初觀(guān)朱敏先生的山水畫(huà),，撲面而來(lái)的是一種山不似山,、樹(shù)不似樹(shù)的渾厚蒼茫,；近觀(guān)細(xì)看則又景物燦然,，別有洞天,，一遠(yuǎn)一近之間道出了其畫(huà)中物象的細(xì)節(jié)與氣勢(shì),。就像宋人畫(huà)論中所講“遠(yuǎn)取其勢(shì),，近取其質(zhì)”一說(shuō)，不僅指出了畫(huà)者作畫(huà)之要,，也說(shuō)出了觀(guān)者觀(guān)畫(huà)之法,。所謂勢(shì)，指的是通過(guò)遠(yuǎn)觀(guān)作品看出山石的起伏脈絡(luò),、俯仰大體,，而質(zhì)，則有觀(guān)畫(huà)中筆墨塑造,、勾皴點(diǎn)染之意,。以此觀(guān)照朱敏的畫(huà)，可見(jiàn)其深得其中三昧,。

山水畫(huà)是一種強(qiáng)調(diào)筆墨表現(xiàn)的藝術(shù),，尤其是元代以降文人畫(huà)大興，強(qiáng)調(diào)以書(shū)入畫(huà)的繪畫(huà)理念一直影響至今,。雖流傳已逾數(shù)百年,，但這種傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨精神在朱敏的畫(huà)中依然有著清晰的體現(xiàn)，觀(guān)他的用筆揮灑自如,，中偏轉(zhuǎn)側(cè),，變化多端，當(dāng)你還在關(guān)注其用筆的時(shí)候,，其畫(huà)中山石脈絡(luò)已得大要,，繼而則墨隨筆勢(shì)，濃淡高低,，皆成自然,。畫(huà)畢則氣韻深厚而雄逸，筆墨蒼勁而老健,。朱敏的畫(huà)喜歡往厚重里畫(huà),，就像訪(fǎng)談中他所講的作畫(huà)的厚重與儒家文化所講的修齊治平的追求是相通的，這也與傳統(tǒng)文人畫(huà)所講的重人品,、尚高潔的精神內(nèi)核是一致的,。就像他的畫(huà)，筆墨中的厚重處,，深不見(jiàn)底,，而淺淡之處則又有一種通透,，像云，像霧,，似近而實(shí)遠(yuǎn),。這與他所推崇的黃賓虹先生有頗多相似之處，就像賓翁的畫(huà)所追求的渾厚華滋,，不僅僅是對(duì)畫(huà)面的一種營(yíng)造與表現(xiàn),，更是本性上所追求的一種經(jīng)歷與意境。

夜寒水生煙（國(guó)畫(huà)）240×138cm-2019年-朱-敏

傳統(tǒng)與創(chuàng)新是山水畫(huà)家研習(xí)過(guò)程中所面臨的一個(gè)無(wú)法回避的課題,，又因?qū)@一課題所作的不同程度的選擇而形成不同風(fēng)格與流派,。在對(duì)于前賢的取法上，朱敏有著清晰的認(rèn)識(shí),，比如在其早年作品中常?？梢钥吹绞瘽龑?duì)他的影響，尤其是大滌子之筆意奇肆在其20世紀(jì)八九十年代的作品用筆中就有著明顯的影子,。同時(shí),，朱敏在對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用也對(duì)石濤取法頗多，石濤曾獨(dú)創(chuàng)了多種不同于前人的點(diǎn)法,，如其在《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋》中所言：“點(diǎn),，有雨雪風(fēng)晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn),，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn),，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)，有空空闊闊干遭沒(méi)味點(diǎn),，有有墨無(wú)墨飛白如煙點(diǎn),，有如焦似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn),，未肯向?qū)W人道破：有沒(méi)天沒(méi)地當(dāng)頭劈面點(diǎn),，有千巖萬(wàn)壑明凈無(wú)一點(diǎn)?！边@一段對(duì)于“點(diǎn)”法的理解與運(yùn)用跟明清之前山水畫(huà)中點(diǎn)的功能是大不相同的,，與其同時(shí)代的“四王”也有著明顯的區(qū)別,。這一理念后來(lái)經(jīng)黃賓虹進(jìn)一步發(fā)展,，有了更新的面貌，黃賓虹曾言：“皴法變化極多,，打點(diǎn)亦可作皴,，古人未有此說(shuō)，余于寫(xiě)生時(shí)悟得之,?！彼晕覀?cè)邳S氏山水畫(huà)中,，可以清晰感受到這種“點(diǎn)”法所帶來(lái)的蓬勃生命力及筆墨表現(xiàn)力。

