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繼高分之作《羅曼蒂克消亡史》之后，導演程耳在今年春節(jié)檔獻出了新作《無名》,。影片致敬抗戰(zhàn)勝利前夕，在黨的秘密戰(zhàn)線上奮斗的無名英雄,。

獨特的敘事結(jié)構(gòu)和影像風格,，令《無名》跟其他春節(jié)檔的片子相比顯得尤為不同。觀眾需如玩拼圖一般,，逐步拼湊出片中人物和事件的真相,。但喜歡該片的觀眾，也會從這個過程中感受到前所未有的樂趣,。

有意思的是,，不光是后來的觀眾，當時參與拍攝的演員同樣深感劇情燒腦,。因為程耳喜歡現(xiàn)場寫劇本,，演員們到最后都不知道自己的角色身份。而作為編劇兼導演的程耳自己,，顯然很享受片中最后真相揭開的時刻：“盡管我看了這么多次電影,，每次看到那一刻,，還是會覺得很爽?！?/p>

程耳：梁朝偉有非常完美的年齡感

問：這一次影像上有什么創(chuàng)新,？

程耳：影像上的原則是，我們盡可能去還原那個年代,，而不是把大家臆想中那個年代有的元素做一些簡單的鋪陳,。我希望通過真實的歷史、真實的環(huán)境,、真實的語境,，去營造一個更加樸素的質(zhì)感。無論是環(huán)境,、人物還是情感,，我希望一切最終都是質(zhì)樸的。

問：擔心過《無名》會讓觀眾看不懂嗎,？

程耳：不會,，其實我也不認為《羅曼蒂克消亡史》有觀影門檻，但是《無名》更簡單吧,，它的整個敘事是非常單純的,，即便有不一樣的敘事結(jié)構(gòu)，它也是非常易讀的,。而且我認為它巨大的優(yōu)勢在于結(jié)尾,，到最后真的是非常酣暢。盡管我看了這么多次電影,，每次看到那一刻,，還是會覺得很爽。

問：為什么會在片中用到這么多種方言,？

程耳：方言是一個城市的魂魄,，是我們不應(yīng)該去放棄的東西。譬如說《無名》里面有普通話,、上海話,、廣東話，我們盡可能地讓戲中人用自己最熟悉的語言去說話,，因為生活中我們就是這樣的,，我們?nèi)サ绞澜绲娜魏谓锹洌钔坏舻倪€是我們的方言,，這是我們內(nèi)心的那一份鄉(xiāng)愁,。

問：觀眾都很熟悉梁朝偉，如何做到讓他融入《無名》的語境,？

程耳：我們著力去通過他這個人物去梳理那一段歷史,，所以他演的這個人物是跳脫了既定的戲劇程式。這個角色很宏觀,，好像在一個特別高的地方總結(jié)這一切,，安排這一切。我后來跟他聊過天,，他自己也特別同意這一點,。而且這一次梁先生表現(xiàn)出了成熟的幽默和輕松的一面，我覺得這是非常完美的一個年齡感,。

問：為什么選擇王一博,？你說過他在你心中是不二人選。

程耳：我當時是拜托了黃磊,，我說能不能你幫我聯(lián)系一下,，讓我跟王一博聊一聊，黃磊去拜托了何炅,，然后我們就見面了,。

在片場，對導演來說很重要的一點就是要完全投入到拍戲中,，額外的東西都是干擾,，而一博在這一點上，確實做到了不僅讓我,，也讓劇組其他工作人員都覺得特別舒服,。他太禮貌了，太謙遜了,，甚至有的時候那種沉穩(wěn)是超出他這個年紀的,。其實這一點也決定了我們最后為什么能呈現(xiàn)出這么好的一個王一博，他謙謙君子的這種面貌以及行為方式,，已經(jīng)決定了我們可以把所有的精力都投入到如何把人物塑造得更好,。

