2023年第五期

筆、刀之藝的追求與境界

2024年01月22日 15:57 | 作者:孔新苗 | 來源：《畫界》2023年9月第五期分享到：

新牙醫(yī)（油畫）160×200cm-2019年-王永國-第13屆全國美展收藏作品

約十年前，王永國以一組“牙科診室”形象的人物畫作品給油畫界留下深刻印象,，他率性、大膽的造形手法和酣暢的白色與灰紫色、灰蘭色、黑色形成的視覺對比,，加之恣肆捭闔的筆觸風格，形成一個完整的油畫語言面貌,，在當時那個滿眼刻劃深入,、細膩光滑的畫面趣味環(huán)境中，顯示出一種個性鮮明的特點,。

追夢人之一（油畫）120×100cm-2016年-王永國

王永國的近期作品,，延續(xù)了他一貫的作品風格，但題材多集中在表現(xiàn)南方白墻黑瓦綠樹的風景,。畫風景與畫牙科診室的最大差異,，是后者的主題形象相對“罕見”,，因而其形象組合與油畫表現(xiàn)性趣味的結合更易“出效果”,。而風景畫首先需要面對大家視覺上熟悉、形態(tài)上類型化的景觀,，更要面對前人表現(xiàn)同類題材的大量作品意象,，這給畫家的創(chuàng)作提出了更高要求。王永國直面這一挑戰(zhàn),，一方面源于他對自己油畫語言感覺的自信,，一方面也顯示了他對油畫寫意性的探索欲望。

古巷深處（油畫）60×70cm-2014年-王永國

寫意性,，在近幾年成為油畫界一個熱詞,，狹義上講，是針對自上世紀90年代以來,，對刻意關注細節(jié)真實,、造型優(yōu)美、形象與光影設計經(jīng)營的普遍性傾向而形成的一種逆向的趣味反彈,；從廣義上看,，中國當代美術力求呈現(xiàn)出更具民族氣質的美學表現(xiàn)力，使得大家選擇“寫意”來承載了這種文化理想,。如此,，“寫意”作為一種繪畫語言的率意表現(xiàn)性和繪畫的民族品格彰顯,，成了當下中國油畫藝術的文化關懷與審美新風的語言性表征。這一新表征與王永國一貫的藝術特點的內在契合,，應該說既是一種巧合,，也是一種挑戰(zhàn)。巧合,，在于王永國油畫語言的一貫率性寫意特點構成了他的基本風格,，但這一風格更多“西方韻味”（如牙科診室系列）；挑戰(zhàn),，則是他必須讓自己原有的油畫語言風格向更加“中國味”,、更具內在寫意性而不是外在表現(xiàn)性的方向上推進……因而，他選擇了典型的南方村落風景作為自己的繪畫形象,，企圖用“熟悉的”形象符號裝載自己力求從“西方感”走出的語言經(jīng)驗,。或者反過來,，用類型化的南方風景意象,，來啟發(fā)自己筆下油畫感覺的“寫意”韻味體驗。

神的巫山（油畫）60×160cm-2023年-王永國

對進行藝術創(chuàng)作的人來說,，能夠產(chǎn)生自己滿意的作品不容易,，能夠生成具有語言特質的藝術表現(xiàn)性更不容易。王永國這批作品表現(xiàn)出的探索性特點,，在于他對運筆,、色彩、畫面結構等語言要素表現(xiàn)力的專注,，如《古巷深處》《屏山長云》等作品,，以油畫特有的豐富色層肌理、筆刀之痕等語言形式,，將類型化的南方村落表現(xiàn)為一種深具油畫美學品格的意象呈現(xiàn),，這種油畫美學是具有濃郁中國味的。

原故鄉(xiāng)的風景（油畫）80×100cm-2023年-王永國

寫意,，在中國傳統(tǒng)文化中被凝結于筆意,、墨韻的審美意象中，清逸,、高古,、水韻、荒冷,、墨戲,、老辣。在西方油畫語言中,，現(xiàn)代表現(xiàn)主義在形象傳達中的癲狂,、本能,、反叛、特立獨行的藝術性格,，建構了西方油畫語言的表現(xiàn)性特征,。以油畫的材料去表現(xiàn)一種對中國繪畫寫意性的體驗，則需要藝術家在中西繪畫語言的融合實踐中,，獲得一個新的體驗與呈現(xiàn),。王永國的這種體驗與呈現(xiàn)，集中表現(xiàn)為靜與遠,。所謂靜,，他的風景作品局部看上去筆法、刀法率性而恣肆,，但整體構成的畫面意境幽深而淡逸,；所謂遠，他的風景畫以豐富的筆觸,、刀痕表現(xiàn)性將形象提煉為若隱若現(xiàn),、欲近還遠的畫面意象，忽略細節(jié)而凸顯筆,、刀之藝的獨特美感,，形成了他獨具特點的曠遠而親切的寫意性油畫經(jīng)驗……

天-路（油畫）60×80cm-2023年-王永國

王永國在油畫藝術的探索過程中有過許多困惑、停滯與失意,，也有許多興奮,、心得與反思，他新近推出的這些作品是探索過程中的一個斷面,，顯然這個斷面體現(xiàn)了他在不斷努力跨入新的藝術境界,，他自信地賦予了油畫筆觸,、刀法,、色彩、肌理更具中國味的審美體驗,，看這些作品需要細品,，需要慢觀。同時,，希望作者在自己的追求中保持耐心,，不斷精致化自己的藝術體驗與呈現(xiàn)—藝術，最可貴的是境界,。