八月不遠（油畫）120×150cm--張文朝

《八月不遠》

四人背海臨風(fēng),，茫然地站著。畫面的情愫，暗合我心理的某種情緒,。八月不遠,，四季不遠,。春綠秋黃間,，我們都未曾遠離自己,。

如履薄冰（油畫）120×150cm--張文朝

《如履薄冰》

我喜歡打著傘的感覺，高雅而有身份,。我的畫里偶爾會看到打傘的人，根由可能來自小時候的記憶,。一把傘被追逐哄搶,，或者在傘后各自做出的鬼臉。傘有保護的意思,，心理學(xué)說,，喜歡傘的人內(nèi)心是缺乏安全感的、孤獨的,。我不知道這樣的解釋是否合理,。畫了很多遍，人物的個數(shù)和位置在畫面上多次調(diào)動,。如果有過程的快放,，會像電影里人物朝夕的變化，豐富而有趣,。我畫畫一投入總忘記錄像,，遺憾的是至今也沒有一段我畫畫的視頻，如果有作品會顯得更完整,。我們常常在意藝術(shù)品的個性,、差異和區(qū)別，但往往忽視作品的共性,。它包含虛實,、肌理、薄厚,、節(jié)奏,、邊緣、用筆,、情緒手感,、取舍等很多基礎(chǔ)的要素?？v觀美術(shù)史各家各派,，經(jīng)典的作品都在這些方面有異曲同工的拿捏和控制，以此為尺,，無關(guān)抽象,、表現(xiàn),、具象，你的閱讀是沒有障礙的,。 

李家山（油畫）80×100cm-張文朝

我不做畫的品質(zhì)和畫外意義的解讀,，我只談?wù)勊膬?nèi)在和一些基礎(chǔ)。天空和冰面初始是統(tǒng)一的處理,，只做了邊緣線的區(qū)分,，雖然有色彩的微差，但觀感是一體的,。為了產(chǎn)生區(qū)別,，我有意拖拽出豎條的筆痕使天空和地面有一個節(jié)奏和肌理上的區(qū)分。三個穿衣的人有動有靜,，面部朝向不一,，為了使他們的姿態(tài)有點體面和驕傲，我涂改了無數(shù)次,。這是一種心理的動態(tài),，我以為是最正確的。前景人物衣服為上下兩色,，中景為一色,，后面的為空勾。這些微妙的安排使畫面有律動輕唱的節(jié)奏,。眼睛的愉悅會讓心理產(chǎn)生細微的變化從而豐富觀者的情感體驗,。以上是我想到而在意的東西。不絢爛奪目,，不虛情假意,，它確乎存在于我的創(chuàng)作過程，也被我視為珍寶一般的存在,！

少-年（油畫）180×150cm--張文朝

《少年》

這幅畫的周期很長,，從八月到現(xiàn)在，不滿意的地方總會動一動,。我今年42歲,，依舊不成熟，不歷練,，不世故,，以我現(xiàn)在的心態(tài)回頭看少年的樣子，是一種什么樣的情緒,，我都畫在畫里,。他們模糊又真切的存在。我畫上踮起的腳,，胸口的像章,，和林間撲朔的迷離,。回憶從來不吝嗇過去,，就好像時間從來不會忘記昨天,！

柔軟的安排（油畫）100×110cm--張文朝

《柔軟的安排》

畫好有幾天了，以為不好,，沒往上貼,，昨晚家里來人，好幾個人喜歡這張畫,。畫面有敘事的文學(xué)性,。作品的初衷是詩人朋友講的一則故事，說有一個倒霉透頂?shù)娜?，做假酒被抓，打狐貍被抓,，買了漁船打算捕魚,，剛剛下水，還未走遠,，被告知青海湖封湖,，湟魚禁止打撈。我被詩人亢奮,、抒情的描述打動,，我看見詩人和故事之間冥冥的安排。于是有了這樣的畫面,。在我,、故事、詩人和作品之間,，或者有似有似無的聯(lián)系,。這是我的表達！ 

本命年（油畫）60×115cm--張文朝

《本命年》

最近忙,，凡事處處簡化,，畫的介紹都沒有寫。這會兒飯后,，想起許多,。我不知道為什么會有這幅畫，畫是年前畫的,。這會兒思量,，潛意識當(dāng)中應(yīng)該是我十一月份做了個心臟手術(shù)。一些視覺的記憶回到畫面,，添補出一個綠衣的大夫,。還有年前媳婦給丫頭買來紅的新衣,。說是閨女第一個本命年。于是想到我的本命年,。湖岸和海波一直是我鐘意的去處,，也放到畫面里。我畫上前景的墻切割畫面,，墻的肌理做了多遍,，想要在畫面里除了具象有些抽象的聯(lián)系。腳下一盆花茂密盛開,。人生何處,，彼岸花開！

沉默的傳說（油畫）50×60cm-張文朝

張文朝

1979年生于青海湟源,，2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,，2012畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系研究生主要課程班，現(xiàn)工作生活于北京,。

責(zé)任編輯：張月霞

版面設(shè)計 ：湯煒