雀鳥靈光（國畫）145×363cm-2016年-劉巨德

每次作畫,，在白凈的宣紙上,，我總是先把濃黑的墨放上去,，試圖占滿,、把握,、穩(wěn)定整個(gè)空間,，至于那墨塊,、墨點(diǎn)、墨線是什么物象,，似是而非,，我并不完全清楚。正是這種不確定性的抽象點(diǎn),、線關(guān)系,，引發(fā)著我、牽動著我跟它游走,，即千筆萬筆非一筆是物,，最終又都幻化出了物。

泳-女（國畫）41×41cm-2023年-劉巨德

看過我作畫的同學(xué)說：“老師,，您作畫是從抽象開始,，漸化為物，我們是從畫物開始,，慢慢找出抽象,。”我說：“都可以??！條條大路通羅馬，每個(gè)人都有自己作畫的習(xí)慣和方式,，不一定趨同,，這里沒有標(biāo)準(zhǔn)，畫出好畫就行,?！彼f：“您的畫法需要手頭功夫和應(yīng)變能力,，您怎么形成這樣的作畫過程和方式？”我說：“我也是在摸索中慢慢養(yǎng)成了即興作畫的習(xí)慣,，平時(shí)我喜歡默畫我看到的,，這樣養(yǎng)成無心畫草圖再放大復(fù)制的習(xí)慣，總想在不確定的過程中默畫,，從中發(fā)現(xiàn)或生發(fā)意外的,、非預(yù)設(shè)的形象和情景，期間可以體會到繪畫的快感,?！?/p>

昆侖山上的陰陽湖（國畫）180×83.5cm-2023年-劉巨德

這種默畫，多數(shù)憑記憶和想象推測地去畫,。我很理解古人游觀自然,、回家再默畫的情景，即興默畫是中國畫的寶貴傳統(tǒng),，看郭熙的《早春圖》就會明白,，他畫中從大到小的形象和關(guān)系，都是氣的波動和升騰,，旨在畫道,，而不是畫物,，故古人有“畫即道”“以一管之筆擬太虛之體”的箴言,，這是傳之后人的智慧，急需我們?nèi)ヮI(lǐng)悟和實(shí)踐,。古人已把繪畫的原由,、目的、方法,、境界提到了模擬“道”的高度,，這是中國畫神妙的原因之所在，也是永恒立于世界藝術(shù)之林之所在,。

紅草地（國畫）-69×137cm-2012年-劉巨德

“道”是中國古人對終極真理追尋的一個(gè)稱謂,，代表了中國哲人的自然觀、宇宙觀,、人生觀,。李政道先生有句話讓我記憶很深，他說：“道生物,，物生道,，道為物之行，物為道之成,，天地之藝物之道,?！蔽蚁胗眠@句話注釋古人為什么提出“以一管之筆擬太虛之體”為最好。繪畫旨在模擬道生萬物,、萬物生道的博大情懷和宇宙之理,。

荷根與蓮蓬（國畫）46×69cm-1997年-劉巨德

因此，在我心里,，繪畫任何一條線,、一塊色、一束光都是多義的,、泛形的,，指向什么物象是多重的、模糊的,、不確定的,、可變的。形,、色,、線、光猶如一個(gè)抽象的空框,，萬物皆聚合在空框的有無間,，常人把一張紙一塊畫布視為一個(gè)容器，只考慮將某個(gè)物象或眾多物象放進(jìn)去做一下組合,，我則想象在抽象的空間內(nèi)生出物象,，物象和空間在我心里是一個(gè)不可分割的場，它們互生互長,。正如塞尚所言,，樹木、山巒,、人體,、巖石、蘋果全部由相同空間意義的曲線所構(gòu)成,，沒有主次或圖底之分別,。他說：“我試著向你解釋萬物較為神秘的、糾結(jié)于存在根部的,，即我們感覺不可琢磨的根源,。”這個(gè)神秘的不可琢磨的根源,，我理解為中國人所說的“畫即道”,，也是黃賓虹所言的“繪畫的秘訣在太極”。

大荒山（國畫）247×101.5cm 2023年-劉巨德

為此,，對于中國畫無論去看或去畫,，都是“為腹不為目”,，視覺藝術(shù)并非完全用眼睛看，主要靠心覺,、直覺,、氣覺，非觀之以表,，而聽之以氣,，這是中國文化在繪畫中的特征。

紅-荷（國畫） 41×41cm 2023年-劉巨德

面對萬物,，西方人要“打開看”,，要剖析，講究結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的理想化,，而國人“抱著聽”,，聽之以氣，講究氣韻生動的意象化,。前者找看得見的,，后者找看不見的。究其原因,，中國古人認(rèn)為,，一旦把一個(gè)生命剖開了，它就不是原初那個(gè)有活氣的生命了,，成為死物就不是生命的真相了,。

聽-香（國畫）49×133cm-2020年-劉巨德

這是文化的差異，“打開看”和“抱著聽”是兩條不同的認(rèn)識生命之路,，一實(shí)一虛互補(bǔ)著,，它們都是人類的智慧。從后期印象派以后,，這兩條路的親和性大大增強(qiáng)，既相向而行,，又距離貼近,。當(dāng)然古典藝術(shù)中也早已存在著這種差異的親和性，到后期印象派幾乎重合了,，都在探秘那個(gè)神秘而不可琢磨的“道”,。用看不見的去畫看得見的，用看得見的去畫看不見的,。

鮮花與路石（國畫）24.5×68.5cm 2023年-劉巨德

農(nóng)家味（國畫） 19.5×58cm-2020年-劉巨德

劉巨德

1970年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院,，1978年考取該院研究生，1980年畢業(yè)留校任教,。本科學(xué)習(xí)于陶瓷美術(shù)系,，研究生時(shí)跟隨導(dǎo)師龐薰琹研習(xí)中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代繪畫比較,，畢業(yè)后為吳冠中先生助教，中西兼修,。他認(rèn)為：“面對萬物,，西方人要‘打開看’，要剖析,，講究結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,，而國人‘抱著聽’，聽之以氣,，講究氣韻生動,。”他的作品無論國畫,、油畫,、陶藝還是雕塑，都一脈相承,。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

版面設(shè)計(jì)：湯煒