十二年前,，我曾以《平易,、深厚,、質(zhì)樸,、性靈》為題撰文評(píng)介王珂的水墨人物畫(huà)藝術(shù)。我對(duì)他的作品總的看法是：法度嚴(yán)謹(jǐn),，注重內(nèi)涵,，功力堅(jiān)實(shí)，味道淳正,，鄉(xiāng)土氣息濃厚,，具有中華民族文化渾樸雄強(qiáng)的氣質(zhì)和率真憨厚的個(gè)人藝術(shù)面貌。那時(shí),，他還在濰坊學(xué)院美術(shù)系執(zhí)教，卻先后在北京向王明明,、韓國(guó)榛,、盧沉、張立辰,、馮遠(yuǎn)等名師問(wèn)學(xué)求藝整整九年,，像一團(tuán)海綿,，拼命地吮吸著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方,、藝術(shù)與生活的玉液瓊漿,。隨之，他選擇了當(dāng)年徐悲鴻所倡導(dǎo)的“古法之佳者”留之,，“西洋繪畫(huà)可采納者”融之的中和態(tài)度,，以寫(xiě)實(shí)參酌寫(xiě)意的水墨技巧，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)北方農(nóng)民和藏民質(zhì)樸,、純真,、平凡、感人的人物畫(huà)作品,，屢屢在全國(guó)性美展中榮獲金獎(jiǎng),、銀獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng),，名滿藝林,，卓然成家，受到社會(huì)的廣泛關(guān)注,。

逐夢(mèng)未來(lái)（國(guó)畫(huà)）193×250cm /王 珂

十二年過(guò)去了,，今日的王珂已經(jīng)書(shū)寫(xiě)了人生新篇。就個(gè)人而言,，他已成為首都師范大學(xué)教授,、副院長(zhǎng)、博士研究生導(dǎo)師,。就藝術(shù)而言,，他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨团c精美筆墨的兼容建立起來(lái)的水墨人物畫(huà)的語(yǔ)言文本，達(dá)到了前所未有的自然,、自由而游刃有余的高度,，改變了“徐蔣體系”陷入的一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩難的歷史境遇，無(wú)意中已躋身于當(dāng)代最具代表性的人物畫(huà)家之列,。

即便如此,，今非昔比的王珂仍然是那樣的虛懷若谷、淡定自若,、寵辱不驚,，心無(wú)旁騖地置身于他的水墨人物畫(huà)的探究之中，宵衣旰食,，勤勉有加,，佳作不斷。十二年來(lái),，他一直堅(jiān)持水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的創(chuàng)作道路,，從未發(fā)生過(guò)動(dòng)搖,。他總是堅(jiān)定地認(rèn)為中國(guó)的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)有很強(qiáng)的生命力，無(wú)論就它的藝術(shù)本質(zhì)或媒材而言,，無(wú)疑是世界上優(yōu)秀的藝術(shù)形式之一,，潛力無(wú)盡，前程無(wú)限,。然而,，這也是一條艱難的藝術(shù)道路。它的難點(diǎn)就在于如何將寫(xiě)意的筆墨服務(wù)于寫(xiě)實(shí)的造型,，又以造型帶動(dòng)筆墨的新變,，而不是以造型局限筆墨。對(duì)于這一世紀(jì)性的難題,，王珂的師輩們幾乎花費(fèi)了畢生的心血在做“突破”的努力,，也為王珂提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

無(wú)言的教誨（國(guó)畫(huà)）180×96cm /王 珂

毫無(wú)疑問(wèn),，王珂的水墨人物畫(huà)也是建立在“破解”這一難題基礎(chǔ)上的,。若與十二年前相較，他的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)沒(méi)有改變,，他的表現(xiàn)對(duì)象也沒(méi)有改變,。他一直迷戀那些生活于底層的樸實(shí)、厚道,、善良,、堅(jiān)忍的北方農(nóng)民和藏民形象，鐘情于用具體的形象表現(xiàn)自己的感受,。他幾乎每年都要到陜北農(nóng)村走一走,，或者去藏區(qū)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，與那里的父老鄉(xiāng)親同吃同住同呼吸,，真切地感受那些“面朝黃土背朝天”的勞動(dòng)者的生存狀態(tài)和精神面貌,。沒(méi)有主題的先行，也沒(méi)有思想的介入,，只是一種癖好,，一種情感的共鳴，就是想畫(huà)他們,，想表達(dá)人,、人性和人的本質(zhì)。他的腳跟牢牢地扎在現(xiàn)實(shí)生活的土地上,，他的心里裝著那些如同親人的老百姓的冷暖,，不是憐憫，不是同情,，而是由衷的熱愛(ài),，發(fā)自?xún)?nèi)心的觸動(dòng)。他并不在意別人怎么看,、怎么做,，他只畫(huà)令自己動(dòng)心動(dòng)情的所見(jiàn)所想，只對(duì)那些原汁原味的樸實(shí)生活情狀感興趣,。精神方面,，則由直感人生的初衷深入到咀嚼人生，經(jīng)歷了由再現(xiàn)到表現(xiàn)的提升,，情感內(nèi)斂而復(fù)雜,。

