2025年清明檔，《我的世界大電影》摘得該檔期票房冠軍,，展現(xiàn)出游戲IP對(duì)“游生代”電影觀眾的召喚力,。國(guó)產(chǎn)新片《向陽(yáng)·花》《不說(shuō)話的愛(ài)》《陽(yáng)光照耀青春里》分別聚焦刑釋人員,、聽(tīng)障人群、精神病患群體,，醞釀多年的電影《獵狐行動(dòng)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)經(jīng)偵警察,，展現(xiàn)了對(duì)跨國(guó)金融犯罪的嚴(yán)厲打擊。今年清明檔國(guó)產(chǎn)新片充分發(fā)揮該檔期嚴(yán)肅話題與觀眾心理的精準(zhǔn)對(duì)接,，延續(xù)人文關(guān)懷傳統(tǒng),，并在現(xiàn)實(shí)深度挖掘與情感共鳴等方面，邁出更具勇氣的前進(jìn)步伐,。此外,，《哪吒之魔童鬧海》上映六十余天仍延續(xù)其爆款吸引力,，而電影《熱烈》重映,、《破·地獄：感恩特別版》在該檔期以新增十多分鐘內(nèi)容的方式與觀眾重新見(jiàn)面，都展現(xiàn)出片方主動(dòng)出擊贏求更多關(guān)注的決心,。但也應(yīng)當(dāng)看到,，2025年清明檔票房總體不及2024年清明檔票房的一半,，也在一定程度上反映出同質(zhì)題材扎堆的隱憂。

清明檔的“變”與“不變”,。2021年清明檔,，《我的姐姐》以現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)質(zhì)感和人間煙火氣成為票房冠軍，擺脫了這一檔期需要靠“進(jìn)口片撐場(chǎng)”的刻板印象,；2022年清明檔,，受新冠肺炎疫情影響，電影《人生大事》被迫撤檔,。但《人生大事》在其后的爆火間接說(shuō)明了該片本應(yīng)是當(dāng)年清明檔的實(shí)力擔(dān)當(dāng),；2023年清明檔，由于缺乏優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)影片,，日本電影《鈴芽之旅》拔得頭籌,；2024年清明檔以8.42億元再創(chuàng)票房新高，雖然宮崎駿動(dòng)畫(huà)《你想活出怎樣的人生》與怪獸大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2:帝國(guó)崛起》貢獻(xiàn)了主要票房,，但《草木人間》《我們一起搖太陽(yáng)》等中小成本現(xiàn)實(shí)題材影片的口碑持續(xù)發(fā)酵,，展現(xiàn)出良好票房潛力；2025年清明檔,，《向陽(yáng)·花》《不說(shuō)話的愛(ài)》《陽(yáng)光照耀青春里》《獵狐行動(dòng)》等多部中小成本現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)影片聯(lián)合出擊,，凝聚起國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的集體力量?？v觀近年來(lái)清明檔電影表現(xiàn)的實(shí)際情況,，我們不難發(fā)現(xiàn)，不變的是其小檔期大潛力的雙重屬性,，以及外國(guó)影片與國(guó)產(chǎn)影片在這一檔期激烈競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí),；變的是優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實(shí)題材影片的檔期競(jìng)爭(zhēng)力越來(lái)越強(qiáng)，脫穎而出的可能性越來(lái)越大,。

