《繁花》劇照,。

《我的阿勒泰》海報(bào),。

《城中之城》劇照。

《南來(lái)北往》海報(bào),。

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2024年以來(lái),，國(guó)產(chǎn)劇集堅(jiān)持主題化創(chuàng)作與多元化創(chuàng)作并重，注重從時(shí)代的變化發(fā)展中捕捉故事,、塑造人物,，強(qiáng)化在題材、內(nèi)容,、手法上的全方位創(chuàng)新,，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作綻放熒屏，優(yōu)秀作品頻頻出圈,，國(guó)產(chǎn)劇集的思想性,、藝術(shù)性進(jìn)一步提升。

緊扣現(xiàn)實(shí)

回望上半年電視劇創(chuàng)作,，極為突出的亮點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)題材劇在熒屏熱映,。創(chuàng)作者更加注重從經(jīng)典文學(xué)作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，注入時(shí)代精神,，展現(xiàn)繽紛氣象,。今年1到5月,，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，當(dāng)代題材為173部,、5564集,，分別占比約66%和64%。上星頻道晚間黃金檔播出首輪劇42部,，現(xiàn)實(shí)題材劇集為29部,，占比約70%。

這些現(xiàn)實(shí)題材劇集具有明顯特點(diǎn)：

一是展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)云變化,，反映人間冷暖與生活的多樣化,。《繁花》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)小說(shuō),，講述了上世紀(jì)60年代至90年代上海的社會(huì)變遷,，刻畫(huà)了阿寶、玲子,、汪小姐等性格鮮明的人物,。繁華的南京路、雨后的石庫(kù)門(mén),、努力追尋理想的男男女女,，在導(dǎo)演王家衛(wèi)精雕細(xì)琢的影像中綻放出別樣風(fēng)采，而一首首懷舊金曲喚醒了人們的集體記憶,，增強(qiáng)了作品的共鳴度,。《南來(lái)北往》表現(xiàn)新老兩代鐵路干警并肩作戰(zhàn),，守護(hù)乘客生命和財(cái)產(chǎn)安全,，描繪了中國(guó)改革開(kāi)放初期的社會(huì)百態(tài)?！洞蠼蠛又畾q月如歌》圍繞宋運(yùn)輝等4個(gè)年輕人的成長(zhǎng),、創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，講述上世紀(jì)90年代普通人在改革開(kāi)放浪潮中曲折前進(jìn)的故事,。

二是更注重穿透生活的表象,，既不回避矛盾，敢于觸達(dá)問(wèn)題根本癥結(jié),，又用溫暖的筆觸傳遞普通人面對(duì)困難的積極樂(lè)觀態(tài)度,，體現(xiàn)人文關(guān)懷?！度绻寂苁俏业娜松分v述兩個(gè)普通家庭因車(chē)禍而遭遇生活逆境,，但最終他們以不同姿態(tài)重新站了起來(lái)。《煙火人家》中,，不同年齡段女性面對(duì)婚戀和家庭生活中的問(wèn)題與困惑彼此支撐,、共同成長(zhǎng)?！睹倒宓墓适隆匪茉炝它S亦玫,、蘇更生、姜雪瓊等獨(dú)立自主的當(dāng)代女性形象,，編織出一部精彩的女性成長(zhǎng)史,。《謝謝你溫暖我》用“漸凍癥”患者案例展開(kāi)對(duì)生命意義與人性光輝的溫情探討,。這些作品緊扣現(xiàn)實(shí)生活,，既有笑點(diǎn)又有淚點(diǎn)，引發(fā)觀眾共鳴,。

多維創(chuàng)新

今年上半年,，創(chuàng)新成為貫穿國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作的一大關(guān)鍵詞，創(chuàng)作者們更加注重開(kāi)掘新題材,，同時(shí)對(duì)類(lèi)型創(chuàng)作進(jìn)行升級(jí)，使國(guó)產(chǎn)劇集呈現(xiàn)出豐富多元,、百花競(jìng)艷的景象,。

一是劇集創(chuàng)作注重題材創(chuàng)新，或表現(xiàn)以往較少展現(xiàn)的歷史側(cè)面,，或表現(xiàn)時(shí)代發(fā)展中的新行業(yè),、新領(lǐng)域，填補(bǔ)相關(guān)創(chuàng)作空白,?！秵?wèn)蒼茫》以青年毛澤東的視角深入展現(xiàn)第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國(guó)共合作的歷史,。軍旅劇《海天雄鷹》通過(guò)熒屏揭秘航母艦載機(jī)試飛員的訓(xùn)練和生活日常,。《追風(fēng)者》用新穎的金融視角,，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人在動(dòng)蕩年代里追尋信仰和理想的歷程,。《群星閃耀時(shí)》通過(guò)青春視角和生活流手法,，創(chuàng)新性地講述一個(gè)青年人成長(zhǎng)為革命者的故事,。

