唐承華是一位思維開放,、充滿能量的藝術(shù)家,。國內(nèi)國外的研習(xí)經(jīng)歷,，無問東西的文化體驗,，洞悉生活的時代敏感,，使他能夠游刃有余地在版畫,、綜合材料繪畫,、裝置和影像作品等多個領(lǐng)域穿梭跨界,。這種打破門類、不拘媒材的創(chuàng)作方式,，誠如他的自我表白：“用什么樣的計劃可能對我不是很重要,，最重要的是我在創(chuàng)作中獲得了一種快感?！本劢巩?dāng)下多元視覺文化語境的切入點,，圍繞繪畫語言特征與當(dāng)代藝術(shù)表達的課題深耕精研,，在實踐與探索、整合與重構(gòu),、提煉與完善中,，實現(xiàn)了觸類旁通、“無法而法”的自在呈現(xiàn),，使他的藝術(shù)創(chuàng)作衍化推進到融個人意識和集體觀念于一體的生命高度和文化廣度,。本文擬從生命意識、詩性表達,、行為釋放三個層面,，結(jié)合《天邊的云彩》《海的那邊》《邊界》系列作品，解析唐承華綜合材料繪畫的生命經(jīng)歷與精神探險,。

時間的痕跡NO,1-2（布面-油彩-油畫棒）140×267cm2011年-唐承華

中國當(dāng)代表現(xiàn)與抽象繪畫藝術(shù),，是影響牽引中國當(dāng)代藝術(shù)觀念發(fā)展且逐漸匯入自身文化背景的重要藝術(shù)現(xiàn)象。唐承華的綜合材料繪畫具有特立獨行的品質(zhì),，其筆下吞吐大荒的構(gòu)成和噴薄繽紛的色彩與藝術(shù)觀念相融合,，透視出生命意志與生存意義之間的深層關(guān)系。他“在抽象繪畫體例中不斷積累,，以充沛的表現(xiàn)力度使作品顯出蓬勃的張力,，形成了鮮明的抽象表現(xiàn)風(fēng)格”（范迪安語）。唐承華的藝術(shù)創(chuàng)作與人生態(tài)度休戚相關(guān),，他自勉“人生是一次遠行”,，他要憑借“生命流浪”，用最動人的情,、最真摯的畫,，“去譜寫生命交響的每個足音”，在碰撞與互動中完成一次次的精神探險,。

海的那邊No.85（丙烯）120×80cm-2022年-唐承華

德·庫寧曾說：“任何一種繪畫,，都是今天生活的一種方式，或者說是一種生存方式的表達,?！碑?dāng)代“實驗性美術(shù)”從“畫其所見”向更廣闊、更原本的“畫其所知”的回歸,，使藝術(shù)具備了開放自主的無限可能性,。抽象藝術(shù)給我們提供了看待世界和看待自己的全新方式，非具象性的審美價值與認知價值的統(tǒng)一,，使繪畫獲得形象色彩等諸元素解放的同時,，更具精神性的強度和高度,。如唐承華《天邊的云彩》系列作品,，在表現(xiàn)主義抽象藝術(shù)與中國傳統(tǒng)水墨精神的碰撞與交融中找到了藝術(shù)表現(xiàn)的支點，熾烈的生命意識充溢在畫面的每一個角落，由內(nèi)向外的生命能量的迸發(fā),，體現(xiàn)了畫家對自然與社會進化中的生命軌跡的關(guān)注,。

這組以布面、油彩,、礦顏色,、油畫棒為媒材，采用了拼貼,、轉(zhuǎn)印,、手繪等方式的綜合材料繪畫，意境深遠,，別具一格,，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對峙與延續(xù)，西方與東方的碰撞與融合,，在語言圖式中充溢著濃濃的現(xiàn)代氣息和飽滿的精神訴求,。濃厚堅實的黑色構(gòu)成了核心主題的框架和脊骨，色斑,、色塊,、色點的組合交響，彰顯出生機勃勃的生命節(jié)奏,。隨心所欲的印,、繪和制作效果相得益彰，顯見畫家充沛的情感把控能力和對藝術(shù)表現(xiàn)的敏銳機智,。氣勢恢宏的畫面構(gòu)成生意盎然的景象,，寓暗示、象征和想象于一體,，有生命的悸動,、有生長的熱望。突出的畫面動感,，是生命力的勃發(fā)與張揚,，既有激蕩而穩(wěn)定的整體結(jié)構(gòu)，又有抒情而變化的細節(jié)流動,，在自覺和自洽的視覺秩序中,，“撼天動地的豪歌”永恒的生命律動。