黑衣壯姑娘（國(guó)畫(huà)）136×68cm /王 珂

王珂的視覺(jué)方式，或者說(shuō)他的藝術(shù)特色,，仍屬于他十二年前確立的水墨寫(xiě)實(shí)畫(huà)法,，畫(huà)得很平實(shí)、很親切,、很樸素,、很深入，始終散逸著一種無(wú)須語(yǔ)言訴說(shuō)命運(yùn),、陳述現(xiàn)實(shí)的人文主義色彩,。無(wú)論是《陜北小鎮(zhèn)》的老年夫婦，還是《草根勞?！返霓r(nóng)民工,，也無(wú)論是《拉卜楞曬佛節(jié)》的藏民群像，還是《溫馨家園》的母女情,，都展示了眾多極富個(gè)性化的人物形象,，幾乎透露出自徐悲鴻、蔣兆和開(kāi)創(chuàng)的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)以來(lái)一路發(fā)展的全部信息,。這就是堅(jiān)持反映現(xiàn)實(shí)生活,、關(guān)注民生、關(guān)愛(ài)自然,彰顯時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)主義,，將寫(xiě)意精神灌注到寫(xiě)實(shí)手法中,，增添現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫(huà)的生命活力。比如,，使西方寫(xiě)實(shí)主義與文人畫(huà)傳統(tǒng)的寫(xiě)意由價(jià)值對(duì)立走向價(jià)值融合,，由京派與浙派的分野顯示出你中有我、我中有你的相輔而行,，水墨與色彩的交織也不以失卻水墨精神為原則,，線條的表達(dá)與體面造型更加完美地結(jié)合帶來(lái)新的創(chuàng)造生機(jī)，等等。這些信息,，在王珂的作品中得到了程度不同的體現(xiàn)和放大,，并以他的實(shí)踐展延了筆墨所能表達(dá)造型中的體面結(jié)構(gòu)、質(zhì)量空間等因素的最大限度,，推進(jìn)了筆墨與造型的兼顧互補(bǔ),，相得益彰。

這里已不是中西藝術(shù)的人為嫁接,，而是新的題材,、對(duì)象所要求的必然。在王珂的筆下,，“以書(shū)入畫(huà)”的筆墨語(yǔ)言完全沉入到人物形象的刻畫(huà)和體面造型結(jié)構(gòu)的內(nèi)部,，絕無(wú)修飾性的筆墨，絕不張揚(yáng)脫離形體的筆情墨趣,。他對(duì)于人物造型入木三分的理解力,，對(duì)于形體敏銳的捕捉力和對(duì)于形體在創(chuàng)作中訓(xùn)練有素輕松裕如的駕馭力，使他能夠把所有的書(shū)法化的筆墨語(yǔ)匯都切入到人物造型語(yǔ)言的表達(dá)中,，不僅體現(xiàn)了書(shū)法化筆墨語(yǔ)言的個(gè)性化,，也反映出這種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換塑造人物形象所產(chǎn)生的特殊意蘊(yùn)。由此而具備一種深沉淳厚的文化氣息,，在審美品質(zhì)上達(dá)到一個(gè)新的制高點(diǎn),，構(gòu)成了筆墨對(duì)造型解讀的新的水墨文本。這一水墨文本體現(xiàn)為：不僅對(duì)人物畫(huà)的本體達(dá)到深度的求探,，而且深入到筆墨語(yǔ)言對(duì)造型結(jié)構(gòu)的深度闡釋?zhuān)瑥亩谡嬲饬x上消除了筆墨與造型對(duì)立緊張的矛盾局面,，向著超越時(shí)風(fēng)的高品位的文化方向發(fā)展，更能彰顯其反撥中國(guó)畫(huà)壇流弊的文化戰(zhàn)略意義,。

最深的牽掛（國(guó)畫(huà)）230×193cm /王 珂

《老夫老妻》《藏地所見(jiàn)》《邊陲小鎮(zhèn)》和《同事系列》等作品,，是王珂擅長(zhǎng)表現(xiàn)的常見(jiàn)題材，都具有人物肖像畫(huà)的品質(zhì),，都注重人物頭像和手的精微刻畫(huà),。這些刻畫(huà)幾乎都在以線造型的基礎(chǔ)上移用了素描光影、明暗,、空間,、質(zhì)量和透視等體面造型的表現(xiàn)技巧與手法，賦予造型以堅(jiān)實(shí)的體量感,，形完而神足,。而筆墨的意味主要體現(xiàn)在體態(tài)、衣著和景物的勾皴潑染上,。這些作品由于偏,、中鋒兼用，并通過(guò)虛實(shí)、粗細(xì),、濃淡,、枯潤(rùn)、輕重等變化而豐厚了單純的輪廊線,，使外輪廓線與內(nèi)體面融為一體,，既表現(xiàn)了形又表現(xiàn)了體面，既有筆又有墨,，都豐富了書(shū)法化的筆墨闡釋體面造型的文本。

