線條之美,，美不勝收,。

若說中國畫的線條承載了中國文化的精神，似乎有點(diǎn)玄虛,。但當(dāng)你體悟線條產(chǎn)生,、延展,、變幻的過程之后,，便會明了這份承載的意義。那是誕生于一支毛筆之下的線條,，筆鋒是柔軟的,，初執(zhí)毛筆的人不知所以，不辨輕重,，有如嬰孩執(zhí)筷勺時(shí)不聽使喚的懊惱,，而經(jīng)過長期的訓(xùn)練，滴水穿石,，守得云開見日出,，那份喜悅是何等的珍貴。

刀馬旦系列之三（國畫）128×192cm- 2018年  - 詹 勇

詹勇也經(jīng)歷了這一過程,。大學(xué)畢業(yè)后不久,，由于對自己畫中的線條不甚滿意,，他開始了系統(tǒng)的線條訓(xùn)練，春秋冬夏,，他與線條結(jié)下了難舍的緣分,。或許在詹勇的眼里,，那并不是一根線,，而是讓他癡迷其中、魂?duì)繅艨M的“人間四月天”,。

由這些線,，組成了詹勇筆下林林總總的影像—《玉簪記》里的陳妙常、《驚夢》里的杜麗娘,、《鳳凰山?贈劍》中的百花公主,、《雷鋒塔》中的白娘子……那繁復(fù)的頭飾，搖曳的長裙,，重疊的披掛,，給了線條最好的發(fā)揮余地。詹勇筆下的古裝女子,，明眸流盼,、朱唇微啟、蓮步輕移,、儀態(tài)楚楚,，透過那紙素，仿佛聽見咿咿呀呀的昆曲唱腔,，教人恨不能穿越數(shù)百年的時(shí)光,，與畫中之人一同翩然起舞。

刀馬旦系列之一（國畫）230×141cm- 2018年 - 詹 勇

靜態(tài)人物畫多了,，詹勇又畫起動態(tài)人物,，刀馬旦成了他時(shí)常表現(xiàn)的主題，刀馬旦是戲劇旦角的一種,，會武功,，能翻打，沖鋒陷陣,，威風(fēng)八面,。人物動態(tài)對于畫面的表現(xiàn)力提出新的要求，一處動,，處處動,，這給線的表現(xiàn)增加了難度，也給了詹勇新的挑戰(zhàn)。他通過控制線條的速度,、走勢和壓力,，展現(xiàn)出刀馬旦神采奕奕的風(fēng)貌和英姿颯爽的氣勢，在此基礎(chǔ)上,，賦予她們一種別樣的玲瓏之氣,。

近年來，詹勇的《非洲人物系列》更是為他贏得了諸多贊譽(yù),。幾年前他去非洲納米比亞寫生考察,，見到了辛巴族人，辛巴族人保留著最原生態(tài)的生活方式,，他們的生活條件極其簡陋,，但卻自在安然、與世無爭,。這種不經(jīng)污染的淳樸深深打動了畫家的心靈,，回國后詹勇便創(chuàng)作了一系列的非洲人物。非洲人頭發(fā)的卷曲和纏絞,、脖子上佩戴的奇特飾品,、衣飾的紋路及皮毛的質(zhì)感，都是詹勇以前在中國畫中沒有接觸過的,，他經(jīng)過幾年的摸索,，漸漸把握其中的門道，通過琢磨人物膚色的暈染,，線條的流布,，使自己作品的藝術(shù)表現(xiàn)力邁上了一個新臺階。在他的畫中,，辛巴人原有的野性和蠻荒之氣被過濾掉了,，取而代之的是一種超然世外的感覺，呈現(xiàn)出詹勇內(nèi)心深處向往的,、遠(yuǎn)離浮躁和喧囂的另種桃源,。

刀馬旦系列之二（國畫）230×142cm- 2018年 - 詹 勇

詹勇還創(chuàng)作過少數(shù)民族人物、歐洲古典人物等,，他筆下的人物大多是年輕女性,。他從不掩飾對女性形象的喜愛,，與其說是一種出于男性視角的贊美,，不如說是來自人類心中的美好情感。他從女子的一笑一蹙之間,，總能感受那細(xì)微處的知覺,，并以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。詹勇筆下的青春少女充滿寧靜溫潤的氣息，滿含蘇醒后的勃發(fā)和孩童般的赤誠,，投射出畫家的心向美之深,，尋美之切。

