編者按：

長江是中華文明的標識性符號，其所孕育的中華優(yōu)秀文化是中華民族的根與魂,，造就了從巴山蜀水到江南水鄉(xiāng)的千年文脈,，是中華民族的代表性符號和中華文明的標志性象征,，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉。

作為時代記錄者，劉廣以筆墨記錄偉大時代的歷史責任感,，以滋養(yǎng)巍巍神州大地,、泱泱華夏文明的長江作為描畫對象，用中國畫家的視角,、用中國筆墨的語言,、用中國圖示的符號，繪制出中華文明與中華文化的精髓與標志,?！堕L江萬里圖》從青藏高原腹地唐古拉山脈格拉丹東雪峰畫到東海入海口,，記錄下改革開放建設的偉大成就與新時代發(fā)展的歷史腳步,，以綠水青山的美麗畫卷，以長江精神的視覺史詩,，以文化自信的重要根基,，展示國家文化形象。

劉廣創(chuàng)作的《長江萬里圖》全長3200厘米,，高68厘米,。本文配圖節(jié)選其中三段。

《長江萬里圖》之江西段（國畫）- 劉 廣

古意與精致,，是劉廣山水畫的特點,。

我認識劉廣，緣于第二故鄉(xiāng)長春,。幾年前,，劉廣走進我的陋室，此后常來常往,，每次都認真聽取我的意見,，兩次留下作品為贈。其畫古雅細膩,，其人誠懇少言,。

幼時的劉廣，就在文化館學習素描和色彩,；后在大學攻讀建筑裝飾和室內(nèi)設計,。但他對中國畫情有獨鐘，中學時代已自學國畫,，臨摹《芥子園畫傳》,，也學習齊白石。工作以來他又訪名家,、拜名師,，不斷深造,，加上自身慧根和刻苦努力，終于成為一名很有傳統(tǒng)功力的中國畫家,。 

起初,，劉廣人物、花鳥和山水均攻,，后逐漸確立了山水為主的方向,。他的山水畫歷程與學院出身者相同，也是一邊畫寫生,，一邊學臨摹,，而不同之處是劉廣又大致踐行著董其昌的主張：先師古人，后師造化,。他師造化,，既飽游飫看，也對景寫生,。他的寫生屬于“古法寫生”,，先畫速寫，加工時使用古人的圖式和傳統(tǒng)的筆墨,。他在臨摹上下的功夫,，也許比寫生還多。

劉廣的創(chuàng)作,，大概有兩種，一種是詩意十足的理想山水,，畫可游可居的生活環(huán)境,。林巒秀潤，水木清華,，優(yōu)雅而謹嚴,，寧靜而清新，而且地無分南北,，時不分古今,，每有古人游走其中。另一種是地方名勝,，雖有當?shù)仫L光的特點,，但并不強調(diào)景觀的古今之異，也似乎有意避免過多地拉開與傳統(tǒng)圖式的距離,。不過,，這兩類畫都流露著現(xiàn)代人向往的清新氣息，也力求古意今情的交輝,。 

《長江萬里圖》之貴州段（國畫） - 劉 廣

劉廣的山水畫,，從傳統(tǒng)而言，可以說遠學宋代—尤其是李成、范寬,，近學明清,。我覺得唐寅和王石谷，尤其被他認真取法,，近代重視古法的陳少梅,、吳湖帆，也是他學習的對象,。有趣的是,，他主要借用生活在南方的明清畫家之眼來學北宋人，所以他的作品,，能夠綜合古人的筆墨丘壑,，既有北宋畫的周密不茍、不遺細節(jié),，各個局部都完整耐看,，又有明清以來南方山水畫家的溫潤秀麗，細膩和雅,。 

在寫生與創(chuàng)作的關系上,，劉廣雖然去過很多地方，北方的內(nèi)蒙,、河北,、河南、陜西,，南方的浙江,、安徽、廣西,，西南的川貴,，青海，名山中的長白山,、太行山,、華山、泰山,、雁蕩山,，武當山、昆侖山,、張家界等地,，也在寫生中理解了李可染的逆光。他去得最多的地方是北京周邊的燕山山脈,，以黑龍?zhí)?、百花山,、爨底下古村落尤多。惟其如此,，他的山水畫?chuàng)作中丘壑的主體：那些裸露的石塊組合,，那些土包石的特點，那些山脈的蜿蜒,，都來自燕山,，而遠山的秀麗飄渺則取自雁蕩山與張家界。 

劉廣的山水畫,，傳統(tǒng)是筋骨,，西法是補充，三遠空間參以透視,，石分三面輔以明暗,，多處光源變化了光影明滅，干凈筆墨增加了畫面秀美,。既沒有媚俗的流行風,，也沒有欺世的狂躁氣，有的是靜氣和生氣,，是捕捉大自然氣韻的細膩,，是筆墨表現(xiàn)情性的精致，是借助與古人對話再與大自然對話的從容不迫,，是在熟宣紙上,，以潔凈無塵的清水研成的水墨一遍又一遍地皴染，因此效果爽潔而清新,，頗饒古意而工雅精致,。

《長江萬里圖》之重慶段（國畫） - 劉 廣

以往，劉廣自覺地從傳統(tǒng)出新,，在保證質(zhì)量的前提下緩步前行，畫風由小筆頭到大筆頭,，取得了明顯的成績,。而今，因劉廣對用畫筆記錄時代有自己的執(zhí)著,，畫作更筆隨時代,。他不止一次講到長江、黃河,、長城的系列寫生繪畫長卷,，展開時有傳統(tǒng)、更創(chuàng)新,，不負劉廣十余年前已開始的勾畫,，他如每次一樣都認真聽取我的意見,，每一幅畫卷都是生生不息的新時代故事，劉廣作為故事的記錄者,，用自己的藝術(shù)語言與視角,，記錄、描繪了新時代的綠水青山,。

也許,，取法北宋人的途徑和嚴肅不茍的作風，都使他的山水畫鋪陳詳瞻,，少有大膽剪裁,，丘壑林木的描寫精細，用力比較平均,。為了更上一層樓,，他準備一變先速寫后加工的程序，在現(xiàn)場坐下來畫,，直接用筆墨提煉對象,，用自己的畫法畫些實景，以便適當增加作品的現(xiàn)實感,。我贊成這種努力,，并建議研究玩味一下南宋人一角半邊的作品，以求豐富精致中的精煉,，相信不久的將來他會有更大的飛躍,。

（作者系中央美術(shù)學院教授）

劉 廣。字廣來,，1969年出生于吉林省

全國政協(xié)委員,，文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心美術(shù)部主任，國家一級美術(shù)師,，全國政協(xié)文化文史和學習委員會委員,，九三學社第十五屆中央委員會委員，九三學社第十五屆中央委員會文化工作委員會副主任,，九三學社中央書畫院副院長,、院務委員，文化和旅游部高級職稱評委,，國家藝術(shù)基金評審專家,，中國國家畫院研究員，北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心特聘教授,，中國美術(shù)家協(xié)會理事,。

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