中國有山有水的地方很多,，但桐廬卻是最值得游賞的地方之一。到了這里,，就像人在畫中,，畫在眼里。元代黃公望用神來之筆為后世留下了不朽之作《富春山居圖》,，也開創(chuàng)了水墨山水新的境界,。黃伯君徜徉在這個一代巨匠留下足跡的地方，開始了自己結合新時代建設成就的山水畫創(chuàng)造,。

黃伯君的藝術歷程說簡單也簡單,，就是不停地寫生創(chuàng)作，不斷地提升自己對家鄉(xiāng)景致的認知,；說復雜也復雜,，他多年來不斷求知,，南下北上孜孜不倦地尋師訪友。黃伯君是一個比較單純的人,，也比較爽快,，這與他畫面的墨韻與神采是一致的。他的畫面在爽朗明媚中透著真實細致和精巧干凈,。用墨比較透,，用色比較薄，但這并不妨礙他在多次墨色的渲染中創(chuàng)造豐富的畫面,。他的畫從傳統(tǒng)中來,，注重經(jīng)營布局和結構的營造，再現(xiàn)了可感可觸的新世界,、新景觀和建設新成就,。

富春山新居圖（國畫）/黃伯君

古人的筆墨精神來源于對大自然深深的陶醉，畫幅是為天地留影,，以寄托內心的蕭索蒼茫,。黃伯君延續(xù)了這種大畫幅觀照天地,、溝通人與自然的傳統(tǒng)手法,，但又融入了時代巨變的華美篇章。他生活于遠離喧囂的詩意一般的桐廬美景中,，與快節(jié)奏的城市生活若隱若離,。他的畫猶如自然風光歷歷再現(xiàn)，流露著真實的印記,，讓人浮想聯(lián)翩,。他畫中的山間之朝暮、日月之晦明,、流水之變幻,，傳承了元人的境界。但畫家更熱愛現(xiàn)實的風光,，而不是古人那般逃避,。他的山水突破了隱逸的局限，尤其小景真切自然,，很有生活氣息,。這也是他與古人一味沉浸于山中而忘了自我、尋求宗教解脫不同的地方,。

流云繞青山 溪深村屋靜（國畫）/黃伯君

山水是自然的頌歌,，也是蓬勃的生命，反映著陰陽相生和造化的玄妙,。黃伯君的山水崇尚隨遇而安,，注重寫意的真性情,，強調對真實景色的切身感受。他筆下四季變化的景色,，來源于大量觀察和不懈寫生,。因此，其作品具有生動的自然氣息,，通過水墨淡著色或者純水墨一氣呵成,。他筆力沉著，大幅作品山勢蜿蜒,，峰回路轉,，下筆線條如刀鋒斧刃，不過多修飾,，遠中近景使畫面立體感俱生,，巨峰迫面而來，氣勢豪放,。畫中簡淡深厚的筆墨,，往往需要多次積墨形成豐富的層次，顯得墨色濃郁而不焦躁,。相近的峰巒塊面利用對比的手法,，厚重的逆光山峰襯托亮面山體，簡潔的線條表現(xiàn)出了山水的深遠意境,。

家在青山綠水間（國畫）/黃伯君

黃伯君善于描寫大場面,，有時，即便在不大的畫面中,，也追求一種大山水的氣勢,。而在一些大幅作品中，煙嵐氤氳,，更顯得山巒變幻,，層巒疊嶂間，江水奔騰,，源遠流長,。在山腳或者岸邊，點綴舟楫人物,，增加了許多亮點,。這些和時代緊密結合的建筑和大片農田，沒有人聲鼎沸,，但無疑隱含著熱火朝天的生活場面,。這些情節(jié)完全突破了傳統(tǒng)山水的局限，刻意營造自己身臨其境般的真實。

黃伯君注重傳統(tǒng),，講究筆精墨妙,，但融入了一些現(xiàn)代構成的韻味。筆墨在南方山水層次豐富的基礎上吸收了北方山水的險峻挺拔,，而現(xiàn)代構成意味著他對南北山水融合基礎上的再建構,。但這個度需要畫家有豐富的經(jīng)驗，否則可能造型失敗,。黃伯君在這方面處理是成功的,。這就使許多描寫新建設成就的作品，畫面雖沒有大山大水的背景,，但由于山水的局部與建筑融合巧妙,，依然讓人感覺到了雄壯的氣魄。這些水壩,、橋梁,、院落、樓房,、街道,、農田、鄉(xiāng)村,、寺廟等等,，真實自然，讓人有身在其中的感覺,。

覆卮山上春正濃（國畫）/黃伯君

黃伯君的橫向和方形構圖比豎向構圖更成熟,，這似乎與他表現(xiàn)的內容有關,。幾件刻畫與大型工程有關的作品,，都是他在大量寫生基礎上，一點點提煉出來的,。這些作品描寫生動,，局部細節(jié)毫不含糊，一看就是花了很多功夫,。

畫家重視自己的第一感覺,，變寫實為寫意，變傳統(tǒng)為現(xiàn)代,，變冷逸為溫馨,，以熱愛祖國一山一水的心情，表達家鄉(xiāng)建設的新成就,。把這種情感融入筆墨中,，其難度在于體驗的深度，以及筆墨造型的能力,。黃伯君有豐富的生活經(jīng)驗,，他家在山里,，人在畫中，環(huán)境塑造很精細,，也很真摯,，這就與古代山水拉開了距離。一些注重勞動場面的繪畫,，人物動態(tài)沒有敏銳觀察很難幾筆勾勒出來,，畫家在這方面就是點到為止，把人融入到了環(huán)境中,。江南微風細雨,，淅淅瀝瀝，墨彩之中的人們還在勞作,，生活氣息撲面而來,，似乎嗅到了雨季空氣的味道。黃伯君的山水不同于紀錄片式的攝影手法,，而是反映時代的日新月異和對家鄉(xiāng)的真情,。大量的寫生、不斷的練筆是他成功的基礎,。

亞運會馬術場館（國畫）/黃伯君

山水之外,，黃伯君的寫意花鳥也很有味道。他善于使用書法筆意入畫,，使得作品筆中蘊墨,，墨中含彩，氣韻雄秀蒼茫,，具有獨特的藝術魅力,。新題材需要新筆墨，也是形式與內容的有機統(tǒng)一,。題材之新與時代息息相關,，筆墨之新確實需要不斷地磨礪，不斷地深入生活,，以真性情反映時代之需和畫家的擔當,，黃伯君在這方面的探索是有益的。

（作者系中國藝術研究院研究員）

黃伯君,，筆名睦衡,，1962年生于浙江慈溪，現(xiàn)居桐廬,。進修于中國藝術研究院?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、浙江省美術家協(xié)會理事,、浙江省陸儼少藝術硏究會副秘書長,、浙江畫院創(chuàng)硏員、杭州市文聯(lián)全委會委員,、杭州市文藝兩新發(fā)展促進會副會長,、杭州市美術家協(xié)會主席團成員、桐廬縣文聯(lián)副主席,、桐廬縣美術家協(xié)會主席,、桐廬縣政協(xié)書畫院副院長、慈溪畫院副院長,，中國美術家協(xié)會第十次全國代表大會代表,。獲中國美協(xié)“百年華彩”2021·中國百家金陵畫展（中國畫）收藏作品獎。

責任編輯：張月霞