近日，我有幸觀看了北京舞蹈學(xué)院原創(chuàng)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞劇《人間四月天》,，這是以我國(guó)著名建筑學(xué)家,、詩(shī)人、作家林徽因的傳奇經(jīng)歷為藍(lán)本,，運(yùn)用西方舞蹈語(yǔ)言（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞）,，通過(guò)音樂(lè)與舞蹈的完美結(jié)合，生動(dòng)詮釋其保護(hù),、研究中國(guó)古建筑的孜孜以求與無(wú)私貢獻(xiàn)的一生,。

印象中的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞有濃郁異域風(fēng)格，其熱烈奔放與歡快節(jié)奏,，多呈現(xiàn)在賽場(chǎng)上供人觀賞,，其視覺(jué)沖擊性、抒情性強(qiáng)于敘事功能,，很難想象能在劇場(chǎng)里講述傳奇與經(jīng)典,。北京舞蹈學(xué)院原創(chuàng)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞劇《人間四月天》的成功演出表明,，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞也是能夠用來(lái)敘事言情的，西方舞蹈語(yǔ)言居然能講好中國(guó)故事,，這不能不歸功于北舞師生們的創(chuàng)新,、創(chuàng)造。

首先,，整體看《人間四月天》是一部精心打造的舞劇佳品,。 該劇最大特色是用西方舞蹈語(yǔ)言講述中國(guó)故事。 通過(guò)音樂(lè)與舞蹈緊密結(jié)合,、跨文化舞蹈融合呈現(xiàn)的場(chǎng)景化敘事,，成功詮釋了著名建筑學(xué)家詩(shī)人作家林徽因研究、保護(hù)中國(guó)建筑的傳奇人生,。劇中音樂(lè)與國(guó)標(biāo)舞自身特性完美匹配,，靈動(dòng)的舞蹈視覺(jué)感與歡快的音樂(lè)節(jié)奏相得益彰，西洋舞蹈與中國(guó)元素完美結(jié)合,，不僅為觀眾帶來(lái)了穿越歷史的沉浸式觀劇體驗(yàn),，更使國(guó)標(biāo)舞在劇場(chǎng)敘事中煥發(fā)出新的光彩，可謂拓展了國(guó)標(biāo)舞的表達(dá)功能,。

其次,，樂(lè)舞不分家，該劇中的音樂(lè)在舞蹈表演中凸顯多種作用,。作曲家錢(qián)琦來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院,，其嫻熟的技巧與多元風(fēng)格，不同單元賦予相應(yīng)主題的樂(lè)曲,，從舒緩到凝重,，從歡快到悲咽，從氛圍到情節(jié),，樂(lè)隨舞生,，舞從音動(dòng)，抒發(fā)舞蹈者情感的波瀾起伏,，渲染舞蹈語(yǔ)言的豐富內(nèi)涵,，助力舞劇形象的生動(dòng)呈現(xiàn)。觀眾通過(guò)這些音樂(lè),，獲得一種深深的場(chǎng)景感,，逼真感受到林徽因?qū)沤ㄖＷo(hù)和研究事業(yè)的執(zhí)著追求。

再次,，該劇的多元舞蹈語(yǔ)言展現(xiàn)了北舞師生出色的藝術(shù)造詣,。《人間四月天》不僅保留了國(guó)標(biāo)舞的經(jīng)典動(dòng)作,，還融入了阿根廷探戈,、弗拉門(mén)戈,、美式摩登以及中國(guó)舞蹈的元素和技巧。其中“夢(mèng)回佛光寺一段”女主人公穿越到唐朝,，舞蹈語(yǔ)言從西洋轉(zhuǎn)換為中國(guó),，自然天成。這種跨文化的舞蹈融合,，讓舞劇在劇場(chǎng)敘事上凸顯獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。觀眾在欣賞以國(guó)標(biāo)舞為主體的西方舞蹈時(shí)，也感受到跨文化之間的交融,、碰撞,，從而產(chǎn)生對(duì)多元文化的深度思考。

最后,，在具體的舞劇動(dòng)作方面,，該劇有著非常可貴的創(chuàng)新,。13個(gè)段落中有不少的集體舞橋段,，起到背景烘托、氛圍渲染與敘事進(jìn)程交代的作用,，從中可看出北舞國(guó)標(biāo)舞系2021,、2022兩屆的同學(xué)非常投入，展現(xiàn)出極高的舞蹈技巧,，尤其是幾位主演通過(guò)手臂,、手指等細(xì)節(jié)部位的運(yùn)用來(lái)恰當(dāng)表現(xiàn)其情感和氣質(zhì)，充分利用頭,、腰,、腿等關(guān)節(jié)部位的柔韌性來(lái)呈現(xiàn)舞蹈敘事的流暢。這些對(duì)國(guó)標(biāo)舞動(dòng)作的改進(jìn),、發(fā)展和創(chuàng)新,，極大增強(qiáng)了舞劇敘事、言情,、達(dá)意的趣味性和觀賞性,。

此外，《人間四月天》在舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)上也有很成功的收獲,。可以說(shuō)這是一場(chǎng)視聽(tīng)藝術(shù)高度融合的唯美盛宴,，其精心謀劃的舞臺(tái)設(shè)計(jì),、服裝造型和燈光效果，讓臨場(chǎng)感,、歷史感和故事性扣人心扉,，期間不同段落的銜接轉(zhuǎn)換非常自然,，人物形象的豐滿(mǎn)與矛盾沖突的激烈甚至堪比話(huà)劇。置身劇場(chǎng)的觀眾仿佛穿越時(shí)空,，與林徽因一同感受那份對(duì)古建筑保護(hù)與發(fā)展的執(zhí)著與熱愛(ài),，從而更加深入地理解了林徽因的人生軌跡和事業(yè)追求。

據(jù)說(shuō)《人間四月天》公演三天的全部門(mén)票售罄,，說(shuō)明深受市場(chǎng)歡迎,，真正叫好又叫座。需要指出的是,，在當(dāng)下國(guó)人文化自信的自覺(jué)意識(shí)下,，國(guó)標(biāo)舞劇《人間四月天》運(yùn)用西方舞蹈語(yǔ)言，成功講述了中國(guó)第一位女建筑師的傳奇故事,，在跨文化的藝術(shù)傳播中,，帶給觀眾強(qiáng)烈的沉浸式體驗(yàn)，也為國(guó)標(biāo)舞在劇場(chǎng)敘事中的創(chuàng)新發(fā)展和進(jìn)一步講好中國(guó)故事提供了新的思路和啟示,。

（作者林剛系北京工商大學(xué)語(yǔ)言與傳播學(xué)院副教授 碩士生導(dǎo)師）