近年來(lái),，王珂對(duì)水墨人物畫(huà)提出了更高的挑戰(zhàn),，這種挑戰(zhàn)體現(xiàn)在《大青山突圍》《秦始皇統(tǒng)一六國(guó)》等具有史詩(shī)般宏闊場(chǎng)面的巨幅作品創(chuàng)作上，顯示了王珂很強(qiáng)的體面造型能力以及駕馭大畫(huà)的能力,。他在盡量發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨精神性的前提下,，最大限度地表現(xiàn)了近代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和歷史題材中的眾多人物，前者揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與悲壯,，后者體現(xiàn)了一代帝王的威嚴(yán),，對(duì)于大體面、大境界,、大氣魄的追求,，使他拓展了筆墨表現(xiàn)語(yǔ)匯的新空間，其波瀾壯闊的氣勢(shì),、跌宕起伏的境界,，顯示的是畫(huà)家的智慧、全面的修養(yǎng),、充沛的精力,、千錘百煉的技藝和耐得住寂寞的心境。

王珂偶爾也畫(huà)一些古典人物畫(huà)作品,，但絕對(duì)不是以文人畫(huà)“重神輕形”的理論為基石,，而是對(duì)文人畫(huà)進(jìn)行了較大程度的糾偏。即經(jīng)過(guò)西畫(huà)體面造型的植入和回歸傳統(tǒng)強(qiáng)化筆墨本體意識(shí)之后的創(chuàng)新,。他認(rèn)為對(duì)于造型,，特別是體面造型研究的退化正是傳統(tǒng)文人畫(huà)的失落，無(wú)疑也是水墨人物畫(huà)的內(nèi)傷,。對(duì)于人物畫(huà)而言,，筆墨只有圍繞造型才能確立自己的本體價(jià)值。正是在這一關(guān)鍵之處,，王珂的古典人物畫(huà)為我們做出了表率,。如他創(chuàng)作的《十八羅漢圖》系列作品，突出地體現(xiàn)了筆墨的精妙完全和造型的堅(jiān)實(shí)感融為一體的特點(diǎn)，豐富了古典人物畫(huà)的技法表現(xiàn),，并將傳統(tǒng)文人畫(huà)中所蘊(yùn)含的現(xiàn)代審美凸現(xiàn)了出來(lái),，似古而實(shí)新。

十二年來(lái),，王珂創(chuàng)作了很多作品,，他的上述風(fēng)格業(yè)已為畫(huà)界所熟悉，他的探索也漸為學(xué)術(shù)界和收藏界承認(rèn)和看重,。對(duì)王珂來(lái)說(shuō),，發(fā)展水墨人物畫(huà)最基本最重要的條件是，不能脫離對(duì)現(xiàn)實(shí)人物形象的表現(xiàn),，不能脫離對(duì)現(xiàn)實(shí)人物形象的氣質(zhì),、精神風(fēng)貌以及生存環(huán)境的把控，只有在這個(gè)過(guò)程中,，才能磨礪和拓展人物畫(huà)的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)語(yǔ)言,，把傳統(tǒng)型的筆墨文本轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代型的筆墨文本。我們不難在他的樸素,、樸拙,、樸厚的造型和互動(dòng)、互補(bǔ),、互融的筆墨背后,，感受到畫(huà)家對(duì)寧?kù)o、淡泊,、單純,、質(zhì)樸、平和之境的向往,，這種境界又是與他關(guān)注時(shí)代,、思忖人生、樂(lè)觀向上的人生態(tài)度融為一體的,。他的作品,，沒(méi)有一點(diǎn)使人痛苦的張揚(yáng)跋扈、裝腔作勢(shì)和低俗委靡,，其質(zhì)樸樸,，其氣清清，其格堂堂正正,，和他的樸實(shí),、真誠(chéng)、正直,、執(zhí)著的人品相表里,。在當(dāng)下的歷史情境里,，對(duì)這種人生境界的向往所暗示的意義，是一個(gè)重要的美學(xué)課題,。因此,，王珂的這些作品，必將作為現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史的重要現(xiàn)象留存下來(lái),?；谶@一點(diǎn)，我們可以期待王珂還會(huì)有更多更有力量的作品問(wèn)世,。

（作者系著名出版人,、美術(shù)評(píng)論家、畫(huà)家）,、

王 珂

1960年生于山東省濰坊市,。

全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室副主任,，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師,，四川美術(shù)學(xué)院特聘教授,、博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員,，中國(guó)美協(xié)國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事理事,。

作品入選九,、十、十一,、十二,、十三、十四屆全國(guó)美展,。多次參與重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程,。多幅作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館收藏,。

責(zé)任編輯：邢志敏