山水系列之二（國(guó)畫(huà)）25×33cm-1991年-朱-敏

這為私淑于石,、黃二人的朱敏提供了很好的參考與借鑒,，在其1991年所作《山水系列冊(cè)頁(yè)》中，點(diǎn)法還只是點(diǎn)葉或苔點(diǎn)之用,。然在其1995年所作《聽(tīng)泉》中對(duì)于點(diǎn)法的運(yùn)用與之前就有了明顯不同,，不僅僅表現(xiàn)林木枝葉，在山石的結(jié)構(gòu)輪廓處也大量運(yùn)用,，并嘗試墨法與點(diǎn)法的結(jié)合,，當(dāng)時(shí)看來(lái)這種嘗試雖未得心應(yīng)手，但已初具規(guī)模,，從此,，這一特點(diǎn)在其作品中的運(yùn)用也一直貫穿至今。就像其2018年《炊煙寒溪間》與2019年所作《蒼山半云雨》,，兩件作品中對(duì)于點(diǎn)法更加運(yùn)用自如,，畫(huà)中點(diǎn)墨，或濃重,、或淡雅,、或橫或豎，或潤(rùn)或燥,，與畫(huà)面完美融為一體,，其點(diǎn)所構(gòu)成的線(xiàn)與面，也成了畫(huà)面中物象塑造的一部分,。這種對(duì)于“點(diǎn)”法的運(yùn)用由早年的“沿襲”古人到后來(lái)的“融于筆端”,，體現(xiàn)了朱敏對(duì)于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的思辨精神與藝術(shù)家風(fēng)格演變的自覺(jué)意識(shí)。

云林鐘聲（國(guó)畫(huà)）138×68cm-2009年-朱-敏

相對(duì)于畫(huà)法上的影響,，石濤,、黃賓虹二人在繪畫(huà)思想上對(duì)朱敏的影響更大，石濤之“我自用我法”和黃賓虹之“渾厚華滋”的筆墨審美,，都在朱敏的繪畫(huà)中打下了深深的烙印,。這也使其在畫(huà)壇各種美術(shù)思潮此起彼伏的當(dāng)下，始終堅(jiān)信在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美語(yǔ)境和筆墨精神中,，一定可以探索出一條兼具時(shí)代性與自我表現(xiàn)的藝術(shù)之路,。