天邊的云彩-23（布面-礦顏色-油畫棒-拼貼）195×780cm-2007年-唐承華

視野開闊,、興趣廣泛,、精力旺盛成就了唐承華獨具風(fēng)采的藝術(shù)特質(zhì)，他在綜合材料繪畫領(lǐng)域做了多維,、多向的開拓探索工作,，以風(fēng)格各異,、面貌多樣而令人矚目。其中由表現(xiàn)出發(fā)歸于抽象的詩性表現(xiàn)方式,，尤能顯現(xiàn)他具有詩人稟賦的內(nèi)在潛質(zhì),。詩性作為藝術(shù)的最高境界之一，意味著文化的厚積薄發(fā),。詩性的自覺與抒發(fā),，能夠助推藝術(shù)家在思想與媒介等方面自由飛升的能力，有利于激活原創(chuàng)力的提升,，從而找到進入生活的獨有路徑,。《海的那邊》系列作品誠摯而熱烈的詩性表達,，是詩意與情緒的互融,、意象與心性的交織、書寫性與結(jié)構(gòu)性的結(jié)合,。這種既有自身文化傳統(tǒng)的支撐,，又有世界視野和人類情懷的藝術(shù)觀照，與作者東方文化身份相匹配,，并“構(gòu)成了本土文化母語與現(xiàn)代藝術(shù)形式的熔鑄”（周韶華語）,。

海的那邊No.34（丙烯）140×120cm-2022年-唐承華

康定斯基說過：“色彩和形式的和諧，從嚴(yán)格意義上說必須以能觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)”,，而《海的那邊》正是一組攝人魂魄的色彩詩篇,，詩性流溢的畫面，既有獨幅觀賞的斑斕與韻味,，又有整體的淳厚與宏博,。“在上好底料的畫布,，等候你風(fēng)情萬種的流泄”,，唐承華覺得“顏色很有情感”，他的生活閱歷和視覺積累,，給觸景生情的靈光提供了十分順暢自如的實現(xiàn)通道,，并幻化成絢麗多姿的色彩迷宮?？侦`的意象,、倒影的奇幻和詩意的傳達，令人流連忘返,?？梢园烟瞥腥A的詩歌創(chuàng)作看成他繪畫的注腳，本文未注明出處的引言,，均為其詩句的摘錄,，這些閃耀著靈感火花的文字,，通過發(fā)酵與凝練，把生命中難以表達的情感傳遞出來,，并且十分成功地轉(zhuǎn)換成畫布上動人心弦的心靈獨白。

海的那邊No.13（丙烯）195×130cm-2021年-唐承華

《海的那邊》組畫以生活的詩意點亮了藝術(shù)的靈魂,。它以布面油彩為主,，創(chuàng)作過程中追求和強調(diào)繪畫手繪感的情緒蓄備和魅力，運用豐富的色彩對比,，筆觸痕跡,，擠壓疊加，斷裂蔓延,，輕快凝重等形式,，造成一種異常豐富又激情澎湃的視覺氛圍和形態(tài)，這種動蕩繽紛的圖像捕捉了生命的詩性啟迪,，從而折射出精神和靈魂的崇高,。如“從你的音樂里揣測藍調(diào)的意境”“描繪心理的憂傷和牽掛”，這些源自內(nèi)心深處的觸發(fā)與感慨,，打通了靈魂交流的阻隔,，音樂與繪畫的“通感”在這組系列作品顯得尤為迷人。雖然沒有任何再現(xiàn)“?！钡木跋?，卻能夠憑借旋律的聯(lián)想和感覺的寫真，準(zhǔn)確傳達出人們對“?！钡恼J知并獲得情感共鳴,。作品坦誠“裸露”出對現(xiàn)實和人生的體驗和感悟，“遨游”在人類精神的“行蹤”中,，鏈接著自然生命的密碼和人生哲思,，承載了作者的藝術(shù)理想和詩人情懷。

瀏覽唐承華《吉林創(chuàng)作》紀(jì)實視頻有一種如觀“大片”的感覺,。對景創(chuàng)作的“現(xiàn)場感”與“場景感”具有強烈的代入感和行動性,，縱情的行為釋放在畫布上駐留的力量軌跡，牽引著人們的目光,，給觀眾提供了想象與冥思的廣袤空間,。他對寫生抱有濃烈的興趣和真情的投入，抽象表現(xiàn)的風(fēng)格屬性并不妨礙他與自然的對話與交心,，他面對自然時的興奮乃至陶醉,，化為喚醒感官和心靈的沖擊與回應(yīng)，這種沉浸式的介入與沉淀,，已經(jīng)超越了具象與抽象的界限,，誠如他所言：“我是在自然界找到一種抽象的元素去升華,、擴張，但是它離不開現(xiàn)實意義,，只是更個人化,、更個性化”。