既有思想深度,，又有情感溫度。今年清明檔電影,，以貼近生活的真實(shí)質(zhì)感講述普通人故事的創(chuàng)作傾向明顯,。《向陽(yáng)·花》聚焦女性監(jiān)獄服刑與刑滿釋放人員,，讓高墻內(nèi)的牢獄生活和刑滿釋放人員的艱難生存狀態(tài)得以全景呈現(xiàn),。《不說(shuō)話的愛(ài)》則以聾人家庭為表現(xiàn)對(duì)象,，細(xì)膩勾勒出聾人父親與女兒之間的深厚情感,。《陽(yáng)光照耀青春里》以精神病患群體為錨點(diǎn),，思考“正?！迸c“瘋癲”邊界何在,、“我是誰(shuí)”等深刻哲學(xué)命題。三部電影在選材方面均另辟蹊徑,，在社會(huì)建構(gòu)性作用方面發(fā)揮積極價(jià)值,。值得一提的是，三部國(guó)產(chǎn)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的深度并沒(méi)有讓位于溫度,，溫度也并未悖逆現(xiàn)實(shí)而顯得虛假,，在深度與溫度方面做到了較好平衡?！断蜿?yáng)·花》中,，刑滿釋放人員高月香和黑妹意欲向陽(yáng)而生卻處處受阻，影片觸及管理制度合理性,、社會(huì)歧視等議題,。殘酷現(xiàn)實(shí)的溫暖出口體現(xiàn)在監(jiān)管女警鄧虹的關(guān)照以及高月香與黑妹的互相救贖，這種設(shè)定合乎現(xiàn)實(shí)情理,，讓人看到刑滿釋放人員向陽(yáng)而生的希望,。《不說(shuō)話的愛(ài)》觸及離異家庭子女撫養(yǎng)教育難題,、殘障人士生活保障等現(xiàn)實(shí)困境,。其溫情內(nèi)核在于父女之愛(ài)的治愈力量。此外,，聾人群體間相互幫助、相互關(guān)愛(ài)的場(chǎng)景也給觀眾帶來(lái)諸多感動(dòng),。特別是片中對(duì)于如何一眼識(shí)別聾人的戲劇“鉤子”的設(shè)置,，“鉤”出的是“世界以痛吻我，我卻報(bào)之以歌”的溫暖氣質(zhì),?！蛾?yáng)光照耀青春里》雖因主觀鏡頭與現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)處理欠清晰而陷入晦澀難解的境地，但其對(duì)于“正常與瘋癲”黑色幽默式的思考,、對(duì)精神病療養(yǎng)院進(jìn)行“全景敞視監(jiān)獄”的隱喻呈現(xiàn)頗見(jiàn)深度,，主人公何立為意識(shí)里另一個(gè)自我——駱駝的設(shè)定也有著《美麗心靈》般的互文性思考。片中的溫暖之處主要體現(xiàn)于精神療養(yǎng)院病患之間的友情以及主人公的愛(ài)情,，結(jié)尾處主人公贏得官司,、獲得賠償，重拾尊嚴(yán),。三部影片對(duì)特殊群體的關(guān)注,，不僅展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)議題的深度探討，也呈現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新嘗試,?！断蜿?yáng)·花》中的高月香,，讓觀眾不僅看到刑釋人員生活的不易，也對(duì)女性群體的艱辛維生更加感同身受,?！恫徽f(shuō)話的愛(ài)》讓觀眾感受到聾人的濃濃親情，也促使人們更加珍視人性本善的部分,?！蛾?yáng)光照耀青春里》中的何立為讓觀眾反思自己在生活與工作中，是不是偶爾甚至經(jīng)常也會(huì)陷入“正常還是瘋癲”之問(wèn),。

現(xiàn)實(shí)題材開(kāi)拓需超越“奇觀化”,。當(dāng)下觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的耐受閾值顯著提高，國(guó)產(chǎn)中小成本現(xiàn)實(shí)題材電影需避免一味“消費(fèi)苦難”,，應(yīng)在藝術(shù)性與商業(yè)性間找到平衡點(diǎn),。類型化敘事的本質(zhì)是對(duì)觀眾一般觀影心理的尊重，能夠與觀眾達(dá)成某種契約,。但類型化敘事不能以辭害意,，要特別警惕類型元素混搭過(guò)多而導(dǎo)致的表達(dá)失效，如《陽(yáng)光照耀青春里》因植入奇幻,、喜劇,、黑色幽默、荒誕主義等多種類型元素,，反而給觀眾帶來(lái)一種“四不像”的晦澀觀感,。

清明檔現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱潮，反映出中國(guó)電影人對(duì)社會(huì)責(zé)任的有力回應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)題材電影的價(jià)值不在于拯救誰(shuí),，而在于讓每個(gè)靈魂被“看見(jiàn)”。在檔期票房數(shù)字之外,，這種“看見(jiàn)”的力量,，正是中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影走向成熟的標(biāo)志。我們也要看到,，清明假期相對(duì)較短,，沒(méi)有做好內(nèi)容、宣發(fā)等各方面充足準(zhǔn)備,，僅靠“賭一把”的“避險(xiǎn)心理”匆忙上場(chǎng)的中小成本影片,，其效果可能適得其反。今年清明檔電影中,，《山村怪談》《紅嫁衣》《封門村驚魂》等幾部中小成本驚悚恐怖片在傳播效果和影響力方面遠(yuǎn)不如其他類型影片,，這說(shuō)明講故事的能力仍舊是當(dāng)下影片創(chuàng)作的真功夫。值得一提的是,，近日國(guó)家電影局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》,，首次將虛擬電影納入電影管理體系,。借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾可以實(shí)現(xiàn)多維度交互式沉浸體驗(yàn),。從熒幕故事到空間敘事,，我們也期待未來(lái)極致情緒體驗(yàn)可以借助新技術(shù)煥發(fā)新的生命力。而現(xiàn)階段在清明小檔期靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤(pán)的影片,，要抱持“長(zhǎng)跑”心態(tài)與“長(zhǎng)線”眼光,，進(jìn)一步激發(fā)“小檔期+長(zhǎng)生命周期”的潛在活力。

（作者系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授,、博士生導(dǎo)師）