根據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2025）》,，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達6.62億,，應(yīng)用使用時長追平即時通信,。作為一種新興的文藝形態(tài)，微短劇正以驚人的速度崛起并引發(fā)廣泛關(guān)注,。

從媒介屬性觀察,，電影、電視劇與微短劇本質(zhì)上都是影像敘事載體,，時長是其主要區(qū)別之一,。值得注意的是，多集連續(xù)劇的總時長遠超單部電影,，一部多集微短劇,，總時長超越傳統(tǒng)電影的現(xiàn)象已不鮮見。微短劇的本質(zhì)特征在于其戲劇內(nèi)核,，這是微短劇區(qū)別于其他短視頻形態(tài)的核心要素,。

微短劇成長于數(shù)字技術(shù)與媒介融合的裂變期，一經(jīng)起步,，就呈現(xiàn)一騎絕塵的發(fā)展態(tài)勢,。微短劇的勃興不僅是藝術(shù)形態(tài)的革新，更是信息接收與審美范式轉(zhuǎn)型的縮影,。從影院到電視再到移動終端,，敘事單元持續(xù)壓縮的趨勢，本質(zhì)上是適應(yīng)數(shù)字移動端載體變化和碎片化傳播生態(tài)的必然選擇,。如今，微短劇已突破網(wǎng)絡(luò)平臺界限進入電視端,，未來也或?qū)⑦M入電影院,。這種媒介壁壘的沖破，既源于技術(shù)演進的內(nèi)在邏輯,，也受市場選擇的強力驅(qū)動,。

傳統(tǒng)影視藝術(shù)誕生于工業(yè)化時代,，其發(fā)展遵循一條漸進式道路。電影的發(fā)展一直與媒介和技術(shù)發(fā)展高度關(guān)聯(lián),，高度重視商業(yè)性質(zhì),，被歸為大眾文化、文化工業(yè),，卻無損其藝術(shù)價值的最終確立,。電視劇的發(fā)展軌跡亦印證了大眾文化與精英藝術(shù)并非二元對立。微短劇雖處不同歷史語境,，但其成長土壤同樣包含資本,、市場與流行文化要素。歷史經(jīng)驗表明,，市場化進程與精品化戰(zhàn)略可以并行不悖,，誰搶先一步按照藝術(shù)邏輯布局，誰可能就是最后的贏家,。

中國影視劇能在眾多藝術(shù)門類中率先突圍,，很大程度上得益于早期推進的市場化改革。這為我們提供了重要參照：藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展活力,，往往與其市場化程度呈正相關(guān),。當下微短劇展現(xiàn)出的強大商業(yè)動能，恰是其未來發(fā)展的潛在優(yōu)勢,。

當前微短劇受眾審美尚處培育階段,，數(shù)據(jù)顯示微短劇用戶復(fù)看率并不高，折射出“即時消費”的傳播特性,。創(chuàng)作隊伍專業(yè)素養(yǎng)參差不齊,，行業(yè)門檻越來越低，一大批素人創(chuàng)作者走向前臺,，高等院校有責任加快構(gòu)建適應(yīng)數(shù)字創(chuàng)作的人才培養(yǎng)體系,。此外，主題先行,、概念化套路等違背創(chuàng)作規(guī)律的傾向也較普遍,。

決定藝術(shù)形態(tài)生命力的，終歸是其持久的藝術(shù)魅力和回應(yīng)時代命題的能力,。在政策引導(dǎo)與行業(yè)自覺的雙重驅(qū)動下,，微短劇必將完成從現(xiàn)象到藝術(shù)的蛻變。

（作者為上海戲劇學院院長,、劇作家）