問：對王一博在片中的表現(xiàn)滿意嗎？

程耳：王一博確實非常好,。有個最大的前提是,，他適合表演這個工作。在這個前提下,，他非常用功,，而且在現(xiàn)場的工作態(tài)度、工作狀態(tài)特別好,。我們合作得非常愉快,，甚至比愉快還要更好一點。我非常慶幸自己當初的選擇，因為王一博以他充分的訓練,、足夠的耐心,、獨特的天賦，在《無名》這部電影里,，奉獻了讓我驚訝的近乎完美的表現(xiàn),。

問：請評價一下梁朝偉、周迅,、黃磊的表現(xiàn),。

程耳：梁先生就像一個天使，他對所有人微笑,，咧開嘴微笑,。他每拍一條之前都會跟執(zhí)行導演和攝影師點頭致意，意思是“我OK了,，你們拍吧”,，就是如沐春風。

我當初跟周迅說,，我們要拍一個民國戲,。我說你的戲雖然不多，但是每一場戲都是飽滿的,，都是直接帶來劇情轉(zhuǎn)折甚至顛覆的,，你想不想試一試。她說我想看看劇本,，我就把劇本發(fā)給她,。她完成得太好了，周迅的每一個毛孔都是會演戲的,。

黃磊是我的師哥,。因為我在現(xiàn)場喜歡飛頁（現(xiàn)場寫劇本），都是劇本里沒有,，在現(xiàn)場寫的,。當這個飛頁長到一定的程度，到五六頁紙之后,，我突然有一種恐慌,，因為這么短的時間，不是誰都能夠完成的,。這個時候黃磊老師就出場了,。

問：聽說《無名》劇組拍攝的時候很安靜？

程耳：我覺得最重要的一件事情就是保護演員,，保護他們微妙的情緒,。因為演員跟其他的工作人員不一樣,，這個行業(yè)需要他們直接貢獻自己的身體，貢獻自己的五官,，在現(xiàn)場他們的情緒是最脆弱的,。所以我說打板不用那么響，而且我拍戲基本都打尾板,，從來不打頭板,，不然“啪”一下,，演員情緒都被影響了,。

問：從《羅曼蒂克消亡史》到《無名》，你好像很鐘情于在飯桌上講故事這樣的設(shè)計,？

程耳：吃飯比較重要,，因為我們每天花了很多時間在吃飯，很多重要的時刻都是發(fā)生在飯桌上,。但其實吃飯不太好拍,，想拍好還挺有挑戰(zhàn)的。不過你一旦拍好,，它的那種生動感是撲面而來的,，是其他的情節(jié)很難去取代的。

我們這次也拍了大量吃飯的戲,，我覺得拍得還不錯,。一方面是吃飯中的細節(jié)直接參與到了我們敘事之中，另一方面,，我有時候都能把自己看餓了,，我覺得這是一個吃飯戲拍成功的標準。

梁朝偉：感受的東西與生俱來

問：為什么會接這部電影,？

梁朝偉：導演當初找我的時候,，我看了劇本，很喜歡這種簡約的劇本,，有很多想象空間,。看完劇本以后我就問,，能不能看導演以前的作品,。我還記得那天是我和嘉玲還有一票朋友，在香港的影院看,，看完以后覺得,，哇，燈光攝影好漂亮,，導演有很強烈的個人風格,。那個時候我就跟嘉玲說，我很想跟這個導演合作，希望自己有一部電影能是這個風格,。

問：你跟黃磊有非常精彩的一場對手戲,，拍的時候感覺如何？

梁朝偉：當你跟很好的演員一起工作的時候,，你會覺得一切都很容易,，因為對方會給你很多反饋，會讓你感覺很放心,，你知道你怎么演他都能接住,。我跟黃磊其實不是特別熟，但是那天到現(xiàn)場,，我跟他一對戲,，就覺得很安心，很容易就對完了一整段戲,，不需要很多調(diào)整,。那天拍完回家，我還跟導演說,，跟好演員合作真的很開心,、很舒服，也很興奮,。因為他很專業(yè),，那你就可以嘗試很多不一樣的東西，你知道他怎么樣都會接得到,。