二是行業(yè)劇更注重專(zhuān)業(yè)知識(shí)普及、藝術(shù)表達(dá),、類(lèi)型融合的平衡,。金融劇《城中之城》表現(xiàn)了多項(xiàng)與百姓生活緊密相關(guān)的金融服務(wù)，直面轉(zhuǎn)型中的中國(guó)金融體制。醫(yī)療劇《手術(shù)直播間》講述不同科室的醫(yī)生攜手面對(duì)罕見(jiàn)病,、進(jìn)行高難度手術(shù)以及處理一系列突發(fā)狀況的故事,。整體看來(lái)，當(dāng)下的行業(yè)劇正逐漸回歸到行業(yè)和職場(chǎng),，進(jìn)行更深入的開(kāi)掘,。

三是古裝劇創(chuàng)作的正劇化傾向更加明顯，作品突破圍繞宮廷權(quán)謀和江湖爭(zhēng)斗,、兒女情長(zhǎng)展開(kāi)敘事的慣例,，更多地融入當(dāng)下視角，頗具現(xiàn)代性,?！稇c余年》第二季中，男主角范閑化身為正義的使者,，體察民間疾苦,，智勇雙全?！短煨薪　范鄺l線索并行,，反映了晚清時(shí)代熱血青年對(duì)理想的執(zhí)著追求和奮斗精神?！杜c鳳行》以煙火日常感和喜劇氛圍破局同類(lèi)題材,，深化了對(duì)古代社會(huì)生活的真實(shí)描繪，展現(xiàn)了更為復(fù)雜的人物關(guān)系,。

提質(zhì)升級(jí)

近年來(lái),，臺(tái)網(wǎng)融合趨勢(shì)更加明顯，行業(yè)創(chuàng)作理念與觀眾審美水準(zhǔn)進(jìn)一步提升,，這些都對(duì)劇集創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響,。2024年上半年，網(wǎng)劇創(chuàng)作更加注重發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì),，進(jìn)一步提質(zhì)升級(jí),。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇創(chuàng)作達(dá)到新高度。今年1到5月,，備案登記網(wǎng)絡(luò)劇共200部,、4883集，其中,，現(xiàn)實(shí)（當(dāng)代）題材共145部,，占比超過(guò)70%，表明現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為網(wǎng)劇主流,?！段业陌⒗仗犯木幾酝⑽募雵?屆戛納國(guó)際電視劇節(jié)最佳長(zhǎng)劇集競(jìng)賽單元，作品不依靠強(qiáng)情節(jié),、快節(jié)奏,、多反轉(zhuǎn)的戲劇元素，而是將意涵雋永的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化成富有詩(shī)意的影像語(yǔ)言,，展現(xiàn)了天高地闊的大草原上漢族,、哈薩克族、蒙古族等多民族人民守望相助的感人情景,。作品在海外多個(gè)國(guó)家主流電視頻道播出,，被認(rèn)為是拓展民族影視創(chuàng)作的樣本。

懸疑劇也在影像,、敘事上有所創(chuàng)新,，不斷增強(qiáng)觀賞性、思想性,、人文性,。《新生》通過(guò)不同角色的多重視角敘事,，增強(qiáng)了故事,、人物的復(fù)雜度，在影像,、場(chǎng)面調(diào)度,、剪輯上具有電影感?！犊床灰?jiàn)影子的少年》不過(guò)度追求推理破案的復(fù)雜化，而是引導(dǎo)觀眾更好地感受人性的幽微嬗變,。

古裝網(wǎng)劇與喜劇,、綜藝、漫畫(huà)等類(lèi)型融合趨勢(shì)加強(qiáng),，進(jìn)一步創(chuàng)新表達(dá)方式,，特別注重增強(qiáng)劇集與當(dāng)下的聯(lián)系。如《大王別慌張》源自綜藝與劇集的IP聯(lián)動(dòng),，巧妙地將現(xiàn)實(shí)百態(tài)與《西游記》的元素相融合,，劇中折射的職場(chǎng)百態(tài)讓中青年觀眾產(chǎn)生共鳴，也讓市場(chǎng)看到了喜劇的潛力和新機(jī),?！洞罄硭律偾溆巍犯木幾月?huà)《大理寺日志》，講述大理寺眾人在洛陽(yáng)城的日常工作以及在白貓少卿李餅帶領(lǐng)下屢破奇案的故事,，整體風(fēng)格詼諧幽默,。

今年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作整體上高質(zhì)量發(fā)展步伐加快，取得了令人矚目的豐碩成果,。期待創(chuàng)作者進(jìn)一步強(qiáng)化創(chuàng)新,，用精彩故事不斷開(kāi)拓文藝新境界，書(shū)寫(xiě)新篇章,。

（國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心 胡 祥）