玉奇是江蘇美術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，他的作品已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,。對(duì)于他的成就,，有許多大家給予很高評(píng)價(jià)，在我看來,，他還有幾點(diǎn)是比較突出的,。

不寫晴山寫雨山（國畫）-佘玉奇

首先，他的作品是發(fā)自內(nèi)心的一種表達(dá),。我們知道傳統(tǒng)的中國畫家是不大講究寫生的,，講究的是行萬里路，默識(shí)心記,，然后回來畫胸中的山水,。對(duì)于這一點(diǎn)，中國美協(xié)副主席,、中國美院院長(zhǎng)許江說得很到位：“油畫是對(duì)景寫生,，見山畫山，國畫不一樣,，往往是在山腳下看一看,，到半山腰看一看,，然后到山頂再看一看,，回到家里畫意識(shí)中的山水?！彼?，玉奇畫的山水不是眼中的山水,，是心中的山水，不是照相機(jī)拍下的山水,，是他意識(shí)中的山水,，確切的說是一種精神層面的山水。然而,，要做到這一點(diǎn),，卻很不容易，畫家需要有很強(qiáng)的默寫能力和理解轉(zhuǎn)化能力,。玉奇做到了,，所以了不起。

我亦移家傍山水（國畫）-佘玉奇

其次是玉奇的畫中充盈著詩意,。王維說：“詩中有畫,，畫中有詩?！闭嬉龅?，談何容易。古代的書畫家多半是文學(xué)底蘊(yùn)很厚,，沒有很厚的文學(xué)功底,，要想追求畫面中的詩意幾乎是不可能的。好在玉奇文學(xué)功底很好,，他能寫得一手好文章,，所以他下筆有情，下筆有意,，下筆可以造境,，所以他的畫有詩意、有看頭,。

第三是他的畫中體現(xiàn)了真和善的力量,。玉奇是樸實(shí)的，他的畫也是樸實(shí)的,，畫如其人,。他直追自己的感覺，直抒自己的胸臆,，所以他的畫沒有像一些畫家那樣故作高深地拒人千里之外,，而是很容易看懂，很容易走近,，也很容易進(jìn)入,。戲劇大師斯坦尼說過，一個(gè)優(yōu)秀的演員既要能夠入戲，又要能夠出戲,。所謂出戲就是要觀照觀眾,。玉奇在畫畫的時(shí)候，一定是觀照觀眾的,，胸中有人民,，下筆才會(huì)有一種親切感。

泉韻松風(fēng)（國畫）-佘玉奇

我到大學(xué)講課,，學(xué)生常問什么是好畫,，于是我提煉了三句話，這三句話慢慢地被大家所接受,。什么是好畫,？在我看來專家叫好，大眾也叫好,，后人還能叫好的畫才是好畫,。前兩點(diǎn)玉奇做到了，專家肯定,，大眾叫好,，至于后人能不能叫好，我們代表不了,，但我們抱有熱切的期望,。

縱使晴明無雨色（國畫）-佘玉奇

玉奇沒有去追求身邊流行的東西，而是溯本求源,，上追宋元,，宋元繪畫是真正的巔峰，是真正的正大氣象,，凡是能追求宋元繪畫的畫家,，眼界是高的，也是有定力能耐得住寂寞的,。不追求時(shí)尚,，就是最好的時(shí)尚。玉奇先生能夠上追宋元,，說明他很自信,，抱負(fù)遠(yuǎn)大，前途不可限量,。

（作者系中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

佘玉奇

江蘇省南通市人，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)（主持工作）,，中國美協(xié)理事,，中國文藝志愿者協(xié)會(huì)理事,，江蘇省美協(xié)常務(wù)理事，江蘇省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會(huì)副主任，中國百家金陵畫展組委會(huì)辦公室主任,，江蘇美術(shù)獎(jiǎng)組委會(huì)辦公室主任,，“江海門戶通天下—中國畫展覽”組委會(huì)秘書長(zhǎng)、“郵驛路,、運(yùn)河情—中國畫作品展”組委會(huì)委員,。

責(zé)任編輯：楊文軍 

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