沈鐵梅（前排）為年輕川劇演員授課。（圖片由受訪者提供）

沈鐵梅

全國政協(xié)委員,，中國劇協(xié)副主席,，重慶市文聯(lián)主席，重慶市川劇院院長,。

“紅巖上紅梅開,，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼,，一片丹心向陽開,，向陽開……”

隨著一曲經(jīng)典唱段《紅梅贊》，以江姐等為代表的一批中國共產(chǎn)黨人所展現(xiàn)的紅巖精神,，伴隨著獨特的川劇韻味,，激蕩起臺下觀眾無限的愛國情懷。

沈鐵梅正是川劇《江姐》中江姐的扮演者,。沈鐵梅說,，她非常榮幸能夠通過再塑江姐形象，為誕育于重慶的紅巖精神作出生動闡釋,。

如今,，這部已上演百余場的川劇作品,，依然不斷地為觀眾上演著“情景式黨課”。

紅巖精神感染并影響著沈鐵梅,。讓她幾十年來所鍥而不舍的,，是推動川劇實現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展。

傳 承

“我是站在巨人肩上成長的幸運兒,。前輩們對藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的精神影響著我,。”

在2023年12月舉辦的“慶祝中國戲劇獎·梅花表演獎（中國戲劇梅花獎）創(chuàng)辦40周年研討會”上,，已三度摘“梅”的沈鐵梅如是說,。

在川劇傳承的路上，老一輩川劇表演藝術(shù)家給她帶來的深遠(yuǎn)影響,，不僅在于技藝的傳承,，還有品格的訓(xùn)練、理念的堅守,，鼓舞著她在前行中充滿自信,。

川劇傳承作為一門藝術(shù)科學(xué)，沈鐵梅覺得已在老一輩藝術(shù)家身上學(xué)到?，F(xiàn)在,，她思考與探索更多的是，如何將川劇更好地傳給后來者,。

“川劇作為非遺,，是需要一代代川劇人來保護(hù)與傳承的?！鄙蜩F梅認(rèn)為,，這種保護(hù)傳承，取決于“人”,，傳承人做得好,，川劇就能發(fā)展得好。每場演出前,，她都會反復(fù)叮囑要上場的演員們：“演出是一把雙刃劍,，演得好就是推廣宣傳川劇，演不好就是摧毀破壞川劇,，我們要時刻心懷敬畏,。”

于是,，沈鐵梅在川劇傳承中有所堅守與堅持,。

“川劇不只有‘變臉’和‘吐火’，還有儀態(tài)萬千的聲腔等，她有著豐富完整的美學(xué)體系,?！鄙蜩F梅堅守川劇或者說戲曲所特有的美學(xué)體系，特別是歌舞演故事的方式,。

“傳統(tǒng)戲中的戲服,、頭帽等都是可舞的，現(xiàn)代戲如何傳承歌舞演故事的方式,，包括用傳統(tǒng)的手眼身法步來演現(xiàn)代人,？”幾十年探索實踐，沈鐵梅總結(jié)出一套好經(jīng)驗,。比如川劇《江姐》中江姐“繡紅旗”的經(jīng)典場景,，通過外化人物內(nèi)心，以江姐和獄中難友手執(zhí)黃色長綢舞來表現(xiàn)他們飽含深情穿針引線繡出五星的過程,，體現(xiàn)出戲曲的高度寫意性特征,。

在沈鐵梅眼中，川劇是一個自由而浪漫的劇種,，她熱愛并沉浸于其中,。但隨之也有不規(guī)范現(xiàn)象。因此,，自擔(dān)任重慶川劇院院長以來，除演出外,，沈鐵梅大多時間都在做“看不見的工作”——規(guī)范川劇行業(yè)的服裝,、化妝、舞臺作風(fēng)等,，“讓川劇行業(yè)和劇種呈現(xiàn)‘風(fēng)朗氣清’的狀態(tài),，才能更好地保護(hù)與傳承?！?/p>