問：你會怎么評價王一博,？

梁朝偉：我非常欣賞這個新演員，他非常用心,，在現(xiàn)場也很投入,。即使沒有他的戲，他也會在監(jiān)視器前面看,。我覺得他會是一個非常好的演員,，他有那個特質(zhì)。

問：很多人都說你是老天爺賞飯吃,，你覺得演員是天生的嗎,？

梁朝偉：我覺得有某一部分是天生的。比如說特別感性,，對一些東西的感受特別細膩,，這個是與生俱來的，就好像我平時對視覺,、觸覺,、味覺上的東西特別敏感,。但是我覺得，天才也還是要培養(yǎng)的,，有天賦也還需要后天的訓練,。

黃磊：不安與無畏相生相伴

問：當初為什么會出演這部電影？

黃磊：因為一句“戲言”,。一群朋友在家里聚會聊天的時候,，程耳說，你們要有段時間見不到我啦,，我要去拍戲了,，我說那我到時候去探班，他說行啊那你來客串一個角色吧,。就是這樣飯桌上的一句玩笑話,，最后真的給了我一個角色。我之前聽他講過一點大概,，我以為我就是以探班的名義來，拍兩個小時,，一槍就被殺死了,。但后來導演給我發(fā)了一個劇本，還有挺多臺詞的,。導演說,，既然來了，咱就認真地拍一個角色,。?

問：你怎么看待自己的這個角色,？

黃磊：他有充分的理由懦弱，但他又很糾結(jié),，一直在自我審判,。他有對異性的愛，有對信仰的猶疑,，有對家的眷戀,，是非常矛盾的一個人物。?

問：你怎么理解這個故事,？

黃磊：程耳導演的劇本其實不是特別容易讀,，它的提示非常少，臺詞也非常少,。他常常會寫一個情景,，但這個情景你往往要到現(xiàn)場拍攝的時候才知道。程耳是導演又是編劇,，我第一遍讀完劇本之后再回去重讀的時候,，我能感覺到這次在《無名》的故事里面有兩個東西非常的強大,，一個是不安，另一個是無畏,。這兩個東西相生相伴,，就是因為有那份不安，才會看到勇敢和無畏,，那是非常強的堅定,。

問：和哪位演員的對手戲讓你印象比較深刻？

黃磊：我主要就是和梁朝偉老師,，還有周迅有對手戲,。我和周迅太熟悉了，我很了解她,，我們在一起合作了很多部戲,。梁朝偉老師是我很年輕的時候就很崇拜的明星，他是非常優(yōu)秀的演員,。演員其實很容易感受到另一個演員的,，比導演還要容易，因為你要看他的眼睛,，聽他的聲音,，體會他的感情。在這個過程中,，兩個人會快速地貼近對方,。

第一天我和梁朝偉老師坐在一起，我就能快速地感受到兩個人之間的交流,，那時候你整個人有種很快樂的感覺,。你沉浸在這里面，你的對白和他的對白,，他的眼睛和你的眼睛,。拍戲的時候程耳導演也不喊停，拍到最后真的就是有種還在那里的感覺,，最后就聽到很小聲的“好,，停”,，我就知道在監(jiān)視器那邊的大家也都沉浸在這個氛圍中,。

大鵬：這個劇組特別“卷”

問：當初有怎樣的契機來出演這部電影？

大鵬：導演發(fā)出邀請的時候,，當時我并不知道是怎樣的故事或角色,，只知道有這么個事。當然,，我也非常開心,，因為之前無論是我自己創(chuàng)作的內(nèi)容還是參與的內(nèi)容,，大部分都是很通俗的，所以我對這樣一部電影是非常期待的,，也很希望自己能有不太一樣的呈現(xiàn),。

問：拍攝中印象最深的是什么？

大鵬：因為戲份的原因,，我其實很珍惜每一場拍攝,、每一句臺詞。印象比較深的是有一場談判的戲,，臺詞量很大,，又非常有邏輯，不像平時生活當中的角色會有一些口語化的表達,。它是非常嚴絲合縫的,，甚至連標點符號都要仔細去研究，所以我記得在拍攝的時候,，影棚旁邊有一條河,，然后我就在那個河邊，對著河還有花花草草反復地背臺詞,。

