譚平的作品不是預(yù)設(shè)的,，幾乎沒有草稿、藍(lán)圖或是唯一目的,。這源于兩條傳統(tǒng),，一是行動主義和表現(xiàn)主義，將身體和精神的痛感,、即興,，納入到產(chǎn)生繪畫的要素之中；二是觀念藝術(shù)的遺產(chǎn),，通過對規(guī)則的設(shè)立,，制定產(chǎn)生偶發(fā)和變量的機(jī)制。

對-抗（丙烯）120×150cm-2021年-譚-平

然而,，和這兩條傳統(tǒng)不同,，譚平絕非一位抽象藝術(shù)家，他借用觀念藝術(shù)里的理性和規(guī)則,，來對抗“熱抽象”里的激昂,，情感沖擊的期待，不可解的“神來之筆”,。但和那些畫理性圖形,、色彩、線條的藝術(shù)家,，對“純化語言”和“清理復(fù)雜觀念”的追求相比,，譚平又絕非純粹的形式主義者。

譚平總是渴望著繪畫的變化,，這些變化有時來自于藝術(shù)內(nèi)部流派之間的彼此拆解,，有時來自于外部世界的刺激和覺醒,、個人獨(dú)特的經(jīng)歷，和現(xiàn)實的變化,。也因此,，譚平的工作方式和作品的形態(tài)更加開放、自由,，更容易貼近現(xiàn)實,。因為沒有唯一的期待，譚平可以隨時依據(jù)情形的變化,，做出更改和調(diào)整,，任何一個現(xiàn)成的藝術(shù)理念都不是他唯一篤信的真理。

雙重歷史（丙烯）120×100cm-2021年-譚-平

2020年,，疫情給了譚平一次繪畫變革的契機(jī),。這段全新的現(xiàn)實，最大程度地動搖和終結(jié)了藝術(shù)過去的故事,。2020年初,，譚平居家在工作室，密集創(chuàng)作了一批作品,，低沉的色彩,，扭曲而雜亂的形狀，失去平衡的色塊,，糾結(jié),、纏繞的線條占據(jù)畫面的中心。畫中方向的不穩(wěn)定性,，情感的呼吸,、現(xiàn)實的印記，成為對這一歷史時刻初期的回應(yīng),。一年后,，情緒的變化不再是畫面的主調(diào)，畫中的結(jié)構(gòu)開始變得越發(fā)復(fù)雜,，豐富的色彩涂層一遍遍地將空間分隔,，塊面和塊面之間不再水平等位，旋轉(zhuǎn),、回繞,、咬合，二維,、三維,、四維，多次元的空間，立體的多重塊面成為這年的特征,。2022年,，一切變得明朗，譚平確認(rèn)了自己工作的核心,，他不再被動地接受疫情后“刺激-應(yīng)變”的模式,，也不再糾結(jié)于現(xiàn)實的紛爭，而是主動尋找這個時代的結(jié)構(gòu),，尋找與這個時代同構(gòu)的藝術(shù)語言?，F(xiàn)實的變革激勵著譚平藝術(shù)上的自覺。

失樂園（丙烯）120×100cm-2022年-譚-平

2020-2022年成為一個契機(jī),，它使得譚平重新去思考抽象藝術(shù)過去100多年的發(fā)展路徑：“純化語言”和“形而上學(xué)”的信念,。在一個含混、復(fù)雜而又多極的世界中,，今天的“純化語言”是否還有意義,？它工作的動力何在？每個巨變的時代,，都試圖尋找與之共震的藝術(shù),。時至今日，我們似乎很少再向藝術(shù)發(fā)問,，發(fā)問藝術(shù)是什么,，現(xiàn)實是什么，現(xiàn)在的藝術(shù)是否能表達(dá)此刻的現(xiàn)實,？現(xiàn)實的巨變是否帶了藝術(shù)的巨變？

抓不住（丙烯）100×80-2022年-譚-平

繪畫如何重返活力,，重返痛感,，重返賦予我們血肉的故事和當(dāng)下，便是譚平放棄“純化語言”的全新起點(diǎn),，也是譚平近作的意義,。或者說,，也是從譚平的近作開始,，譚平以更直觀的、身體的經(jīng)驗,，對今日正在發(fā)生和上演的現(xiàn)實進(jìn)行洞察,，尋找、打磨,、發(fā)現(xiàn),、歸納,，真正接近這個時代有關(guān)的本質(zhì)。

蟻（丙烯）120×100cm-2022年-譚-平

兩年前,，在譚平的回顧展中,，我們提出“繪畫是什么”的詰問。如今在三年的近作中,，我們再次提問,，再次試圖回到對于藝術(shù)本質(zhì)的討論，并以此反思為何我們總是在藝術(shù)內(nèi)部糾葛,，那些細(xì)枝末梢的形式趣味,，拗口的觀念問題，卻占據(jù)了我們的經(jīng)歷,、熱情和心思,。2020年無疑是一個節(jié)點(diǎn)，它始料未及,，而又影響深刻,。在激變的時間中，繪畫是作為一種晦澀的,、傲慢的傳統(tǒng),，還是作為一種同等激變的實驗？這個宏大的問題,，何不再問,？

譚 平

1984年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，八十年代末留學(xué)德國柏林藝術(shù)大學(xué),，獲碩士學(xué)位和Meisterschule學(xué)位,。英國金斯頓大學(xué)榮譽(yù)博士。曾任中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院院長,、中央美術(shù)學(xué)院副院長,，中國藝術(shù)研究院副院長，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會實驗藝術(shù)委員會主任,、中國藝術(shù)研究院國家當(dāng)代藝術(shù)中心主任,。

責(zé)任編輯：楊文軍

版面設(shè)計 ：湯煒