今年端午時節(jié),，重慶市川劇院創(chuàng)排的青春版川劇《白蛇傳》在重慶市川劇藝術(shù)中心首演，這部由年輕演員擔(dān)綱的作品為觀眾帶來經(jīng)典傳承的震撼,。最近他們正在打造講述巴渝英雄巴蔓子故事的川劇作品《巴蔓子》,，也是由青年演員擔(dān)綱主演。作為這兩部劇的藝術(shù)總監(jiān),，沈鐵梅說,，“戲劇傳承，要敢于讓青年挑大梁,、當(dāng)主角,，我能做的就是，盡可能多地給他們創(chuàng)造與提供實踐的平臺與機(jī)會,?！?/p>

如今,，沈鐵梅下功夫更多的是，如何找到川劇與現(xiàn)代生活的更多連接點,，讓更多人了解川劇,，愛上川劇。她喜歡將川劇與火鍋聯(lián)系在一起,，她認(rèn)為,，川劇與火鍋文化都是兼收并蓄的，“觀眾可以像品味火鍋一樣品味川劇,。時不時會有種出其不意的驚喜,，‘刺激’著觀眾繼續(xù)觀賞的意愿?！?/p>

創(chuàng) 新

沈鐵梅說,，她對川劇、對傳統(tǒng)文化始終懷有赤膽忠心,。因此,，她對于川劇創(chuàng)作創(chuàng)新的探索與實踐，也是建立在傳承基礎(chǔ)上的：“敬畏傳統(tǒng),，然后突破演繹,，最后觀眾叫絕?！?/p>

1989年,，川劇《三祭江》《闔宮歡慶》《鳳儀亭》，讓沈鐵梅第一次獲得梅花獎,。2000年,，因演繹改編自曹禺《原野》的川劇現(xiàn)代戲《金子》，沈鐵梅二度獲“梅”,。2011年,，憑借改編自古典名劇的川劇傳統(tǒng)戲《李亞仙》，讓沈鐵梅“梅開三度”,。

如果說第一次是因為她扎實的傳統(tǒng)戲基本功,，那么第二次是她對現(xiàn)代戲的挑戰(zhàn)，第三次則是她戲劇表演的飛躍,。

沈鐵梅說,，從《李亞仙》開始，她實現(xiàn)了從演繹行當(dāng)?shù)窖堇[人物的蛻變,。就像她對待戲曲中的水袖,，不再是被水袖捆綁，而是盡情為她所用。

著名戲劇家魏明倫曾這樣說過：新時代重慶川劇大發(fā)展的標(biāo)志主要有兩個：一是著名川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅在整個川劇界的領(lǐng)軍人作用,，二是經(jīng)典作品《金子》的橫空出世,，為當(dāng)代川劇樹立了新的豐碑。

這都與沈鐵梅息息相關(guān),。

在收獲口碑與獎杯的創(chuàng)新路上,，沈鐵梅是清醒的?！懊坎繎蚨疾皇菫榱说锚劧鴦?chuàng)排的,。品位的高低，奠定了我的路走得遠(yuǎn)與不遠(yuǎn),?！鄙蜩F梅從自我成長的角度梳理回顧：演戲的過程其實也是自我挑戰(zhàn)的過程，推動著她挑戰(zhàn)演繹多人多面,，柔媚的,、木訥的，喜的,、悲的,，盡情糅合在她的表演中。

如今,，她還想打造一臺川劇風(fēng)格的音樂舞臺劇,，作為文旅融合的創(chuàng)意新品。這種“新”,，用她的話來說,，“只是川劇與其他藝術(shù)形式相融合，川劇依然是原汁原味的川劇,。”

即使在世界藝術(shù)舞臺上,，她依然執(zhí)著于此：“一切新事物都可以為我所用,，但不能丟掉傳統(tǒng)文化內(nèi)涵?！?/p>

自2004年,，沈鐵梅帶著川劇，開始“走出去”,。在川劇與交響樂,、歌劇等的融合中，沈鐵梅始終堅守一個底線：她要演繹原汁原味的川劇,。在世界視域內(nèi),，她也更加懂得了川劇之美，懂得了如何更好地演繹川劇之美。

“演繹川劇,，是一種行之有效的講述中國故事的好方式,。”沈鐵梅至今仍記得第一次在世界藝術(shù)舞臺——荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳演唱川劇《鳳儀亭》后,，很多外國觀眾找她學(xué)發(fā)聲,、學(xué)舞水袖的情景，她抑制不住的激動與自豪,。如今,，已帶領(lǐng)重慶市川劇院“全身披掛”走過近50個國家的她深刻感受到，優(yōu)秀的文藝作品可以跨越語言障礙,，為更多人所喜愛,。