今人提倡“藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活”,，古人則講“外師造化,，中得心源”，都是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家既要滿(mǎn)足表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),，又要有自己真情實(shí)感的創(chuàng)作,。古代前賢大家如五代畫(huà)家荊浩隱居太行洪谷山,，“寫(xiě)生數(shù)萬(wàn)本，方得其真”,，有了傳世巨作《匡廬圖》,；稍后的有范寬，“往來(lái)于終南太華之間,，終日危坐山林”,，有了流傳千古的《溪山行旅》。在交通日益發(fā)達(dá)便利的當(dāng)下,，寫(xiě)生由古時(shí)舟車(chē)勞頓的旬月周轉(zhuǎn)變成了朝發(fā)夕至的輕松旅程,。發(fā)達(dá)的交通方式也擴(kuò)展了以往古代畫(huà)家生活、寫(xiě)生所熟悉的地理范圍,，比如當(dāng)下對(duì)于西部地區(qū)雪山,、沙漠等景象的描繪，就很難在古人作品中找到類(lèi)似參考,，當(dāng)然這不僅僅是地理因素,，也有文化、歷史等因素,，但這對(duì)于今天的畫(huà)家來(lái)講,，可以說(shuō)既是在藝術(shù)創(chuàng)作中取得突破創(chuàng)新的機(jī)遇，也是挑戰(zhàn),。朱敏先生亦是如此,，通過(guò)他的作品我們可以看到作品中不僅有浸淫多年的“古人之法”，也有著長(zhǎng)期寫(xiě)生所積累的“造化之功”,。如2001年《曾經(jīng)滄?！贰?005年《往事不如煙—太行山兵工廠(chǎng)》,、2015年《駝峰歲月》等,，都有著不同的地域性和主題性的表達(dá)，對(duì)現(xiàn)代都市,、傳統(tǒng)山水,、時(shí)代特色等元素的塑造無(wú)不考驗(yàn)著畫(huà)家在創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力。朱敏多年往來(lái)于名山大川之間,，又居住在上海這座最具時(shí)代特色的現(xiàn)代化大都市,，對(duì)不同的地貌特色和時(shí)代元素有著更深的體會(huì)。就像他在《駝峰歲月?創(chuàng)作有感》一文中所提到的“圍繞一個(gè)主題進(jìn)行深入的藝術(shù)實(shí)踐,，不僅提升了山水畫(huà)作品的內(nèi)涵,，藝術(shù)創(chuàng)作的心胸也擴(kuò)展了,，藝術(shù)創(chuàng)作的手段技巧也得到不斷豐富和提高,?！鄙頌樯虾Ｖ袊?guó)畫(huà)院畫(huà)師的他，在完成藝術(shù)家個(gè)人探索和表現(xiàn)主題任務(wù)時(shí),，達(dá)到了一種相互促進(jìn),、相互成就的平衡。

石潤(rùn)含春雨（國(guó)畫(huà)）138×68cm-2017年-朱-敏

作為一名當(dāng)代的山水畫(huà)家,，朱敏的畫(huà)中也有著這個(gè)時(shí)代所特有的面貌,，青年時(shí)代，他曾先后求學(xué)于上海工藝美校,、浙江美院,，在這兩所匯聚了眾多優(yōu)秀畫(huà)家、藝術(shù)氛圍活躍的高等學(xué)府里,，朱敏打下了全面而扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ),。20世紀(jì)八九十年代，西方當(dāng)代藝術(shù)理念的引入與實(shí)驗(yàn)水墨的流行一時(shí),，促使傳統(tǒng)畫(huà)家們對(duì)筆墨語(yǔ)言,、表現(xiàn)形式有了新的思考，在圖式構(gòu)成,、形體塑造,、色彩表現(xiàn)等方面都有著不同程度的嘗試與運(yùn)用。作為歷史參與的一員,，朱敏的畫(huà)中同樣有著鮮明的時(shí)代印記,，如布滿(mǎn)全幅的位置經(jīng)營(yíng)、層次錯(cuò)落的筆墨變化等,，這也是他雖根植于傳統(tǒng),，尤其是深受黃賓虹筆墨觀(guān)所影響的背景下，仍能突出自我,、開(kāi)創(chuàng)出個(gè)人面目的價(jià)值所在,。

朱 敏

1956年出生于上海，祖籍浙江新昌,。1976年畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校,，同年留校任教。1979年至1981年進(jìn)修于浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系,，師承童中燾老師,。

1997年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。2001年至2002年,，上海中國(guó)畫(huà)院高研班,。

2002年調(diào)入上海中國(guó)畫(huà)院，任專(zhuān)職畫(huà)師、創(chuàng)研室副主任?，F(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師,、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,。

出版：《朱敏作品集》,，2012年上海人民美術(shù)出版社出版?！毒L(zhǎng)笑—朱敏作品集》,，2020年上海文化出版社出版?！逗Ｉ隙抻ⅰ颐鳌?，2021年上海書(shū)畫(huà)出版社出版。電視專(zhuān)題片《中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家—朱敏》,，2013年中央電視臺(tái)制作播出,。電視專(zhuān)題片《朱敏繪畫(huà)作品欣賞》，2018年上海教育電視臺(tái)制作播出,。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

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