海的那邊No.11（油畫）195×130cm-2021年-唐承華

唐承華《邊界》系列作品具有獨具匠心的精神品質(zhì),，它以自然生命力作為切入點,，緊扣創(chuàng)造行為與時態(tài)，通過“有控制狀態(tài)下的無控制”（劉禮賓語）表達,，來抵進人類本質(zhì)而共通的精神高地,。波洛克說：“繪畫是一個狀態(tài)，繪畫是自我發(fā)現(xiàn),，每一個優(yōu)秀的藝術(shù)家描繪的是他自己,。”唐承華置身在北國深秋,，在“工具”與“身體”碰撞激發(fā)中,，展開了一場靈魂與自然的對話。這種瞬間的抉擇與呈現(xiàn),，充滿了爆發(fā)式的能量與張力,，是物我兩忘的陶醉和宣泄，也是對“邊界”—自我突破的渴求與探索,。他不拘一格地采用掃帚和麥秸稈作筆,，將即興偶發(fā)與理性控制相交替，操作的靈動性與隨機性,，形成了發(fā)散,、多維的可能，獨特的肌理效果和活動痕跡,，既是無意識狀態(tài)下的行為記錄,，更是自身的生命潛能與直覺體悟的自然流露。由此而形成的強大氣場與壯闊畫面,，在“所見”與“所信”的自我驗證中,，完成了符合視覺規(guī)律和心理秩序的心靈開掘。

西域秋韻No.1（油畫）80×120cm-2021年-唐承華

《邊界》系列創(chuàng)作在具有顯著的行為性的同時,，也在“破壞”與“建構(gòu)”的循環(huán)往復(fù)中找到了一種內(nèi)在的平衡,，這種不斷的調(diào)整與修正，是一種螺旋上升的生長積累與精神營造,?！傲脫苣闩d奮的神經(jīng)”“讓一切瘋狂的夜晚都為你等候黎明的到來”，這些滾燙的詩句可以觸摸到藝術(shù)家跳動的脈搏，從這種帶有純粹行為繪畫的意趣中,，不但能夠領(lǐng)略到熱烈強悍的力的感染,，而且不難發(fā)現(xiàn)，行為通過媒材的介入而導(dǎo)向了高層次的精神場域之中,。畫面變成了承受行動的載體,，藝術(shù)家“在無意識中尋求邂逅”，身心與運筆（包括材質(zhì)工具）的默契神合,，將無拘無束的線條,、畫點、色塊變成了蘊含豐富想象和感知的信息符號,；或遲緩或迅疾,、或輕柔或生猛,、或粗獷或細膩的筆觸和痕跡,，具有酣暢淋漓的視覺沖擊與難以忘懷的自然品質(zhì)，可以窺見情緒的起伏與思維的跨越,；瞬間打開的情感閥門,，“放縱在你手指尖穿梭”，不可抑制的激越噴涌,，綻放著人類追求自由的理想,，“在所有可以釋放的世界里解答謎題”。

唐承華的綜合材料繪畫是有著顯著的美術(shù)“經(jīng)典”背景或基因的,，但他深知“藝術(shù)的發(fā)展與表現(xiàn)必須是趨同創(chuàng)新”,，勇于“告別”的胸襟、膽識和能力,，使他擁有了“進入”藝術(shù)史的前提,。好在唐承華是個“行動派”，擴張“邊界”,、耽于創(chuàng)造是他的創(chuàng)作狀態(tài)和生活日常,，秉持“藝術(shù)創(chuàng)作是要表現(xiàn)藝術(shù)家個人的狀態(tài)和語言形態(tài)”的理念和追求，唐承華未來的藝術(shù)創(chuàng)作必將會給人們帶來不斷驚喜與震撼,。

唐承華

中央美術(shù)學(xué)院教授,、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事,，中國美協(xié)綜合材料繪畫藝委會秘書長,，李可染畫院副院長，全國綜合材料繪畫雙年展評選委員會評委,全國美術(shù)展覽評選委員會委員,全國大學(xué)生美術(shù)作品展覽評選委員會委員,。

1988年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,。先后留學(xué)于日本名古屋藝術(shù)大學(xué)、日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)研究生院,，獲藝術(shù)碩士學(xué)位,。

1999至2015年曾在美國紐亨特學(xué)院,、英國、德國,、瑞典進行藝術(shù)進修與藝術(shù)家駐地創(chuàng)作,。

作品參加北京國際版畫雙年展，北京國際美術(shù)雙年展,，觀讕國際版畫雙年展,，新疆國際版畫邀請展，另一種烏托邦—上海抽象展-游牧,，首屆全國綜合材料繪畫雙年展,，“非常－現(xiàn)場”第三屆中國西部國際藝術(shù)雙年展，并在美國,、日本,、英國和北京、深圳等地舉辦個人展覽,。

責(zé)任編輯：楊文軍

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