“走出去”的探索與實踐，也讓沈鐵梅在委員履職中不斷呼吁與踐行：中國文化“走出去”需要有升級版,，讓更多人通過欣賞川劇的綜合審美,，了解中國傳統(tǒng)文化的魅力。

擔(dān) 當(dāng)

沈鐵梅是第二次成為全國政協(xié)委員,，其間還擔(dān)任了三屆全國人大代表,，20多年的履職生涯基本都是圍繞川劇展開：給非遺傳承人減免稅收，提高非遺傳承人的收入,，如何保護(hù)好戲曲的文化基因,，如何提升中國文化走出去的魅力等，并用實際行動推動川劇進(jìn)校園,、拍攝川劇藝術(shù)電影,、開發(fā)川劇文創(chuàng)產(chǎn)品等。

每年兩會,，戲曲領(lǐng)域的委員呼吁建設(shè)中國戲曲博物館的聲音不斷,，沈鐵梅就是其中之一。今年兩會,，她依然帶來一件相關(guān)提案,，并將中國戲曲博物館定位為：集所有劇種參觀普及、對外交流,、非遺傳承等于一體的戲曲“百科全書”,，全面展示中國戲曲發(fā)展歷史、劇種特點,、名家大師,、藝術(shù)流派、劇目傳承等具有一定歷史研究價值和時代特征的各項內(nèi)容,。

沈鐵梅說,，全面展示中國戲曲傳統(tǒng)文化,，傳播中國人的價值觀念，并解決戲曲文物毀壞,、文獻(xiàn)資料流失等一系列問題,，建設(shè)中國戲曲博物館意義重大?！拔覈?00多個劇種百花齊放,，是最具中國特色的藝術(shù)形式。成立中國戲曲博物館,，其實也是用更科技,、更科學(xué)的現(xiàn)代方式保護(hù)這些瑰寶?！鄙蜩F梅說道,。

她呼吁多年的，還有對于地方戲曲,、方言文化的保護(hù),。“當(dāng)前,，隨著普通話推廣和城市化進(jìn)程加快,，方言的傳承面臨危機(jī)，地方戲曲作為方言文化的重要載體,，也受到了巨大沖擊,，觀眾群體逐漸萎縮，年輕人對其興趣不高,?！鄙蜩F梅表示，這不僅影響了地方戲曲的傳承,，也使得地方文化的多樣性受到影響,。因此保護(hù)方言文化，促進(jìn)地方戲曲發(fā)展具有重要意義,。

如今,，沈鐵梅已投入?yún)⑴c以協(xié)同立法推進(jìn)川劇保護(hù)傳承立法工作的“大事”中。

5月30日,，重慶市六屆人大常委會第九次會議首次審議了《重慶市川劇保護(hù)傳承條例（草案）》。作為川渝兩地人大常委會共同確定的協(xié)同立法項目,，5月27日,，《四川省川劇保護(hù)傳承條例（草案）》也被提請四川省人大常委會會議審議。

沈鐵梅告訴記者,，“雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)中,，四川和重慶兩個城市同時立法,，對于川劇傳承發(fā)展來說，這是一個非常好的機(jī)遇,?！?/p>

談起川劇立法的初衷，沈鐵梅說,，川劇發(fā)展至今已有300年,，但缺乏法律法規(guī)保障?！澳壳霸谥貞c能稱得上有完整建制的劇團(tuán)只有兩個,。沒有平臺，談何有人,？傳承人斷了,，川劇也就沒有根了?！鄙蜩F梅說,，隨著全面深化改革不斷推進(jìn)，文化資源流動活躍,，川劇走向市場不可避免,，但仍要以社會效益為先。

“如果一味以經(jīng)濟(jì)效益為準(zhǔn),，比如大家喜歡變臉就只表演變臉,，那川劇其他精髓如何傳承？這需要規(guī)范的機(jī)制來保護(hù),?！鄙蜩F梅表示，川劇保護(hù)傳承任重道遠(yuǎn),，她將繼續(xù)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，以高質(zhì)量文化供給增強人們的文化獲得感,、幸福感,。