南非約堡系列之一（國畫）122×242cm- 2022年 - 詹 勇

通過刻畫美好的人物形象,，詹勇的線條理想得到了實(shí)現(xiàn),。線條從表層來說，是一種繪畫的技術(shù)呈現(xiàn),，比如古人總結(jié)出的“十八描”,。從深層來說，它承載了畫家的復(fù)雜情感和自由意志,，畫家于喜,、怒、哀,、樂不同的情緒中,，筆下線條的力度和狀貌都不盡相同。詹勇從臨摹入手,，從對線條懵懂的一知半解中走過來,，在長久的實(shí)踐中磨合完善直至漸入佳境。創(chuàng)作時(shí),，他與線條仿佛融為一體,，你中有我，我中有你,。他畫女子,，亦不完全為了視覺之美，在他心中,，她們成了表達(dá)中國畫線條最純凈,、最唯美的載體。近年來,，他畫面的人物形象尺幅加大,，裝飾更為繁復(fù)多變，對線條的表現(xiàn)力則要求更高,，為了練就線條功夫,，他勾勒了許多白描作品，手法越來越嫻熟,，即使毫無墨色,、不事雕琢的純白描作品，也極具視覺震撼力,。有這樣足具功力的白描功底,，后期的填墨和深化便有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

非洲人物系列之負(fù)重前行（國畫）238×101cm- 2019年 - 詹 勇

細(xì)觀詹勇的作品，不僅注意整體氣息的鋪陳,，又顧及到每一處細(xì)節(jié)的處理,，通過各種線條的整理排布、穿插往復(fù),，由外而內(nèi),，由表及里，來表現(xiàn)人物的風(fēng)神與氣度,。這些線條或長或短,，或輕或重，或疾或徐,，密而不贅,，繁而不亂，絲絲見分曉,，筆筆有交待,。詹勇不僅注意線條的流布，還注重線條的形態(tài),。比如：他吸收了古代梁楷,、陳老蓮等人的運(yùn)筆之法，常以方筆入畫,，令畫面剛?cè)嵯酀?jì),，表現(xiàn)力更為豐富；又如：他畫刀馬旦頭飾中的絨球,、身上的披掛,，常常用內(nèi)實(shí)外虛的線條勾勒，不施暈染便令對象產(chǎn)生十分自然的立體感,；再如：他根據(jù)皮毛制品光澤度和軟硬度的不同,，用輕重緩急不同的線條去勾勒，令衣物呈現(xiàn)伸手可觸的質(zhì)感,?？梢哉f，詹勇的筆法既能在傳統(tǒng)中找到源頭,，又融入自己的實(shí)踐體會,，從而變得靈活多端，于新穎中藏古意,，于古法中見變通,，令人贊嘆他平實(shí)的外表之下隱藏的機(jī)敏與聰穎。詹勇通過線條,，詮釋了他對中國畫的理解,，對自然與生命的感悟,。為之他赴湯蹈火,，為之他樂此不疲,。

如今，二十余年過去了,，詹勇始終如一地不倦探索,，他畫著、描著,，總覺得還不夠完美,，還不夠精到，線條成了他今生的執(zhí)念,。在那逶迤婉轉(zhuǎn)的世界里,，他困惑、了悟,，忘記了歲月更迭,，癡癡地沉浸在這一片又一片線與面所構(gòu)筑的澄明世界里了。

詹 勇 

1978年生于浙江溫州,，現(xiàn)為全國政協(xié)委員,，江蘇省國畫院專職畫家，藝委會辦公室副主任,，國家一級美術(shù)師,，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事,、人物畫藝委會副主任,。

作品獲第十三屆全國美術(shù)作品展覽?第三屆中國美術(shù)獎獲獎提名，獲2019?中國百家金陵畫展典藏獎,，入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展,，第六屆、第七屆全國青年美術(shù)作品展,，第十屆,、第十二屆、第十三屆中國藝術(shù)節(jié)?全國優(yōu)秀美術(shù)作品展,，第五屆上海合作組織國際美術(shù)雙年展,，第五屆、第六屆,、第七屆全國畫院美術(shù)作品展等,。2020年被評為江蘇省紫金文化英才，2022入選江蘇省“333高層次人才培養(yǎng)工程”第三層次人才培養(yǎng)對象,，2023年被評為第五批江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家,。

責(zé)任編輯：楊文軍

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