這個劇組,，我覺得挺“卷”的。那些嚴絲合縫,、非常有文學性的內(nèi)容，其實是導演他自己在創(chuàng)作的時候非常較真的部分,。在走戲的時候,，你如果拿出了劇本，都會覺得很不好意思,，因為對方都比你更努力,，所以大家都會把努力放在別人看不到的地方。

問：每個角色的身份都很復雜,，大家各自清楚身份嗎,？

大鵬：我們拍完電影很久之后再聚到一起時，都會交流：“你看了成片嗎,？”“你是好人壞人,？”大家都在問你是好人壞人，因為生怕發(fā)現(xiàn)自己是唯一的壞人,。觀眾也是,，或許可能不到最后一秒，都不知道這里面誰是好人誰是壞人,。這就是這部電影反轉(zhuǎn)的魅力,。

問：能不能講一下最后吃飯那場戲,？

大鵬：那場戲我記得是五位演員，梁先生,、一博,、森博之、我,、傳君,。那是非常重要的一場戲，每個人都有自己的心理活動,，怎么吃,、吃多少，其實都是對人物的一種理解,，每個人都在設(shè)計自己的臺詞,、行徑當中的動作。

《無名》這個劇組大家都說講究,，講究是體現(xiàn)在細節(jié)上的,。別的劇組也會拍到吃飯的戲，酒可以用水代替,，反正拍不出那個顏色,，演員自己演出一種喝酒的感覺就可以。但在這個劇組,，不止是那天,，連續(xù)幾天喝的都還是挺名貴的酒。

王傳君：我和一博是“夜戲王”

問:聽說劇組對你和王一博的兩人搭檔起了很可愛的外號叫“夜王”,？

王傳君：因為我們就是夜晚的王（笑）,，其實是夜戲王，有我們在就可以陪伴大家度過整個夜晚,，一直到天亮,。我們不斷地經(jīng)歷痛苦，然后嘗試,，看到自己一點點進步,，回去很開心很滿足地睡一覺，第二天再重新經(jīng)歷一遍,。我和一博聊這個事的時候,，他也說，拍《無名》的過程是非常痛苦的,，但拍完之后每一天回想都會覺得好開心,。

問：上海話對你是輕車熟路，你覺得對其他演員是挑戰(zhàn)嗎,？

王傳君：我覺得肯定是,，必然是,。一博在記那些話的時候，我無法想象在他腦子里是怎樣一個外星語或者一堆亂碼的感覺,。但是他很快記住了那些話,，包括那些調(diào)調(diào)。這是非常難的一件事情,，但他做到了,。

問：和哪位演員的對手戲最多？

王傳君：王一博,。我們有那種戰(zhàn)友的情誼,，同病相憐，因為我們經(jīng)常會面對非常多的否定,。我們自己也在否定自己,，然后互相打氣，加油我們再來一下,。從監(jiān)視器到現(xiàn)場的路上,，我們兩個經(jīng)常會互相拍拍，互相安慰,。

問：這次和梁朝偉合作有什么樣的感受,？

王傳君：降維打擊。梁先生一舉手一投足全是經(jīng)過精心準備的,。有時候你會觀察到梁先生在開機之前,，會把接下來的那些戲默一遍，整個他都會來一遍,，等到開機的時候全部都非常準確,。一開始我覺得，我排練完了也可以這樣,，后來發(fā)現(xiàn)完全不可能。他那種內(nèi)心的穩(wěn)定,，我們現(xiàn)在還做不到,。

問：你怎么理解片名？

王傳君：我覺得有些真正奉獻的人,，確實都是沒有名字的,。或許他們本身就不該擁有名字,，或許他們被遺忘了,，但是我們不能忘記。

《無名》沒有口號,，也不是那么氣勢磅礴,，但是它足夠深情,。雖然有些東西特別殘酷，但這個殘酷讓你想到的是深情,。因為當把最殘酷的東西放在你面前的時候,，你才會回過頭來想，現(xiàn)在的生活已經(jīng)很幸福了,。

羊城晚報記者/李麗