將傳統(tǒng)文化的深邃底蘊轉化為現代生活的審美符號。

國潮消費的興起,，本質上是傳統(tǒng)文化符號的現代化轉譯,。從《黑神話：悟空》將小西天懸塑藝術轉化為震撼的游戲場景，到《哪吒之魔童鬧?！酚谩拔颐晌也挥商臁钡膮群昂魬敶嗄昃?，文化生產者通過對傳統(tǒng)元素的解構與重組，創(chuàng)造出既具東方美學特質又契合現代價值觀的文化產品,。這種創(chuàng)造性轉化不僅體現在內容層面,，更延伸至技術維度。當故宮文創(chuàng)年收入突破15億元,、漢服產業(yè)規(guī)模超百億時,，傳統(tǒng)文化不再是博物館中的厚重玻璃墻背后的靜態(tài)展品，而是成為可觸摸,、可穿戴,、可互動的文化新形態(tài)，這種“活態(tài)傳承”正是當下青年群體塑造自身對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化認可的生動寫照,。

青年一代成長于中國經濟騰飛與文化復興的交匯期,，既是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承者，也是國潮消費的創(chuàng)造者,，其消費選擇早已超越功能需求,，轉向情感價值與文化認同的追尋?！?024年度青年國潮品牌強國觀察報告》顯示,，78.9%的年輕人更愿為融入國潮元素的產品買單，這種偏好催生了“新中式”服裝設計,、非遺手作電商等創(chuàng)業(yè)浪潮,。在西安大唐不夜城,，身著漢服的青年主播通過短視頻將盛唐氣象傳向世界；在浙江龍泉,，“95后”匠人用直播重塑青瓷燒制技藝的當代價值,。在青年一代身上，令人更欣喜地感受到傳統(tǒng)文化與時代脈搏的同頻共振,。

然而,，在欣喜之余，我們仍需警惕符號化消費的淺表性風險,。非遺保護,、版權交易等制度設計仍待完善；如何合理利用文化資源與商業(yè)化之間的邊界仍需把握,，文化生產者必須在商業(yè)價值與文化價值間找到平衡,。唯有如此，國潮消費的熱潮與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的不息傳承方能雙向奔赴,，在全球化語境下譜寫中華文明現代轉型的新篇章,。