近年來,，我國文藝創(chuàng)作領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批精品力作，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收,。文學(xué)與影視攜手碰撞出的一系列精品好劇，為廣大群眾提供了優(yōu)質(zhì)精神食糧,。

3月4日,，全國政協(xié)委員、溫州大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)研究院院長蔣勝男在接受記者采訪時(shí)表示：“對優(yōu)秀的文學(xué)作品進(jìn)行改編由來已久,。文學(xué)作品影視化的過程是藝術(shù)再創(chuàng)造,，豐富了文學(xué)作品的表現(xiàn)形式，賦能了文學(xué)作品傳播,?！?/p>

今年全國兩會(huì)，蔣勝男關(guān)注歷史題材影視劇的創(chuàng)作與傳播,。當(dāng)下,，文學(xué)作品影視化蔚然成風(fēng)，她認(rèn)為這讓作為原著的文學(xué)作品被更多人看見,?！半m然改編會(huì)受到文藝工作者的主觀因素影響，但只要原始的文本作品還在,，文學(xué)作品的本真含義終究會(huì)被更多人看到,。”蔣勝男說,。她同時(shí)認(rèn)為,，文學(xué)作品影視化也折射了文藝工作者為適應(yīng)人民群眾不斷增長的精神文化需求和文藝市場變化，對自身做出的調(diào)適,。

“以編劇行業(yè)為例,，優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本需要長時(shí)間打磨,，有些還會(huì)面臨署名權(quán),、抄襲等問題。因此,，原創(chuàng)編劇的成長速度稍顯落后,。優(yōu)秀的文學(xué)作品經(jīng)過市場的檢驗(yàn)，已形成固定IP,，對其進(jìn)行影視化改編風(fēng)險(xiǎn)更加可控,。”蔣勝男說,，已經(jīng)有相當(dāng)一部分編劇改變原有的創(chuàng)作模式,，通過轉(zhuǎn)型文學(xué)創(chuàng)作，先形成有一定影響力的IP,，再進(jìn)行作品影視化呈現(xiàn),?！八裕覀円q證地看待這一現(xiàn)象,，短期來看,，原創(chuàng)劇本似乎變少了，但這也在一定程度上提升了編劇行業(yè)的成熟度和編劇創(chuàng)作的成功率,?！?/p>

文藝創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)把社會(huì)效益放在首位，文藝工作者應(yīng)當(dāng)有“板凳坐得十年冷”的定力打磨作品,、多出精品,。當(dāng)下，為了追求流量,，部分文學(xué)作品的影視化改編出現(xiàn)“魔改”等亂象,，蔣勝男表示：“改編最重要的就是要尊重原著，和原著保持一致,。如果達(dá)不到這一目標(biāo),，也要盡量符合原著?！币詺v史題材的影視改編為例,，蔣勝男認(rèn)為一定要尊重歷史、尊重人物,，下功夫做好調(diào)查研究是最基本的功課,。“沒了這樣的苦功,，呈現(xiàn)的內(nèi)容就會(huì)與歷史南轅北轍,，成品的口碑也會(huì)事與愿違?！闭劶皻v史題材改編領(lǐng)域的“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象,，蔣勝男直言：“草率地對待歷史、生搬硬套時(shí)髦元素,，本質(zhì)就是一種偷懶,。”